胡昌輝

畫家檔案

2002年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院油畫二畫室，獲學(xué)士學(xué)位;

2008年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院張洪祥教授碩士研究生工作室，獲碩士學(xué)位。

群展

2004年7月 作品《粉刷·時(shí)代》參加第十屆全國美展山東展

2005年3月 作品《雪霽》參加山東省風(fēng)景油畫展

2006年5月 作品《小范》參加全國首屆高校師生油畫作品展

2006年9月 作品《綠地毯》參加“2006’時(shí)代的詰問——山東寫實(shí)油畫作品展”

2007年11月 “山東當(dāng)代青年藝術(shù)雙年展” 東方現(xiàn)代藝術(shù)館

2008年2月 “圖象的能量——2008'青年油畫展” 山東美術(shù)館

2009年3月“前景——十二人展” 北京798大象藝術(shù)空間

2012年10月“齊物論——中國當(dāng)代青年藝術(shù)家推薦展” 北京國家會(huì)議中心

2013年9月“沙韻——百位藝術(shù)家?guī)觳计渖衬�采風(fēng)展” 北京億利美術(shù)館

2016年11月“學(xué)術(shù)100——山東青年美術(shù)作品全國巡展”

2017年6月作品《游園驚夢》入選“英國皇家藝術(shù)學(xué)院夏日展”

個(gè)展

2007年11月“胡昌輝油畫作品展” 北京798源畫廊

2008年6月 “穿越——胡昌輝作品展” 東方現(xiàn)代藝術(shù)館

2008年9月 “人性的穿越” 北京798夸克畫廊

2014年8月 “墨與墨”胡昌輝水墨作品展 北京798熙藝術(shù)空間

2014年9月 “朋友·肖像”胡昌輝油畫作品展 北京繪通當(dāng)代畫廊

2015年3月 “朋友·肖像”第二回展 北京798第零空間

2015年5月 “花木——胡昌輝水墨作品展” 北京三恒美術(shù)館

2016年4月 “獨(dú)一無二——胡昌輝油畫作品展” 北京弘園5號(hào)

2016年11月 “東尋西找——胡昌輝水墨作品展” 煙臺(tái)文化館

2017年3月 “人·物語——胡昌輝藝術(shù)作品展” 濰坊麗景美術(shù)館

2017年5月 “人·物語——胡昌輝藝術(shù)作品展” 青島贊一美術(shù)館

守護(hù)者 布面油彩 120×120cm 2012年

有色眼鏡 布面油彩 150×100cm 2016年

另一種維度的真實(shí)

——胡昌輝作品的圖式與精神

文/李超

胡昌輝的作品里除了有人物形象存在之外，最常見母題就是動(dòng)物了;狼、羚羊、鳥、鹿、斑馬等經(jīng)常以一種醒目的方式與人及環(huán)境并存于一個(gè)空間。顯然這個(gè)空間存在于他的冥想中，是一個(gè)非真實(shí)的系統(tǒng)，這種看似不合邏輯的并置，抑或是藝術(shù)家本身對(duì)都市與自然記憶碎片的短暫擷取，各種感官印象的糅合，更甚是他的一抒胸臆，旨在讓更多的人去思考畫面所呈現(xiàn)的母題與我們這些存在個(gè)體之間的復(fù)雜關(guān)系。

再生的風(fēng)景 布面油彩 120×100cm 2018年

胡昌輝有著扎實(shí)的傳統(tǒng)書畫基礎(chǔ)，其油畫語言的獨(dú)特也得益于此。但是胡昌輝在自己的創(chuàng)作中將傳統(tǒng)的動(dòng)物題材作了某種轉(zhuǎn)換。他對(duì)于動(dòng)物題材的運(yùn)用，使我聯(lián)想到中國傳統(tǒng)畫作里動(dòng)物題材的作品，較之于胡昌輝的創(chuàng)作態(tài)度則迥異其趣。如我們常說五代的花鳥畫，所謂：“黃家富貴，徐熙野逸”。但是這樣的花鳥畫的題材，其關(guān)注點(diǎn)在動(dòng)物形象本身，更為重要的是還有另外一點(diǎn)，傳統(tǒng)作品所呈現(xiàn)的整體氛圍基本上是藝術(shù)家對(duì)于形象上的移情而已，主要是表達(dá)藝術(shù)家的主觀情緒，或者說是藝術(shù)家對(duì)于題材本身給與宗教、人格屬性的賦予;而對(duì)于以岸汀水榭為背景的閑云野鶴，野鴨蘆雁的描繪更是受老莊自由哲學(xué)的影響，和對(duì)野趣的向往至極所折射出的文人心性和話語權(quán)的標(biāo)榜。

靜謐 布面油彩 150×90cm 2017年

時(shí)至今日，雖說胡昌輝在傳統(tǒng)書畫的長期熏陶下，書法和國畫功力深厚，但胡昌輝在他鐘愛的油畫創(chuàng)作中就改變了傳統(tǒng)創(chuàng)作中對(duì)于動(dòng)物題材的使用意圖，將傳統(tǒng)表現(xiàn)動(dòng)物題材的背景——諸如田園美景，旖旎風(fēng)光置換為他心靈構(gòu)建的空間，這個(gè)空間也許是用灰藍(lán)色調(diào)構(gòu)成的工業(yè)廢墟，也許是與人和社會(huì)并置卻格格不入的非真實(shí)系統(tǒng)。這正體現(xiàn)了他的深層思考，用一種現(xiàn)代的知識(shí)分子的視角去關(guān)懷和追問當(dāng)下的諸多問題，然后將自己的觸動(dòng)轉(zhuǎn)之為畫面上各種微妙的關(guān)系。與其說畫面?zhèn)鬟_(dá)出某種情緒力量，還不如說畫面的東西傳達(dá)著一種焦慮與理想，徘回與期待。

自然的面孔 布面油彩 150×100cm 2016年

在他的作品中，我們更多的看到動(dòng)物與人、社會(huì)之間的關(guān)系。這樣的距離關(guān)系或許是一種張力，或者也是表現(xiàn)出了藝術(shù)家在作品中給觀者的一種提示，抑或是傳達(dá)出一種幽默、反諷。

山中問道 布面油彩 150×100cm 2016年

憑借對(duì)色彩的敏感把握，他的色彩明亮而不耀眼，整體還是有種文人的典雅意趣，很多作品中的筆法也吸取中國寫意畫營養(yǎng)，營造出一種獨(dú)特的東方情致，胡昌輝曾經(jīng)提及過趙孟頫的書畫同源的觀點(diǎn)，這正是他對(duì)傳統(tǒng)畫論的關(guān)注，我們?cè)谒�的作品中也能感受到他筆法的自由多變。選擇油畫來創(chuàng)作的胡昌輝，希望在中西融合上有些許進(jìn)步、有所成績。上個(gè)世紀(jì)我們最為熟知的林風(fēng)眠在中西融合的探尋上，是借用印象派的風(fēng)格，以中國畫的意境來統(tǒng)攝整個(gè)畫面氛圍。但那基本上還是在中學(xué)為體，西學(xué)為用的層面。在胡昌輝的作品中放棄了中國傳統(tǒng)書畫的所謂“體”。他立足于傳統(tǒng)，但那只是作品中的一些因素，這種獨(dú)特的恰當(dāng)運(yùn)用既增加了西方油畫語言的韻味，又和傳統(tǒng)拉開了距離。

游園驚夢 布面油彩 150×120cm 2012年

灰藍(lán)黑為主調(diào)的色彩使得畫面給人一種冷感，一種嚴(yán)峻的思考力充斥其中。除了這些鮮明的形式特點(diǎn)以外，內(nèi)容上《表情系列》對(duì)動(dòng)物做了一些擬人化處理，如仙鶴血紅的憤怒眼睛、狼眼的冷凝，都使我們能夠深刻的感受到一種控訴的強(qiáng)烈情緒。又如在《美麗世界》系列中，他將動(dòng)物與現(xiàn)代工業(yè)的產(chǎn)物如輪胎、現(xiàn)代建筑物的并置，動(dòng)物被從森林、草原上被拉回到高速馬路，一片工業(yè)廢墟這樣的空間之中，看似動(dòng)物是畫面的主角，其實(shí)是被藝術(shù)家從邊緣化的弱者形象拉倒畫面中心。在胡昌輝的作品中，我們有時(shí)候琢磨不清，究竟是動(dòng)物闖入了人類的“文明”生活，而無處容身，還是人類是無禮的入侵者，人類才是真正的畫面背景的置換者，有朝一日，鳥類真的只能盤旋于灰黑的廢墟上。這樣《美麗世界》呈現(xiàn)出雙重語義，一是動(dòng)物和人類社會(huì)的融合，這當(dāng)然是一個(gè)令人向往的美麗世界;而我們深知當(dāng)下語境是都市和自然一直此消彼長，美麗世界就成為了藝術(shù)家所營造的異度空間。不得不說，工業(yè)文明與自然生命是胡昌輝作品中一組重要的矛盾關(guān)系，這樣的矛盾就不再是古人所說的天人合一、和諧、物與臥游，主體與客體契合無間;而是距離、對(duì)陣。

此時(shí)·李瑭 布面油彩 130×130cm 2016年

胡昌輝作為當(dāng)代藝術(shù)家，在他的作品中不時(shí)流露出他對(duì)生存問題的溫情和悲憫，我想這是每個(gè)知識(shí)分子都應(yīng)該有的社會(huì)責(zé)任感和人文關(guān)懷。他是一個(gè)能靜下來思考，沉下來創(chuàng)作的藝術(shù)家，這也恰好說明為什么他的作品里的這種強(qiáng)烈的觀念性和當(dāng)下性。他用獨(dú)特的油畫藝術(shù)語言將自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考和追問物化于畫布表面，呈現(xiàn)給我們一種與眾不同的感官印跡，引發(fā)現(xiàn)代人對(duì)隱蔽心靈空間的探索。人人都在追求“美麗世界”，“美麗人生”，然而現(xiàn)實(shí)的警鐘會(huì)把人們從理想中拉回，反思自身，這是一種對(duì)生活和生命的追問，這點(diǎn)我們面對(duì)胡昌輝的作品時(shí)常常深有感悟。

路過 布面油彩 150×90cm 2017年

時(shí)光 布面油彩 150×90cm 2017年

蕉石圖 布面油彩 150×90cm 2017年

人物肖像

肖像·張洪祥 布面丙烯 80×60cm2016年

肖像·黨震 布面油彩 80×60cm2016年

肖像·胡曉 80×60cm 布面油彩 2017年

肖像·賈方舟 布面油彩 80×60cm 2013年

肖像·譚國信 80×60cm 布面油彩 2017年

對(duì)話——楊大偉﹠陳思源 200×150cm 布面油彩 2014年

審視者——楊大偉﹠孫磊 150×100cm 布面油彩 2014年

責(zé)任編輯：麥穗兒