裴開(kāi)元：總體來(lái)講，我的創(chuàng)作題材包括三個(gè)方面：一是主題創(chuàng)作，二是以少數(shù)民族風(fēng)情為主的現(xiàn)實(shí)題材（包括礦工系列），三是高士系列。主題性繪畫(huà)呢，在中國(guó)這種社會(huì)制度下，或者說(shuō)在軍隊(duì)這種環(huán)境下，它有弘揚(yáng)主旋律，反映時(shí)代風(fēng)貌這么一個(gè)總體要求。對(duì)人物畫(huà)家來(lái)說(shuō)，首先要求畫(huà)家要有過(guò)硬的造型能力。正如徐悲鴻先生所說(shuō)，素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)。通過(guò)對(duì)素描的學(xué)習(xí)，有了手、眼、腦聯(lián)動(dòng)的基本的造型能力之后，才有可能進(jìn)行人物畫(huà)創(chuàng)作。當(dāng)然，還有對(duì)主題的把控，人物精神面貌的刻畫(huà)等等。所以說(shuō)，從事主題性人物畫(huà)創(chuàng)作，也是展示畫(huà)家基本功和造型能力的一個(gè)重要方面。

　　二是少數(shù)民族風(fēng)情創(chuàng)作，主要是西藏組畫(huà)，也包括礦工組圖。這部分作品從造型要求來(lái)講，是和主題性人物畫(huà)創(chuàng)作的要求是一致的。不同點(diǎn)在于，這類(lèi)作品沒(méi)有明確的主題限制，或許便是遠(yuǎn)離了政治，你可以任意選擇題材和內(nèi)容。二十年前，我就選擇了富有典型民族風(fēng)情的青藏高原，這兩年又開(kāi)始礦工組圖創(chuàng)作。這樣的藝術(shù)實(shí)踐不僅能夠尊重自己對(duì)生活的最初的切入點(diǎn)，還能夠最大限度的進(jìn)行造型與筆墨結(jié)合的有效訓(xùn)練。這也為日后成就個(gè)人風(fēng)格大有裨益。

　　三是高士系列。所謂的高士，主要是指古代的文人雅士，他們是傳承中國(guó)精英文化的特殊群體。具體講，就是山水樹(shù)木與古代人物的合理組合。以往都是按照物象的比例大小構(gòu)建二維空間，以古人的“丈山、尺樹(shù)、寸馬、豆人”來(lái)處理遠(yuǎn)近高低的比例和空間關(guān)系。但我在創(chuàng)作高士系列時(shí)，不拘泥于這種固化樣式，而是將人巧妙地安排于山石樹(shù)木之中，讓其可行、可居、可臥。就是隨性而為，著力于畫(huà)面的合理性，而不拘泥于具體的比例和空間關(guān)系，僅此一點(diǎn)至少是區(qū)別于先賢和今人的。在筆墨架構(gòu)中極力推崇寫(xiě)意性和書(shū)卷氣，從而使得畫(huà)面充斥著空靈之氣。

    記者：從您的創(chuàng)作來(lái)看，作品的題材、技法等都較為獨(dú)特，那么，在您心中，對(duì)自己的創(chuàng)作風(fēng)格有一個(gè)怎樣的定位？是什么促使您的畫(huà)風(fēng)出現(xiàn)這種變化？

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