“從新中國成立到現(xiàn)在，中央政府、各地政府通過財政補貼、專項資金的方式購買流散的中國歷代書畫名跡作品時，80%的資金購買動向是書法。”從這個角度來說，趙力認(rèn)為，書法在整個文博系統(tǒng)、博物館收藏中都受到很大的重視。然而在市場上，卻并不是這樣。“改革開放初期，藝術(shù)市場過多受港臺的影響，香港收藏家當(dāng)時喜歡漂亮的東西，比如繪畫，書法就進入了低沉期，在整個20世紀(jì)80年代、90年代的很長一段時間，書法的價格都比繪畫便宜。現(xiàn)在回過來再看這個時代，其實是價值和價格背離的時期，也是收藏書法作品的黃金時期。”

不過目前更多的古代書法價值似乎并未充分體現(xiàn)出來。程良峰坦言，如果與當(dāng)代的某些畫作相比，古代書法的價值肯定是大于價格，但實際上很多古代書法作品還要被低估得多。另外，潛在因素還在于95%以上的古代書法買家都是奔著投資而來，投資，就要講究回報率，所以它不可能把價值最大化，總要給自己留出空間。

盡管程良峰認(rèn)為古代書法還在低谷期，但他相信經(jīng)過拍賣公司以及藝術(shù)機構(gòu)的推廣，再加上買家、藏家對古代書法板塊的研究，對其深度挖掘以及價值的再發(fā)現(xiàn)，會有更多人加入到它的購藏隊伍中，價格慢慢會呈現(xiàn)上揚的趨勢。“買家無須刻意計較漲幅多少。資源在不斷匱乏，物以稀為貴，東西一旦變少，價值也就隨之升高。不管是自然規(guī)律還是市場規(guī)律，價格肯定會一年比一年高。位高價低的尷尬也會慢慢改變，通過大家的努力，位高價高的目標(biāo)應(yīng)該不會遙遠(yuǎn)。”

責(zé)任編輯：麥穗兒

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