《韻揚媯水》一書作者陳超先生

當我靜下心來，讀《韻揚媯水》一書時，來到了“詩國日暖亮花繁，短韻長歌景萬千”的天地，有了“熟讀唐詩三百首，不會做詩也會吟”的生活之樂，我讀得有趣。“傾聽藝苑鳴清鳳，敢抱焦琴奏好音”(陳超詩詞)，我讀得有味。2022年1月，北京出版社出版了喬雨主編的《媯川文集》，將具有生活美學的《韻揚媯水》納入了文集中。

“苦讀經(jīng)史效前賢，血汗經(jīng)年碩果甜，愿使絲竹合韻律，才將規(guī)矩助方圓”，這是作者在創(chuàng)作中煉字煉句的體會。陳超生于1945年11月，北京延慶東關人，他從小就喜愛中國傳統(tǒng)詩詞。“遍踏山川求美韻，伴飛雨雪做苦吟”。大學期間正值“文革”，白天參加集訓，晚上躺在床上，腦子里想的依然是“平平仄仄”。畢業(yè)后，陳超回到延慶四海中學任教，自然風光滋養(yǎng)了他的藝術靈性，這期間，他的詩詞見于他給學生的畢業(yè)留言，學生都獲得了他與眾不同的臨別贈言。此后30年中，不管工作多忙，他都要與詩詞、楹聯(lián)結緣。《韻揚媯水》共有近700多首( 含組詩)，時間跨度大，從1964年到2021年五十年的作品。“廿載寫生穿越夢，一方熱土難了情。世間萬物無窮盡，愿破鐵鞋覓千峰”。1995年，厚積薄發(fā)的陳超先后加入了北京楹聯(lián)學會、中國楹聯(lián)學會，并當選為中國楹聯(lián)學會理事、北京楹聯(lián)學會副會長。之后，他陸續(xù)參與主編了《八達嶺內外使用對聯(lián)精選》、《延慶詩聯(lián)選》、《延慶詩詞選》等書，先后成為中華詩詞學會會員、北京詩詞學會理事、北京楹聯(lián)學會副會長，延慶文聯(lián)名譽副主席、延慶詩詞學會副會長、會長等。

《韻揚媯水》按內容分成了八大部分，如壯懷激烈、錦繡神州、花滿京華、畫展家園、山河存記、往事回眸、鴻雁傳情、寄物抒懷，可以看到他與詩友親朋交流的記錄，以及幾十年生涯中的活動軌跡。

“翠染山坡艷染溝，菜河歡暢蕩清悠。山花香競珍花艷，香氣摻雜霧氣收。 多少瓊枝站翠鳥，密稀甘雨畫堞樓。莊戶敢調天下美，不分冬夏與春秋”(陳超七律·詠花海)。當我細細品讀此書時，發(fā)現(xiàn)書中有關詠花的詩有一百多首，所描繪的對象千姿百態(tài),別具一格，有詠海棠、桃花、牡丹、蘭花、荷花、杏花、菊花......我不但獲得美的享受，而且將這些異彩紛呈的詠花詩做了札記。此文是我讀《韻揚媯水》摘記的要點以及所寫的心得。“或學而有得，或思而有得，輒札記之”(清·王筠)。古稱小木簡為札，條記于札，故稱札記。讓我們一起來欣賞作者的泳花詩吧。

一、律詩——休道唐來無妙筆，黎元心語即絕聲

傳統(tǒng)詩詞體現(xiàn)出悠久的歷史和深厚的文化底蘊，陳超先生認為，古典詩詞創(chuàng)作是現(xiàn)代人生活的藝術品，它品味生活中的美，并使這種美感永恒存在。古典詩詞在把握人類生活的美感方面，具有得天獨厚的優(yōu)勢。它通過押韻、對偶、平仄、音節(jié)等藝術手段，創(chuàng)造出來韻律、節(jié)奏、意象等，往往烘托出美好的意境。

作者的《七律·野鴨湖之夏》 烘托出延慶野鴨湖美好的畫面：“水泓草茂遠銜山，蒲帳葦林密如煙。墨色連云荷艷艷，甜歌對韻鳥關關。自然風景原生態(tài)，多種生靈美樂園。雷雨一場虹彩跨，野花天地共新鮮。”

野鴨湖之夏是一首七言律詩簡稱七律，詩為八句。而七言絕句是指每首四句,每句七字的詩。律詩發(fā)源于南朝講究聲律、對偶的時代,至初唐沈佺期、宋之問時定型,亦稱沈宋律,至盛唐杜甫手中成熟。王維、高適等七律，多有失對、失粘之誤，而崔顥、李白有駢散交雜、半古半律之作，杜甫的七言律詩展示了最高的藝術境界。

律詩可分為五律、七律和排律，陳超先生的詩大多為七律，每首八句，每句七字，共五十六字，一般逢偶句押平聲韻(第一句可押可不押)，一韻到底，當中不換韻。例如作者的《七律·媯川暮春》：“次第百花落錦菲，媯川山野綠云催。蘆芽盈尺榆錢老，杏子穿珠柳絮飛。多少晶棚藏企冀，舊新烏燕唱輪回。樓堞如柵不攔月，只把新容攬臂圍。”媯川暮春以8句完篇,每2句成一聯(lián),計四聯(lián),習慣上稱第一聯(lián)為破題,第二聯(lián)為頷聯(lián)、第三聯(lián)為頸聯(lián)、第四聯(lián)為結句(尾聯(lián))，每首的二、三兩聯(lián)(即頷聯(lián)、頸聯(lián))的上下句必須是對偶句。此詩通押一韻,第二、四、六、八句押韻,首句可押可不押。

唐代律詩在定型化過程中,存在變例,有些律詩不完全按照格式寫作,如崔顥的《黃鶴樓》,即前半首為古體格調,后半首合律.這種不規(guī)范的律詩稱為拗體。唐代的格律詩獨步古今者有二首。

一是崔顥《黃鶴樓》：“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關何處是?煙波江上使人愁。”面對崔顥《黃鶴樓》，詩仙李白嘆曰：“眼前有景道不得,崔顥題詩在上頭。”可見崔顥才情無出其右。

二是杜甫《登高》：“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”相比來說，《登高》比《黃鶴樓》更嚴守格律�！饵S鶴樓》中第一、三、四句不合平仄，算不上律詩的典范。而《登高》格律完整，頸聯(lián)、尾聯(lián)均為偶句，“一三五不論，二四六分明”，對仗工整平穩(wěn)，嚴守平仄規(guī)則，杜甫律詩范本也。

陳超先生師法詩圣，《七律·香營賞杏花未開時》借花喻人，有憐惜之情：“杏花如豆點紅唇，十里梯坡落紫云。乘興蜂蝶爭早蕊，調情鶯燕送香音。寒枝點墨堪留夢，疏影含嬌最可人。不為媚俗應炒作，芳華同共俏三春。”這首詩將杏花喻為紅唇美人，以擬人化的手法，輕靈的調侃，賦予杏花鮮活的生命力。在詩人筆下，有乘興而來的蜂蝶，有送香音的鶯燕，仿佛都有個性，成了天地間的精靈。芳華同共俏三春，表達了詩人珍惜春光的深情厚意。

作者對花表現(xiàn)出一種特殊的偏愛,以自然景物為主的詠花詩風格獨特,寫得平易自然,他在“賞曹官營千畝菊園”寫道：“西天云錦落農田，村莊林網(wǎng)染明鮮。團簇瘦肥極遠目，香飛高遠化清嵐。蜂蝶近水均得利，賓客聞風各搶先。試問陶公東籬下，能有此中一角邊?”在作者的詩中花草樹木,被賦予了人的靈性,團簇瘦肥可香飛高遠;采菊東籬下的陶公能到此，將會有一種獨特而新鮮的審美感受吧。

“似觀先祖拈髯笑，精神萬古有人傳”(陳超)，《韻揚媯水》中的諸多詩篇閃爍先祖之情懷。2015年8月8日，作者游孟姜女廟嘆息，“黎元誰個忘懷國?民瘼從來大過天”。心憂國事，傾聽底層的聲音，為良知而發(fā)聲，是陳超老師作為一名有獨立人格的詩人所踐行的理念。不以物喜，不以己悲。居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠則憂其君�！对狸枠怯洝分械倪@種人文關懷，在下面兩首陳超的七律中閃現(xiàn)——

七律·至漢壽懷屈原(2009年3月22日)

楚辭萬古蕩國風，漁鼓龍陽壯太平。滄港風耽吟嘯影，雪峰云立仰瞻情。

韻翻時雨千年秀，夢幻朝霞百業(yè)興。波涌洞庭渾似雪，疑與屈子唱和聲。

七律·登滕王閣(2009年5月21日)

欲同仙子月下逢，直上宏閣破云層。金頂勢開秋水闊，雕梁色卷落霞明。

柱撐青史聯(lián)盛舉，鐘存華韻重和鳴。休道唐來無妙筆，黎元心語即絕聲。

二、古風——常懷大氣追三李，偶作狂嘯放九歌

《韻揚媯水》有《七律·詩人節(jié)抒懷》：“自古詩人身許國，比如兵士手執(zhí)戈。常懷大氣追三李，偶作狂嘯放九歌。助陣龍舟聲遠近，飛觴艾束影婆娑。心潮流韻和千古，欲漲天河報滂沱。” 其中提到的“追三李”系李白、李商隱、李賀。除此而外，后人論唐詩還有“三杜”：杜甫、杜牧、杜荀鶴;還有“三王”：王維 王勃 王昌齡。這些不大準確的說法，如同此篇我的札記，只是個人讀詩體會而已。

“李白斗酒詩百篇”，想象奇特豐富，感情奔放豪邁，似乎李白提筆就寫，隨口就來。當你讀懂了李白的詩詞，會發(fā)現(xiàn)整首詩是耐心推敲過的，字字精準，句句規(guī)范�！俄崜P媯水》中的不少詩篇，把鍛煉功夫做到了極致，如同李詩語言清新明快，風格飄逸自然：“人追國色到名園，我做游仙到野田。百畝氤氳開氣場，萬枝俏麗落云團。迎風荷箭鶯婉轉，含露玉碟畫斑斕。能動京城花訊否?天方不會做夜譚”《游媯州牡丹園》。

現(xiàn)在一些所謂的五絕七律的“老干部體”，無病呻吟，堆砌文句，亦無境界境象，無文史相通，焉有好句?讀《韻揚媯水》的詩詞，從中看出作者博讀精記，文史相通。文與史的融會貫通，是寫詩作文的基本要求。諸子百家，四書五經(jīng)，通讀抄寫，還要懂得西方歷史，哲學，文學，方可為飽學之士。

近年，我與陳超先生一起參加過多次作家協(xié)會的會議，我見他隨口成吟，拈筆成章。他的詩詞句近，筆近，語近，三近為達：“抬眼關山低眼湖，海棠花海郁香撲。門開畫野風敲韻，床展云天月闖廬。古道情延千里馬，官廳夢附五車書。群樓又起工雜亂，可比詩棚疊架無?”《翡翠城訪詩友(通韻)》 。

媯川陳超成一脈，文章古風蕩海陀。與律詩相比，我更喜歡古風。唐代詩人李賀(790～816)，英年早逝，人稱“詩鬼”。他的詩新穎詭異，想象力豐富：“尋章摘句老雕蟲，曉月當簾掛玉弓。不見年年遼海上，文章何處哭秋風?”前兩句描述艱苦的書齋生活，首句說詩人的大好青春消磨在這尋章摘句的雕蟲小技上了，耐人尋味。后面兩句遒勁悲愴，寫詩人有才學卻不能用于世事。

初唐四杰亦為古體(古風)高手，李白詩體過半古風，杜甫亦多。盛唐因朝廷立制，規(guī)定平仄律格，用之科舉取題，文士方趨之如鯽。格律到了宋代尤甚，故宋詩不如唐詩。傳統(tǒng)詩分古體、近體二大類。今已無科舉，焉有死拘近體之愚頑?我見《韻揚媯水》中有多首是古體，我讀之歡喜，感覺到詩人熱愛大自然、追求自由個性的詩風。

《韻揚媯水》中的一百多首詠花詩，讓我想到了郭沫若1958年，為宣傳“百花齊放”的方針，寫了101首的詩集《百花齊放》。郭老寫的水仙花“只憑一勺水，幾粒石子過活”，而聯(lián)系起“總路線”的“多快好省”的口號，說這是“活得省，活得好，活得多”的“促進派”。此詩集表現(xiàn)為“形象描述、政治概念”的公式，乏善可陳。1959年，郭老在致陳明遠的信中，對此曾作過誠懇的自我批評：“我的《百花齊放》是一場大失敗!盡管有人作些表面文章吹捧，但我是深以為憾的。”又說：“盡管《百花齊放》發(fā)表后博得一片溢美之譽，但我還沒有糊涂到喪失自知之明的地步。那樣單調刻板的二段八行的形式，接連101首都用的同一尺寸，確實削足適履，倒像是方方正正、四平八穩(wěn)的花盆架子，裝在植物園里，勉強地插上規(guī)格統(tǒng)一的標簽。”“現(xiàn)在我自己重讀一遍也赧然汗顏，悔不該當初硬著頭皮趕這個時髦。”

上世紀中后期，文藝界曾流傳過這樣的順口溜：“郭老，郭老，詩多不好。換了名字，發(fā)表不了!”這是郭老的悲哀，也是時代的悲哀。1921年，郭老發(fā)表第一本新詩集《女神》，詩人借女媧補天的神話傳說開篇，表達了美麗的向往和對于生命自由自在的懷念�！杜�神》是中國新詩的奠基之作，郭沫若也因而成為中國新詩的重要奠基人之一。

梅花三度燦霞光，韻動媯川送異香。讀了陳超的《韻揚媯水》，我也編一個順口溜：“陳老，陳老，詩多詩好。不換名字，照樣發(fā)表!”這是詩人的歡樂，也是媯川文學的自信與自豪。

三、網(wǎng)絡新詞——不慕王侯不慕仙，放懷山野詠家園

“門前紫塞入云翔，坡上桃花滿目芳。山野人家玩點酷，斷崖夕照聚春光。”2003年4月中旬，詩人到懷柔箭扣長城攝影采風，寫下了這首《懷柔箭扣長城攝影采風》詩。

“誰將韻律演春嬌，喜動媯川花勝潮。安字不須脫口秀，跟帖亦可表情包。身邊畫景天天變，心底螢光處處飄。任是吃瓜莫甩手，塑身插翼放云霄。”2019 年2月3日，詩人《賀延慶詩聯(lián)學會年會》，寫下了這首“網(wǎng)絡新詞”。這里用了“脫口秀”“跟帖”“表情包”“ 吃瓜”“塑身”，把比較刻板、嚴肅的活動變得生動，給人耳目一新的感覺。

網(wǎng)絡語言是一種有別于傳統(tǒng)媒介的語言形式。由于簡潔生動，得到了網(wǎng)友的偏愛。網(wǎng)絡語言偏向數(shù)字化、字母化、符號化，在受到網(wǎng)友追捧的同時，也引發(fā)了爭論。網(wǎng)絡上的“鍵盤俠”聊天帶有隨意性，碎片化而不規(guī)范，不適合進入正式的書寫體系。應避免一些臟話、粗話趁機流行，造成語言鄙俗化以及文化品位下滑。

當代漢語的書面表達體系，是由晚清和“五四”兩次白話文運動而來的，“凡白話都可以入詩文”，事實證明此路不通。民間的生活用語須經(jīng)過選擇、浸潤和提煉，才適合用于書面表達。沒有規(guī)矩不成方圓，網(wǎng)絡語言寫作需謹慎!

華夏古風凝巨寶，江河韻律蕩新聲。精深學問由研討，高遠山峰引陟登。 《韻揚媯水》網(wǎng)絡用語進入書寫體系，是經(jīng)過嚴格的篩選：“我做粉絲長佇立，依然燈火滿城時”“媯川小景尋常事，不用抖音刻意夸”“打包銷到東洋去，清香留在我農家”“近午朝家手機點，山蔬爽口整一盤”“鍵盤敲打雖方便，國粹復興任縱橫”……這些網(wǎng)絡新詞讀來可親可信，有趣有味。

陳超先生在《韻揚媯水》一書的“跋”寫道：通過多年寫作、交流實踐，以及這次結集出版，我還有以下感悟：一是寫作貴在堅持，持之以恒。能寫盡量多寫，我給自己定的目標是一個月寫2首，聽著不多，但一年下來就是24首，30年就是720首，可以成一本厚厚的集子了。二是多參加活動，尤其是采風。宅在家里，當然也可以出作品，但相對要有局限性，比較難寫出好東西。有的地方離得較遠，或受客觀局限，就好好熟悉原始材料，或上網(wǎng)查找。三是寫格律詩詞一定盡量按律。參加賽事一定要合律，否則很容易被拿下。平常寫作在按律情況下，為防止因詞害義，可以有個別地方出律。四是寫完后，靜心修改。在時間允許的情況下，不急于發(fā)表，先冷一冷，再修改�？梢杂镁W(wǎng)絡中的“律詩校驗”“詞格校驗”檢驗一下。

陳超先生自1990年開始擔任詩詞楹聯(lián)學會領導，2005年退休后，任8年延慶老教協(xié)會領導，2015年退出。2021年7月再從學會領導退下，善莫大焉!他寫了從學會領導退下有感：“月有圓缺果有熟，退休兩度再休休。沙原常遇駱駝刺，韻�？鄬�鸚鵡洲。幸喜王旗升虎氣，遙期雁陣上星樓。廉頗莫道只能飯，直面翮山攥杵頭。(注：杵頭，指拳頭)”。上無愧于天，下無愧于地，中無怍于人，表現(xiàn)出人生的從容與豁達。

老年之后多長眼，即可采風還避險。唯有真情輸?shù)�雅，且將老氣放疏狂。退休了，環(huán)境變了，活動內容變了，生活節(jié)奏變了，于是詩人寫了《七律·退休寫真》：“離崗坐家非作家，輕身依舊伴朝霞。網(wǎng)屏有線穿寒暑，書報如糕下酒茶。欲使閑心插勁羽，難將舊夢化沉沙。偶同師友詩中聚，堆褶霜顏笑作花。”離崗坐在家里，而不是簽約作家，一下就把每天的生活點透。這句話成了他老伴笑嘻嘻的口頭禪，誰要問陳超在家里干什么，老伴便說他“離崗坐家非作家”。識因知果得吉祥，心有慈悲添福壽。種瓜得瓜，種豆得豆，世界上沒有無緣無故發(fā)生的事情。有因必有果，因果法則并不是佛教的專利，古希臘的哲學家蘇格拉底認為因果定律是宇宙根本的定律，他有一句名言：“種下什么樣的因，就會有什么樣的果，這是亙古不滅的定律。”種善因必有善果，種惡因必有惡果。像陳超先生那樣，多說好話、多做好事、多發(fā)好的意念。種下良知的種子，收獲圓滿的果實。

2003年，詩人寫了《贈農民詩人田計�！罚�“不慕王侯不慕仙，放懷山野詠家園。春丫踩過詩千壟，月崽托出畫一船。常入高深尋巧妙，難得質樸有新鮮。似逢五柳沉吟久，乍在媯川見親傳。”田計海老師為北京延慶張山營村農民詩人，著有《海陀雙耕集》。是年12月21日，《北京日報》記者到北京詩詞學會采訪，發(fā)表的專訪“在詩中安置我們的心靈”，刊登了這首詩。這首詩“春丫、月崽”是詩人創(chuàng)造的新詞，春天的小女孩，光著腳丫在田野上踩出一壟一壟的詩句，剛出現(xiàn)的月亮像一個小男孩，托出一船農村的風情畫，也是說田計海老師在田野、在夜間進行構思、創(chuàng)作。這首詩作請書法家李自星寫成書法，送給了田計海老師，作為永久留念。

深明大義，深悉小節(jié)。從《贈農民詩人田計海》詩中看出，陳超先生結交的是，與人為善、生活簡樸之人;不驕不躁，不爭不搶之人;肯吃虧，能吃苦之人;不趕時髦，獨立思考，生活多樣化之人。

倒騰鈔票是土豪，鼓搗文辭是雅人。須惜嶺上蔥蔥木，憾事莫將遺子孫。善寬以懷，善感以恩，善博以浪，善精以業(yè)。陳超詩詞作品集給我的啟迪：當代社會需建立的是既能適應時代的需要，又有益于人類未來社會的新的人文。其基本原則：1.符合人性健全發(fā)展,“片片落英鋪請柬，邀來百卉喜榮歸”。2.適合國人現(xiàn)代生活,“應邀李杜紅樓聚，薄酒粗茶敘好音”。3.符合民族群體及人類群體的長遠利益，“雅集書館聆佳話，不必輕煙落五侯”。4.以中華優(yōu)秀文化為本源,“晚牽杏雪早追梅，墻角凌風霞彩飛”。5.具有廣博、開放、生命更新能力的文化精神，即融會中外古今的人類理性,“山門有路通天下，彰顯中華立世殊”。

《韻揚媯水》給我的啟迪：當代人文精神和現(xiàn)代倫理，需要國人一起去建構、去體認，它將成為精神家園和文化紐帶，在擁有豐富的物質生活的同時，也擁有充實光明的精神生活，并能夠滿懷信心地走向未來。

讀畢《韻揚媯水》.我最后的札記是：以清凈心看世界，以歡喜心過生活，以平常心生情味，以柔軟心除掛礙。過去事情已經(jīng)過去了，不困于過往;未來日月不畏懼，不必測量。只今便道日日新，梅子熟時梔子香。

注：《韻揚媯水》(陳超詩詞作品集)載：喬雨主編《媯川文集》北京出版社、2022年1月版。

2022年3月27日星期日、石中元撰寫于北京延慶淡泊灣書齋。

責任編輯：麥穗兒