隨著中國藝術(shù)品市場規(guī)模、結(jié)構(gòu)與形態(tài)的不斷發(fā)展，市場的研究與分析不斷復(fù)雜，影響藝術(shù)品市場的維度越來越多，從而使藝術(shù)品市場的研究需要更多的數(shù)據(jù)、信息、知識與專業(yè)視角。也就是說，藝術(shù)品市場的觀察與研究越來越專業(yè)化，把握市場脈搏的難度也越來越大。這也使我們看到藝術(shù)品市場研究狀況出現(xiàn)分化，其主要原因：一部分觀察研究走向娛樂化，觀點五花八門，從主觀感受出發(fā)，缺少分析研究;一部分走向?qū)�業(yè)化，但觀察研究的專業(yè)水平與能力有待考量。因此，中國藝術(shù)品市場的研究是市場發(fā)展的重要組成部分，對2017年書畫藝術(shù)市場的回顧與2018年的展望，是中國藝術(shù)品市場研究的一個重要課題。

1月21日，由中國出版?zhèn)髅缴虉笊纭⒐蕦m研究院中國書法研究所主辦，成泉資本協(xié)辦的“2017~2018年度中國書畫藝術(shù)市場年度研判與發(fā)布峰會”在故宮舉行，中國藝術(shù)品市場研究院副院長西沐受邀在會上對2017年中國書畫藝術(shù)市場進行了研判。

中國藝術(shù)品市場研究院副院長西沐

市場現(xiàn)狀

中國藝術(shù)品市場的發(fā)展，無論從市場規(guī)模、市場結(jié)構(gòu)及新業(yè)態(tài)的不斷生發(fā)等方面廣受世人關(guān)注。整體上說，中國藝術(shù)品市場的總規(guī)模已經(jīng)達到3000億元，拍賣市場基本穩(wěn)定在600億元左右的規(guī)模平臺，一大批市場的新業(yè)態(tài)與藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)也在勃然發(fā)展。

總的來看，2017年中國書畫藝術(shù)市場是一個敏感而又特別的年份。市場機構(gòu)的預(yù)期是2017年度中國藝術(shù)品市場進入一個迅速發(fā)展期，機構(gòu)預(yù)期認為，改革開放后，中國藝術(shù)品市場已經(jīng)歷了三次周期性高峰：第一個是在1995年～1997年，第二個是在2003年～2005年，第三個是在2009年～2011年，第四個高峰會在2017年醞釀形成。也就是說，2017年是中國藝術(shù)品市場的一個重要的轉(zhuǎn)折點，即由調(diào)整轉(zhuǎn)向新一輪市場高峰的轉(zhuǎn)折點。 但是，市場整體及市場底層結(jié)構(gòu)并沒有對上述的機構(gòu)預(yù)期做出積極響應(yīng)，從交易體系的不同形態(tài)來看，畫廊市場持續(xù)低迷，博覽會市場波瀾不興，私下交易市場比較冷清，拍賣市場中的熱點更多地集中于少數(shù)大的品牌拍賣企業(yè)，而行業(yè)的整體發(fā)展并沒有大的改觀。值得關(guān)注的是一些創(chuàng)新的形態(tài)，如平臺化(文交所)交易、藝術(shù)電商發(fā)展及藝術(shù)金融等的發(fā)展較快，雖然還沒有成為影響市場的重要力量，但其發(fā)展態(tài)勢已受到人們越來越多的關(guān)注。由此可見，2017年中國書畫藝術(shù)市場與藝術(shù)品市場一樣，各種因素匯集，各種力量角逐，市場的發(fā)展?fàn)顟B(tài)與趨勢更加撲朔迷離。

古代及近現(xiàn)代書畫藝術(shù)市場一直比較穩(wěn)定、比較受關(guān)注。 特別是對藝術(shù)史不斷認知的深入，可以說成為中國書畫藝術(shù)市場持久發(fā)展的一條隱含的驅(qū)動力。在我國書畫藝術(shù)發(fā)展歷史過程中，近現(xiàn)代是一個非常重要的時期，是我國書畫藝術(shù)空前繁榮的時代，從趙之謙、任伯年、吳昌碩等人對傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的改良，再到以徐悲鴻、林風(fēng)眠、吳冠中等為代表的藝術(shù)家融合中西藝術(shù)，這一個階段的書畫藝術(shù)品不僅藝術(shù)水平高，而且在市場上的流轉(zhuǎn)數(shù)量也多，像百年巨匠齊白石、張大千、黃賓虹、傅抱石等大師的眾多優(yōu)秀作品都成為書畫藝術(shù)市場上搶手的流通作品，這也進一步促進了中國書畫藝術(shù)市場中近現(xiàn)代板塊不斷受到追捧，已經(jīng)成為中國藝術(shù)品市場的重要組成部分。特別是在市場調(diào)整的過程中，其重要性就愈發(fā)顯示。在本輪中國藝術(shù)品市場的調(diào)整過程中，書畫藝術(shù)市場的熱點，很多都出自這一板塊。

雖然中國書畫藝術(shù)市場的熱點不斷，但還沒有進入行情快速提升發(fā)展的通道。從2017年藝術(shù)品拍賣市場來看，過億拍品創(chuàng)紀錄。因此，要進一步認知中國書畫藝術(shù)市場的發(fā)展，就需要對其進行系統(tǒng)深入地研判。

市場表現(xiàn)

中國書畫藝術(shù)市場是中國藝術(shù)品市場的重要傳統(tǒng)板塊，在整個中國藝術(shù)品市場中的突出地位由來已久，這從書畫市場所占的份額上便不難窺其端倪。

在中國藝術(shù)品市場發(fā)展至最繁盛階段時，從占比上說，體現(xiàn)為“三分天下有其一”，即中國書畫市場在中國藝術(shù)品市場中占到30%~40%的份額；在中國藝術(shù)品市場頹靡之際，中國書畫市場的表現(xiàn)可以總結(jié)為“二分天下有其一”。 比如，當(dāng)前藝術(shù)品市場雖然正處于調(diào)整階段，市場行情并不好，但中國書畫市場的份額卻依然能夠保持在60%以上，這就顯示出中國書畫市場在整個中國藝術(shù)品市場中能起到重要的穩(wěn)定性作用，其市場核心地位也就體現(xiàn)于此。

關(guān)于書畫藝術(shù)市場集中度的描述，我們可以采用非典型的分析法，即中國書畫藝術(shù)市場TOP10占比(中國書畫藝術(shù)拍賣市場交易中成交前10位藝術(shù)品價格的總和/中國藝術(shù)品拍賣市場總成交額%)。中國書畫藝術(shù)市場TOP10占比能夠較好地反映出中國書畫藝術(shù)市場在中國藝術(shù)品市場發(fā)展過程中的地位。從走勢圖我們可以看出，中國書畫藝術(shù)市場TOP10占比的變化情況，說明2017年中國書畫藝術(shù)市場TOP10占比高企的事實。同時，也反映出中國藝術(shù)品市場的另一傳統(tǒng)板塊市場——瓷雜板塊市場TOP10占比的發(fā)展?fàn)顩r，以及中國書畫藝術(shù)市場TOP10占比遠遠高于瓷雜板塊市場TOP10占比的事實，也從一個側(cè)面說明了中國書畫藝術(shù)市場集中度發(fā)展的重要性、獨特性與穩(wěn)定性。

相較于中國藝術(shù)品市場的其他板塊，中國書畫藝術(shù)市場由于其獨特的市場特性，在市場的發(fā)展過程中，表現(xiàn)出了相對獨特的特點與優(yōu)勢，具體可以概括如下：一是中國書畫收藏投資市場具有門檻高、專業(yè)性強的特點。 這一投資市場相較于其他投資市場而言具有門檻高、專業(yè)性強的特點，需要涉足者掌握跨越多學(xué)科、多領(lǐng)域的知識，具備綜合性素養(yǎng)。二是中國書畫收藏投資市場具有特質(zhì)明晰、市場純度高的特點。 三是中國書畫收藏投資市場中的價值發(fā)現(xiàn)平臺已經(jīng)得以建構(gòu)并日趨完善。四是中國書畫收藏投資市場已經(jīng)建立起了框架比較清晰的價格體系。五是中國書畫收藏投資市場具有較為穩(wěn)定的特點。六是中國書畫收藏投資市場建立了相對穩(wěn)定、科學(xué)的收藏文化。七是書畫收藏投資市場具有傳承性優(yōu)、文化認知面廣、市場基礎(chǔ)寬厚等特點。

市場特征

2017中國書畫藝術(shù)市場呈現(xiàn)出熱點不斷出現(xiàn)，“二元結(jié)構(gòu)”進一步發(fā)展，收藏群體趨于年輕化，跨界融合形成新業(yè)態(tài)，市場的國際化進程加快，市場支撐服務(wù)體系探索積極等11大特征。

第一，市場熱點不斷出現(xiàn)，帶動了市場信心的整合，但市場總體熱度不高。 一是過億拍品迅速增加。二是市場集中度不斷增加。除了拍賣市場被幾個品牌拍賣企業(yè)幾乎獨占以外，書畫市場TOP10占比達到近5%，已經(jīng)是另一傳統(tǒng)板塊瓷雜市場TOP10的近3倍。三是拉動了機構(gòu)(企業(yè))收藏。四是市場參與者認為藝術(shù)品市場的頂峰就要到來了，但直到目前，人們期待的市場頂峰并沒有來，市場規(guī)模也沒有較快增加。主要原因還是市場信心在整合過程中，還沒有凝聚起來。一些老問題如藝術(shù)品征集難、進場資金受阻、藝術(shù)品市場人氣不足等，還沒有很好地解決。

第二，市場的“二元結(jié)構(gòu)”進一步發(fā)展。 一是中國書畫藝術(shù)市場的發(fā)展出現(xiàn)了一個大的趨勢，那就是市場二元結(jié)構(gòu)的生成，即高端收藏投資市場與中低端藝術(shù)品消費市場都得到了快速發(fā)展。二是隨著中國藝術(shù)品市場的不斷深化發(fā)展，中國書畫市場面臨“擠出”“激發(fā)”效應(yīng)的疊加，市場 “二元結(jié)構(gòu)”正在走向深化，即中國書畫市場近幾年出現(xiàn)了“二元結(jié)構(gòu)”的趨勢，就是在收藏投資市場不斷發(fā)展的同時，消費市場也在不斷地崛起，出現(xiàn)了“高端”市場與“低端”市場形態(tài)同步推進的格局，其中，消費的大眾市場興起。同時，隨著中國書畫市場結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型，投資資產(chǎn)市場也在迅速成長。由于消費市場與資產(chǎn)投資市場的不同價值取向，使得當(dāng)下中國書畫市場正在形成二元化結(jié)構(gòu)，并在以下三大動力的推動下，正在走向深化：一是我國人均GDP2017年突破8000美元大關(guān)，人們的消費結(jié)構(gòu)進入快速轉(zhuǎn)型期，文化藝術(shù)消費首當(dāng)其沖;二是由于貨幣超發(fā)，資產(chǎn)荒蔓延，經(jīng)濟將長期處于“L”型的低增長的發(fā)展運行狀態(tài)中，藝術(shù)品作為優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)效應(yīng)被不斷地“擠出”。藝術(shù)品資產(chǎn)越來越成為資產(chǎn)財富管理的重要工具;三是全球性的藝術(shù)品“激發(fā)效應(yīng)”再次進入窗口期。

第三，市場收藏投資進一步機構(gòu)化、企業(yè)化，群體年輕化的趨勢明顯，市場洗牌效應(yīng)在所難免。 一是中國書畫藝術(shù)市場收藏投資在機構(gòu)化、企業(yè)化。二是中國書畫藝術(shù)市場收藏投資在年輕化、財富化。三是在中國書畫收藏投資市場資產(chǎn)化、金融化的步伐加快而迅速改變的背景下，存世藝術(shù)家面臨新一輪洗牌�；�于此，我們需要強化四個方面的認知：第一，對風(fēng)險的認知。第二，對價值的認定要有全新視角。第三，市場生態(tài)在變化，新常態(tài)正在形成，即市場越來越走向投資市場，收藏越來越成為一個資產(chǎn)性的運營手段。第四，新業(yè)態(tài)、新市場的建構(gòu)，在收藏時不能固守傳統(tǒng)，而要關(guān)注新業(yè)態(tài)的發(fā)展，如藝術(shù)金融、資產(chǎn)配置、電商的興起等。四是基于本土消費能力與文化價值的判斷在建構(gòu)。

第四，市場規(guī)模的集中度提升與市場熱點的多元化雙向推進。 一是中國書畫藝術(shù)市場集中度的提升，以拍賣市場來講，表現(xiàn)在大部分市場規(guī)模是在少數(shù)幾個拍賣品牌中形成的;而中國書畫藝術(shù)市場TOP10占比不斷快速提升，已經(jīng)是瓷雜市場TOP10占比的近3倍。二是在中國書畫藝術(shù)市場集中度提升的同時，市場的熱點并沒有聚焦，而是不斷多元化，出現(xiàn)了集中度與多元化相互促動的格局。三是市場兩極分化嚴重，高端藝術(shù)品受到熱烈的追捧，大眾作品仍處于調(diào)整期。

第五，拍賣市場業(yè)態(tài)變化多、分化嚴重。 一是拍賣業(yè)市場綜合化與專業(yè)化發(fā)展并舉，但綜合化發(fā)展占了上風(fēng)。像榮寶齋、西泠等與保利、嘉德、匡時的距離還是越來越大。二是品牌化戰(zhàn)略在深化。基于品牌的經(jīng)營連鎖化與下沉已經(jīng)成為趨勢。三是分化在加劇。不少中小拍賣企業(yè)歇拍或停拍，拍賣市場明顯向寡頭化、連鎖化方向發(fā)展。在經(jīng)營策略及定位方面，深耕細作，注重美術(shù)史梳理，加強差異化、專業(yè)化經(jīng)營成為當(dāng)下拍賣業(yè)發(fā)展的一個重要共識。

第六，隨著市場機制建構(gòu)的完善，市場價值發(fā)現(xiàn)能力不斷提升，拉動藏家格局與藝術(shù)品資本市場格局的重構(gòu)。 一是公開市場的不斷建立。二是綜合服務(wù)平臺的建構(gòu)，提升了市場的價值發(fā)現(xiàn)能力。三是中國藝術(shù)品市場收藏投資群體機構(gòu)化(企業(yè)化)、年輕化趨勢明顯。事實上，早在本世紀初，就已經(jīng)有買家群體年輕化的發(fā)展趨勢，進入新的調(diào)整期之后，買家群體機構(gòu)化、年輕化的步伐進一步加快。首先，這是市場的參與人群進行更替的必然結(jié)果，是產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中推陳出新的大勢所趨。其次，多元收藏途徑的拓展、新型收藏方式的應(yīng)用，使得越來越多的年輕人能夠更加便捷地認識藝術(shù)品市場，從而能夠更容易進入這類群體中。其中，依托互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展起來的新型藝術(shù)品市場交易平臺，具有平臺更廣、參與更便捷、功能更完善等優(yōu)勢，在適應(yīng)時代發(fā)展要求的同時，也吸引著伴隨互聯(lián)網(wǎng)成長起來的年輕群體加入進來。再次，除了新型的方式之外，新的價值取向、新的藝術(shù)樣式也是吸引年輕群體參與的重要內(nèi)容，如在拍賣市場中獨樹一幟的現(xiàn)代水墨作品，其面對的收藏群體中很重要的一部分就是這類年輕的收藏家。

第七，市場預(yù)期與市場行情間的響應(yīng)度不高。 近來我們所看到的，中國藝術(shù)品市場特別是其中機構(gòu)與資本環(huán)節(jié)對于市場的預(yù)期和市場實際行情的關(guān)聯(lián)度存在嚴重脫節(jié)的現(xiàn)象，我們將此稱之為預(yù)期“剪刀差”�？梢哉f，藝術(shù)品市場機構(gòu)對市場的價格預(yù)期與市場自身的這種預(yù)期“剪刀差”，特別是與底層結(jié)構(gòu)和實際發(fā)展所形成的市場預(yù)期還存在不小的距離，也就是預(yù)期“剪刀差”還不小。藝術(shù)品市場整體仍需要相當(dāng)長的一段時間來吸收和消化這種過度預(yù)期對市場發(fā)展的偏離驅(qū)動，這也是一個慣性作用下的發(fā)展過程和結(jié)果。據(jù)我們發(fā)現(xiàn)，新時期，特別是2017年，中國的藝術(shù)品市場要實現(xiàn)縮小預(yù)期“剪刀差”的任務(wù)，還需要市場信心逐步緩慢回歸的調(diào)整過程。

第八，基于跨界融合而形成的新業(yè)態(tài)發(fā)展迅速，成為推動市場發(fā)展的重要力量。 一是資本融合。上市公司并購匡時，保利與華誼的合作等資本介入與跨界融合的案例，可以說是當(dāng)下中國藝術(shù)品市場整合發(fā)展的兩個重要方向。二是業(yè)務(wù)融合。拍賣業(yè)不斷建構(gòu)綜合服務(wù)平臺，提供綜合性的金融或者是知識教育服務(wù)。保利的金融服務(wù)、嘉德建立藝術(shù)中心進行知識教育服務(wù)等，都是重要的表現(xiàn)。目的是應(yīng)對七大挑戰(zhàn)：(1)經(jīng)濟發(fā)展大環(huán)境不穩(wěn)定，藝術(shù)品市場規(guī)模下滑，市場信心分散動搖;(2)市場處于禮品市場向投資市場轉(zhuǎn)型中，投資市場發(fā)育緩慢，拍賣規(guī)模持續(xù)萎縮的發(fā)展態(tài)勢延續(xù);(3)市場創(chuàng)新過程中的投機意識嚴重，退出機制建設(shè)滯后，中國藝術(shù)品市場面臨更多的壓力與風(fēng)險;(4)拍賣企業(yè)面臨投資市場規(guī)模提升、“互聯(lián)網(wǎng)+”創(chuàng)新模式的應(yīng)用發(fā)展快、國際化競爭越來越劇烈、收藏群體的年輕化趨勢、拍賣資源的區(qū)域化聚集態(tài)勢等新的情況，積極轉(zhuǎn)型的任務(wù)急、壓力大;(5)拍品征集及交割困難依然存在，并且有進一步惡化的趨勢;(6)綜合服務(wù)及其手段滯后，特別是金融服務(wù)滯后明顯;(7)對藝術(shù)品市場規(guī)律認知不足，把控能力弱，市場預(yù)期管理滯后等等。而資本介入與跨界融合有利于破解這些難題與挑戰(zhàn)。

第九，市場的國際化進程加快。 一是國際化競爭使得很多重要藏家在中國本土市場不能滿足競購需求的條件下，往往會選擇將視野延展至世界范圍內(nèi)。二是國際買家也參與中國藝術(shù)品市場交易。越來越多跨領(lǐng)域的國際藏家展現(xiàn)出了對中國藝術(shù)珍品的狂熱，他們對擁有杰出歷史價值和精致工藝的藏品趨之若鶩。特別是保稅業(yè)務(wù)的興起，使國內(nèi)拍賣可以在國外提貨等，就是國際化的一種深化。三是通常的大宗資產(chǎn)都存在“消費在國內(nèi)而定價在國外”的情況，書畫市場初始階段同樣如此。但是近幾年，這種情況得到扭轉(zhuǎn)。隨著消費市場規(guī)模的迅速提升以及本土消費能力與文化意識的崛起，定價權(quán)與話語權(quán)的回歸成為一種趨勢，一方面表現(xiàn)在購買力的提升與中國書畫在世界藝術(shù)品市場中地位的提升;另一方面表現(xiàn)在購買力以及購買力的文化立場與價值取向的判斷——本土收藏家成為主力后所產(chǎn)生的文化立場與判斷——正在改變世界中國書畫市場的價值認知;第三是消費格局的變化正在導(dǎo)向著定價權(quán)的回歸，從國際藝術(shù)品市場來看，中國藝術(shù)品消費份額是大陸占70%，港澳與海外占20%，這就說明中國的購買力非常強;而從中國市場來看，在拍賣市場中北京占到70%的份額，在一級市場中山東約占50%以上的份額，即是說，市場區(qū)域的集中度非常高，我們對話語權(quán)的形成處于有利局面。

第十，市場支撐服務(wù)體系的探索積極。 一是政策與法規(guī)的支持進一步增強。特別是《藝術(shù)品市場經(jīng)營管理辦法》出臺。二是藝術(shù)品鑒證備案體系建立并進行了商業(yè)化發(fā)展的落地服務(wù)。三是全國藝術(shù)品質(zhì)量管理標準化技術(shù)委員會批籌成立，為藝術(shù)品市場運營服務(wù)提供了支撐。

十一，藝術(shù)金融服務(wù)需求增加，創(chuàng)新發(fā)展速度不斷加快。 一是中國藝術(shù)品市場的發(fā)展使藝術(shù)品資產(chǎn)化正在成為一種趨勢。最為突出的就是藝術(shù)品及其資源已呈現(xiàn)出商品化→資產(chǎn)化→金融化→證券化(大眾化)這一發(fā)展趨勢。二是中國藝術(shù)金融需求進一步提升。三是藝術(shù)品資產(chǎn)管理正在突破發(fā)展。特別是以平臺為基礎(chǔ)的藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化為驅(qū)動的藝術(shù)金融會有新的突破。圍繞資產(chǎn)化、金融化而展開的平臺化的理論創(chuàng)新探索，不斷整合不同學(xué)科的資源，正在生發(fā)出基于平臺化的創(chuàng)新研究基礎(chǔ)上的三大創(chuàng)新指向：一是基于平臺化的財富創(chuàng)新管理，主要是以資產(chǎn)配置為核心的資產(chǎn)優(yōu)化配置，主要對象是個人、機構(gòu)(企業(yè))、家族等三個層面;二是基于平臺化的藝術(shù)金融產(chǎn)品的創(chuàng)新;三是基于平臺化的支撐體系建構(gòu)創(chuàng)新的突破。這些都在推動中國書畫藝術(shù)品資產(chǎn)化發(fā)展的步伐。

2018動向

一是在市場預(yù)期的拉動下，市場熱點效應(yīng)不斷拓展，市場信心在整合中不斷回歸，2018年底很可能成為中國藝術(shù)品市場由調(diào)整轉(zhuǎn)向新一輪市場高峰的轉(zhuǎn)折點。最終的判斷，是要看中國書畫藝術(shù)市場的基本進程狀況，尤其是對現(xiàn)當(dāng)代板塊的關(guān)注。也就是說，隨著中國書畫藝術(shù)市場進程的不斷展開，中國古代書畫藝術(shù)市場、中國近現(xiàn)代書畫藝術(shù)市場進入一個新的階段，市場發(fā)展更新的趨勢，主要是要看兩個大的板塊發(fā)展的信息：一是當(dāng)代存世藝術(shù)家市場板塊的發(fā)展;二是當(dāng)代藝術(shù)市場板塊的發(fā)展。

二是市場規(guī)模結(jié)構(gòu)的快速轉(zhuǎn)變驅(qū)使市場的轉(zhuǎn)型速度進一步加快。

三是在需求的拉動下，市場預(yù)期與市場真實行情的“剪刀差”進一步縮小。

四是藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)對市場的推動與影響進一步加大。

五是“平臺+互聯(lián)網(wǎng)”機制的交易模式創(chuàng)新及藝術(shù)電商的創(chuàng)新發(fā)展不斷深化。

六是市場國際化進程及對國際化發(fā)展的引領(lǐng)作用進一步加強、加快。

七是基于支撐體系與服務(wù)體系的創(chuàng)新發(fā)展而推動的新業(yè)態(tài)，會不斷出現(xiàn)。

責(zé)任編輯：麥穗兒