1850年以來，藝術(shù)品越來越像是種投資產(chǎn)品。新興市場的新富人群總是會涌現(xiàn)藝術(shù)市場，從19世紀(jì)后期的美國工業(yè)資本家寡頭，再到20世紀(jì)70~90年代的日本商人，再往后就是中國、俄羅斯等國家的投資者和收藏家在掀起波瀾。藝術(shù)市場上的最高價(jià)格被不斷刷新，而那些相當(dāng)一般甚至鮮為人知的藝術(shù)家，作品也有機(jī)會賣出高價(jià)。

　　在這100多年里，藝術(shù)市場已經(jīng)出現(xiàn)了多次狂熱，熱度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于證券市場和房產(chǎn)市場。飽受詬病的是，藝術(shù)市場很容易被操縱，管控卻難上加難。道理很簡單，藝術(shù)品的世界是一個(gè)想象的、人為創(chuàng)造的世界，其價(jià)值出自想象，政府很難采用對其他金融產(chǎn)品的管控方式來達(dá)成監(jiān)管。

　　藝術(shù)市場的狂熱，對于公立、公益性的博物館和美術(shù)館不是什么好消息。無論是政府資金，還是公益藝術(shù)捐助，都很難買得起哪怕是熱門畫作中的一幅。這使博物館和美術(shù)館不得不更主動的爭取私人捐助、接收收藏家捐出的作品。投資者和收藏家的品位被證明對藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格走向產(chǎn)生了重大影響。

　　英國作家、《倫敦旗幟晚報(bào)》藝術(shù)版通訊記者戈弗雷·巴克研究藝術(shù)品市場長達(dá)三十余年，還曾長期擔(dān)任英國保守黨藝術(shù)部長的藝術(shù)市場顧問。戈弗雷·巴克所著的本書向讀者描繪了100多年來，資本、金錢、交易為主題詞的藝術(shù)品市場的演變。借助此書，讀者將了解1850 年到21 世紀(jì)，藝術(shù)品的市場運(yùn)作情況，揭秘高端藝術(shù)品尤其是畫作的交易中，藝術(shù)家與商人合謀炒高售價(jià)的方式;以及那些相當(dāng)著名、擁有超高定價(jià)并在繼續(xù)走高價(jià)格的藝術(shù)品，又是如何經(jīng)商人精心設(shè)計(jì)，在短期內(nèi)頻繁轉(zhuǎn)賣。

　　維多利亞時(shí)代(1837~1901)，迎來了大英帝國的全盛時(shí)期。大量工業(yè)資本家擁有可觀財(cái)富，但英國的政治權(quán)力分配卻仍舊向舊貴族傾斜。舊貴族欣賞的畫作，多是能讓他們沉湎于舊時(shí)輝煌的題材。而新貴們則更為青睞近代藝術(shù)家及其作品。藝術(shù)品市場走暖，受到追捧的藝術(shù)家們卻對工業(yè)經(jīng)濟(jì)時(shí)代帶來的社會和經(jīng)濟(jì)壓力感到緊張，更愿意走出城市，去重新“發(fā)現(xiàn)”那些代表著舊時(shí)光的鄉(xiāng)村之美。這一時(shí)期的藝術(shù)品投機(jī)頗為頻繁。

　　英國新貴還熱衷購買法國藝術(shù)家的作品，但在19世紀(jì)后期的法國本國，人們卻對荷蘭畫更感興趣。法國藝術(shù)家的生活境遇得以改善，是因?yàn)楦�多的美國資金的涌入。美國擁有財(cái)力更為雄厚的工業(yè)、金融寡頭，這些人不僅自己對收藏藝術(shù)品很感興趣，而且出于愛國主義也紛紛捐助美國本國這一時(shí)期起大量新建的博物館。本書中談到，英國新貴購買近代藝術(shù)家的作品，目的是為了與舊貴族分庭抗禮，而美國寡頭青睞藝術(shù)，不僅是為了解決同樣的社交難題，而且更為主動的將藝術(shù)品作為金融產(chǎn)品。

　　20世紀(jì)上半期，世界藝術(shù)品市場出現(xiàn)頻繁震蕩。藝術(shù)市場的熱度，一定程度上與實(shí)體經(jīng)濟(jì)的熱度呈反向關(guān)系，藝術(shù)品的保值增值功能受到看重。而在這一階段，蘇聯(lián)曾批量在藝術(shù)市場拋售沙俄時(shí)期沙皇和貴族收藏的藝術(shù)品。

　　更多企業(yè)家、商人進(jìn)入藝術(shù)市場，不可避免促成了這一領(lǐng)域投機(jī)性的增強(qiáng)。富裕的買家購買畫作等藝術(shù)品，既是為了附庸風(fēng)雅，更是為了通過操作頻繁轉(zhuǎn)賣，而抬高市面上藝術(shù)品的價(jià)格，牟取比產(chǎn)業(yè)開發(fā)和一般金融操作更大的利潤。書中談到，特別是到了1990年之后，大量的中東、中國、俄羅斯和日本富人進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域，讓很多卓越的藝術(shù)品的拍價(jià)、售價(jià)從幾十年前的每幅幾千美元、幾萬美元，飆升到千萬美元級甚至更高。書作者在書中也歸結(jié)指出，藝術(shù)市場呈現(xiàn)出顯著的馬太效應(yīng)，一些藝術(shù)家“出了名”，他就會永遠(yuǎn)出名，再糟糕的作品也會持續(xù)拍出天價(jià)，更多的藝術(shù)家夢想成功，卻很少進(jìn)入有購買力買家的視野。

　　本書單辟一章談到了中國藝術(shù)品市場在近年來上演的狂飆突進(jìn)，北京、上海、廣州、深圳四個(gè)中國一線城市都發(fā)育出相當(dāng)發(fā)達(dá)的藝術(shù)品市場。中國的買家也如同更早以前歐美日的買家那樣，通過自己的支票，對藝術(shù)家創(chuàng)作形成影響。

責(zé)任編輯：麥穗兒