當我站在這幅巨制之前的瞬間，畫面中逼人而來的訊息讓我震驚，已經(jīng)不能用美評用語去解釋由天而下的滾滾黃河之水，雷霆萬鈞、所向披靡，王西京畫出了當今中國人的精神和中國夢的訴求。

2013年8月初，我?guī)е�人體工程學的研究團隊在武當山考察，王西京來電，讓我去西安看他正在創(chuàng)作的一幅以黃河為題材的巨幅作品。幾次電話的催促，讓我感覺到王西京等我之心的焦急。王西京是我有三十年交往的好友，每當他在創(chuàng)作重要作品時，總是要與我交流，我們在北京、臺灣、美國、法國、日本聚首談藝，他渴望在技法意外，創(chuàng)作中的用“神”獲得意見。

8月8日，當我剛到西安，就被他接到半坡國際藝術(shù)園區(qū)內(nèi)的展覽大廳之中，墻面上正是他在創(chuàng)作的巨畫，畫高3.73米，畫寛18米，以黃河為選題，王西京告訴我，這幅畫是應(yīng)人民大會堂所創(chuàng)作，在共和國64周年國慶之前，將懸掛在人民大會堂的金色大廳。

奔騰不息的黃河之水，由400多米寬的浩瀚在壺口驟成60米寬，跌落30余米的石槽之中，激起50多米高的水霧。其大氣磅礴，巨浪洶涌，泥沙飛濺，咆哮而去之勢，一直被歌詠為中華民族精神的象征。在王西京的眼里，歷經(jīng)艱難坎坷的母親河，曲曲折折，但波流不息。在重重困難險阻中一瀉千里，堅韌不拔，勇往直前，勢不可擋的民族精神就是當代中國人精神和實力的寫照，是中國夢的呈現(xiàn)。他不再去猶豫用筆用色，有法而背法，無法而生法，以大刀闊斧的皴法，濃重淋漓的色彩去潑涂揮灑，淡化了五千年中華民族的坎坷艱難，退卻了歷史步伐中的歲月沉重，更多的是在中華民族精神象征中，注入了當今國力之強大，當今國人之精神，當今國情之偉大。

王西京是一個充滿激情，坦蕩而博大的當代中國畫大家，我們之間無所不談，更多的是交流在創(chuàng)作中的用“神”。王西京在18米長的畫面上展鋪了干流五千四百六十四公里的黃河，將千山飛崩，四海傾倒之勢凝固在中流砥柱的巨石之上，這就是整幅作品的用神之處。巨浪滔天，撼天動地的巨響，山飛海立，是實現(xiàn)中國夢的正能量。我們討論了很長時間，雖然不會滯留于主題渲染和細節(jié)的推敲，但用神之處，需要權(quán)衡焦點的虛實，在600平方尺的畫面上，計較在方寸之間，這就是我所開創(chuàng)的人體工程學最為關(guān)注之處，確定所有因素匯聚的交點，在這以點上用“神”，才構(gòu)成全圖的靈魂所在。

俗話說：水無常形水難畫，黃河之水就更不好畫了，所以歷史上以黃河為題材的經(jīng)典美術(shù)作品并不多見。黃河水含泥沙量大、渾濁而不透亮，寫實表現(xiàn)一定是灰暗枯澀，抽象表現(xiàn)則輕佻虛弱，王西京用筆之妙，他截取了夕陽下的時光，將夕陽的金色侵染了厚重的波濤激流，動感中的黃河之水，出現(xiàn)了濁浪凌空天刺破的金光透亮，真正達到了黃河氣勢和藝術(shù)美感的完美統(tǒng)一。更讓我們預(yù)期的是王西京的巨作與人民大會堂金色大廳竟有如此協(xié)調(diào)和呼應(yīng)，被稱為人民大會堂“第一大廳”的金色大廳，是國家接待廳，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人接見外國政要和各國大使遞交國書的重要場所，自2002年5月首次面向全國公開招標改造后，以金碧輝煌為主調(diào)，既保持了歷史風格，又展示了祖國的豐功偉績，實現(xiàn)了民族傳統(tǒng)文化和時代精神的有機結(jié)合。以視覺審美來看，王西京創(chuàng)作的《黃河》與金色大廳的環(huán)境色系是渾然和諧，但高妙之處是，在兼容中顯示的對比張力，為豪華莊嚴的靜態(tài)環(huán)境中帶來了懸流千丈、雷奔電掣動感，在歌舞升平的喜悅里響起了母親黃河的吼聲。

1959年的國慶節(jié)前，當時新建的中國革命歷史博物館，展出了石魯以毛主席轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北場面為題材的歷史畫，石魯以獨特的畫面構(gòu)思，在作品中，刻劃了領(lǐng)袖獨立于黃土高坡的山崖頂端，手側(cè)身而立，神閉氣定，極目遠眺，領(lǐng)袖身邊有一馬三人，展現(xiàn)了黃土高坡千溝萬壑的險峻和偉大領(lǐng)袖勝算在握的談定。從而奠定了“長安畫派”橫空出世及60年代初長安畫派轟動整個中國畫壇。54年后的今天，也國慶節(jié)前，隨著王西京的大作《黃河》進入人民大會堂的金色大廳，也確定了王西京作為當代長安畫派的領(lǐng)軍代表，將為中國藝術(shù)再創(chuàng)新的歷史的輝煌。

2013年8月31日李建軍于北美人體工程學策略研究院

責任編輯：麥穗兒