中華志愿者雜志(記者：許順喜 攝影：楊東亮)他以大自然為師，經(jīng)常出入名山大川寫(xiě)生，讓心隨大自然自由飛翔，讓思緒隨山的變化而舞動(dòng)，感受著山水間的清新和靈動(dòng);他注重自己的修養(yǎng)、學(xué)識(shí)、志趣、經(jīng)常把理想注入山水畫(huà)中;他寄情山水，不斷在山水中領(lǐng)悟人生，領(lǐng)悟自我天道，力求中國(guó)文化精神的延續(xù)和發(fā)展，他就是我國(guó)著名山水畫(huà)家裴龍。

裴龍先生能夠在北京接受記者的采訪，還要感謝飛馳環(huán)球北京文化傳播有限公司董事長(zhǎng)、愛(ài)心企業(yè)家單玉志。在此之前，記者只聞裴龍之名，也經(jīng)常賞析其之畫(huà)，但從未謀面。今年四月的一次文化活動(dòng)，單玉志邀我一起同行，現(xiàn)場(chǎng)認(rèn)識(shí)了裴先生。談?wù)撝�中，情投意合，裴龍�?yīng)邀在北京文化傳播有限公司接受了中華志愿者雜志的獨(dú)家專(zhuān)訪。

在飛馳環(huán)球北京文化傳播工作室，映入眼簾的便是裴龍的山水畫(huà)作，給人的第一感覺(jué)是雄渾險(xiǎn)峻，氣象萬(wàn)千。尤其在那些變幻多端的墨色水氣中，畫(huà)家勾畫(huà)出的山川、老樹(shù)、蒼松、怪石、飛瀑、流水、山花、茂林等，雖是貌不經(jīng)意的信筆拈來(lái)，卻凝聚著畫(huà)家千百次的觀摩寫(xiě)生，熟爛于胸的自然景觀和藝術(shù)境象的高度合一。

據(jù)記者了解，裴龍1955年出生于吉林省長(zhǎng)春市黃龍府(農(nóng)安縣)，這里曾是遼金兩代軍事重鎮(zhèn)和政治經(jīng)濟(jì)中心，也是中國(guó)歷史名城之一。在東北古代歷史上一直是交通要沖和兵家必爭(zhēng)之地。自古以來(lái)，這里曾是東胡、鮮卑、穢貊、肅慎、契丹、女真、蒙古等民族的重要活動(dòng)舞臺(tái)。受當(dāng)?shù)貧v史文化的影響，裴龍從小就酷愛(ài)繪畫(huà)，中學(xué)時(shí)期在張恩生老師的指導(dǎo)下開(kāi)始研習(xí)油畫(huà)，中學(xué)畢業(yè)后利用空余時(shí)間學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)。

裴龍為了提高自己的藝術(shù)水平，1992年以函授的形式進(jìn)修于魯迅美術(shù)學(xué)院，在孫恩同老師指點(diǎn)下，山水畫(huà)得到了進(jìn)一步提高。隨后，在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、吉林省美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)孫文鐸;吉林省美術(shù)家協(xié)會(huì)第四屆副主席、吉林省政協(xié)書(shū)畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)戴成的精心指導(dǎo)下，其山水、花鳥(niǎo)得到了突飛猛進(jìn)的進(jìn)步，也為他國(guó)畫(huà)藝術(shù)走向輝煌奠定了夯實(shí)的基礎(chǔ)。

談及最初切入山水畫(huà)的契機(jī)，裴龍先生說(shuō)：“研習(xí)山水畫(huà)是一種最為本真的內(nèi)在的喜好，山水畫(huà)不僅僅是視覺(jué)語(yǔ)言，更多的是內(nèi)在心象的一種體現(xiàn)，如何將外在的山川丘壑與自身心象吻合，終究是需要錘煉的一條永無(wú)止境的藝術(shù)道路。繪畫(huà)其實(shí)沒(méi)有一種固定的樣式，相同的是，內(nèi)核是一種精神的追求，把自己的喜好和精神追求統(tǒng)一是一件很有趣的事情。”

山水畫(huà)的歷史是比較悠久的，它形成于魏晉南北朝時(shí)期，并且在隋唐時(shí)期開(kāi)始獨(dú)立出來(lái)成為一種單獨(dú)的畫(huà)種，而山水畫(huà)在傳統(tǒng)上按畫(huà)法和風(fēng)格的不同又可以分為青綠山水，金碧山水，水墨山水，淺絳山水。裴龍先生多年以來(lái)就是以研習(xí)淺絳山水為主的國(guó)畫(huà)家。淺絳山水山水畫(huà)的一種在水墨鉤勒皴染的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫(huà)，其特點(diǎn)是素雅青淡，明快透澈。為運(yùn)用好淺絳山水的墨法，他在繼承和學(xué)習(xí)前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，從一石一樹(shù)的用筆開(kāi)始，認(rèn)真、仔細(xì)地觀察自然，然后在行筆的穿插交錯(cuò)和疏密聚散，線條粗細(xì)和長(zhǎng)短曲直，點(diǎn)的大小橫豎，筆的力度強(qiáng)弱剛?cè)帷⑵鸱�、虛�?shí)、頓、戳、揉等以及用墨的淺、深、焦、濃等等變化都體現(xiàn)出自己獨(dú)特的藝術(shù)效果，同時(shí)也為傳統(tǒng)的淺絳山水畫(huà)注入更強(qiáng)的新生。

語(yǔ)言唱和、筆墨縱橫、氣韻格調(diào)、經(jīng)營(yíng)位置，是山水畫(huà)家必不可少的素養(yǎng)，裴龍多年堅(jiān)持寫(xiě)生，穿梭于大山之間布置畫(huà)面，無(wú)論是暖調(diào)、冷調(diào)，還是純水墨作品都力求以虛映實(shí)，以意會(huì)心，以心寫(xiě)意，以皴筆積墨再造崇山深壑的詩(shī)境畫(huà)卷。他追求一種壯闊與大美，不著意于雕琢刻畫(huà)，而純以氣象、以心性、以韻動(dòng)、以律調(diào)，貫穿鋪寫(xiě)他心中的天地。自然而然中，展示著一個(gè)山水畫(huà)家對(duì)藝術(shù)、對(duì)自然的平和而不做作的心態(tài)。

中國(guó)的山水畫(huà)是哲學(xué)的產(chǎn)物，是中國(guó)哲學(xué)派生出的心靈的藝術(shù)。在裴龍追求國(guó)畫(huà)藝術(shù)漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，也逐步形成了一整套完整、規(guī)范、成熟的認(rèn)知體系，并被整個(gè)民族所認(rèn)同，成為中華民族的文化基因深植于國(guó)人血脈之中。在2010年紀(jì)念故宮建院85周年邀請(qǐng)其作品兩幅《溪山云起圖》、《江山一色三千里》收藏并收入畫(huà)集;2012年中央民族大學(xué)教育學(xué)院邀請(qǐng)其作品《霜葉紅時(shí)景更幽》收藏并收入畫(huà)集;2014年作品《大峽谷》、《山中霧》被海峽兩岸藝術(shù)協(xié)會(huì)上海創(chuàng)作基地收藏并收入畫(huà)集。與此同時(shí)，他也進(jìn)入了2014“馬致遠(yuǎn)杯”中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)500強(qiáng);2015年作品《落石溝》、《家鄉(xiāng)的記憶》、《洋湖溝》被大連中國(guó)鴻緣文化藝術(shù)展示中心館收藏;2015年為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年作品16幅，被中國(guó)國(guó)際集郵網(wǎng)錄用出版發(fā)行限量版珍藏郵冊(cè);2015年《洋湖溝》、《春云出岫圖》、《大峽谷》、《加碑巖》四幅作品被中國(guó)名家書(shū)畫(huà)收藏協(xié)會(huì)作為中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫(huà)原創(chuàng)作品系列發(fā)布。

飛馳環(huán)球北京文化傳播有限公司董事長(zhǎng)單玉志和記者聊天時(shí)，談及裴龍?jiān)�說(shuō)：“裴先生畫(huà)如其人，憨厚的性格、淡泊的志向都彰顯出他從山里走來(lái)，心還系山中，他愛(ài)山、讀山、畫(huà)山，只要有時(shí)間，就向山里面鉆。山的懷抱，山的堅(jiān)定，山的亙古，山的綿長(zhǎng)，都已經(jīng)融入他的神經(jīng)和細(xì)胞。他以書(shū)入畫(huà)，注重筆墨品質(zhì)，常年堅(jiān)持寫(xiě)生，從自然造化中參悟畫(huà)理，喜作空山幽谷的禪意畫(huà)境，因此，有現(xiàn)場(chǎng)感，更覺(jué)親切自然樸實(shí)之風(fēng)。”

精神是繪畫(huà)作品的靈魂所在，每一幅畫(huà)都應(yīng)有畫(huà)家內(nèi)心的訴求與表達(dá)在里面，否則任它再美的線條勾勒，終究經(jīng)不起時(shí)間的沉淀。而觀裴龍的山水畫(huà)，你能感受到清新自然、曠遠(yuǎn)深厚的意境，古意森森，山石皴染結(jié)合，樹(shù)木盈出，墨色濕潤(rùn)。位置嚴(yán)整，意境高遠(yuǎn)，意味雋永。畫(huà)風(fēng)清秀圓潤(rùn)，清逸疏簡(jiǎn)，筆意挺秀，點(diǎn)染清妍。我們從中看到的是古典情懷與現(xiàn)代意識(shí)相協(xié)調(diào)，心凝神釋的一種超然境界。

我國(guó)著名書(shū)畫(huà)家、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員王舜來(lái)觀看其畫(huà)作后說(shuō)：“裴龍先生的國(guó)畫(huà)作品體現(xiàn)出畫(huà)色調(diào)明快、惟妙惟肖、水墨淋漓、濃淡相宜、情趣盎然，他在傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的技法及線條勾勒水墨的運(yùn)用中注重了形式美和繪畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)力，巧妙地把寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意結(jié)合起來(lái)。因此，他的畫(huà)面里紋理清晰，色彩明快，質(zhì)感突出，這也說(shuō)明他充分運(yùn)用了中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意技巧，注重運(yùn)用水分，干濕濃淡相宜，使畫(huà)面水墨淋漓，神韻豐沛，厚度深，層次豐富，襯托主題，處處能感受到沉淀的民族歷史，體會(huì)到那濃郁的華夏神韻，傳承了中華民族文化的精髓。”

裴龍，吉林長(zhǎng)春黃龍府人，吉林省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家二級(jí)美術(shù)師，主攻國(guó)畫(huà)山水兼習(xí)書(shū)法、花卉。進(jìn)修于魯美學(xué)院，師從孫恩同、戴成有、孫文鐸等。現(xiàn)為北京宣和書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、中國(guó)書(shū)畫(huà)名家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中央民族教育學(xué)院書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)家、中國(guó)佛商書(shū)畫(huà)藝術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中華海峽兩岸書(shū)畫(huà)藝術(shù)家協(xié)會(huì)上海創(chuàng)作基地畫(huà)師、長(zhǎng)春市“戴成有書(shū)畫(huà)院”畫(huà)師、長(zhǎng)春市老年書(shū)畫(huà)研究會(huì)理事、黃龍府書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)、黃龍府美協(xié)副主席、老年書(shū)畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、黃龍府書(shū)畫(huà)培訓(xùn)中心教師。