皴擦點(diǎn)染締造新境——淺談胡寶利山水畫(huà)作的審美追求
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成功美術(shù)館館藏胡寶利畫(huà)作（一）
中國(guó)山水畫(huà)在歷經(jīng)千余年的發(fā)展中，形成了千奇百種的筆墨方法，形形色色的章法樣式，各種各樣的流派風(fēng)格。或如清幽淡雅的江南水色，狹險(xiǎn)奇絕的太行、關(guān)山峻嶺；或如重彩金碧的青綠山水，詩(shī)境深至的文人山水；或如斧劈刀砍的山石皴擦，平緩連綿的山巒映帶。方法雖多變，樣式亦常新。然國(guó)畫(huà)山水所要體現(xiàn)出國(guó)人最深厚情思積淀的意旨，及其“天人合一”的美學(xué)思想從未改變。當(dāng)代著名山水畫(huà)家胡寶利先生的山水創(chuàng)作正是基于這樣的藝術(shù)觀念和宗旨，其山水畫(huà)作也才呈現(xiàn)出了歷久彌新的生命活力。
觀胡寶利先生筆下的《溪山深秀》《云藏雨散》《鳴山輝秀》等畫(huà)作可見(jiàn)其在山水筆墨開(kāi)拓上的創(chuàng)造力，常常散筆揮灑，枯筆皴擦、濃墨點(diǎn)染。其畫(huà)法中雖融入了中國(guó)山水畫(huà)傳統(tǒng)的皴擦筆墨技法，但并未落入成法窠臼，而是突破了傳統(tǒng)的筆墨方法的束縛。因此其行筆之法也絕不等同于一般意義上的斧劈、披麻、云頭等固有技法。而是以國(guó)畫(huà)山水豐富的傳統(tǒng)技法為筆墨源泉，結(jié)合自然山水的山石塊面特點(diǎn)，將實(shí)景中的石塊的“肌理”、“紋路”及其石上青苔等融入筆墨之中成就了他嶄新的“胡氏”山水筆墨風(fēng)格。
成功美術(shù)館館藏胡寶利畫(huà)作（二）
