女性愛(ài)花，女性藝術(shù)家更愛(ài)花，女性油畫(huà)家尤其愛(ài)花。油畫(huà)家田迎人在她的一整塊畫(huà)布上，攔腰劃出一道中心線，把足足一半的空間，慷慨大方地挪用給一叢叢茂盛的花草。直觀地看上去，青磚灰瓦的房屋建筑仿佛懷抱著艷麗的鮮花，顯出一副很滿(mǎn)足的神情。如今講究生活品質(zhì)的都市到處鋪陳著綠色植被，大街小巷密布著花壇，居民的住宅小區(qū)彌漫著鄉(xiāng)野氣息。我們?cè)谟^賞田畫(huà)家的黑白油畫(huà)《懷抱鮮花》的時(shí)候，想到的是人與環(huán)境的和諧相處，環(huán)境對(duì)人的熏陶作用，一種現(xiàn)代人與大自然親近、與花兒相伴的舒適感油然而生。

什么才算是宜居的環(huán)境呢?

簡(jiǎn)單地說(shuō)，宜居的環(huán)境當(dāng)然離不開(kāi)花卉。怪不得許多高檔居住小區(qū)動(dòng)輒使用“花園”一詞來(lái)抬高身價(jià)，還有許多花園路、花園街、花村與花園塢等等名號(hào)，表達(dá)著人們的愛(ài)美之心。說(shuō)到花花草草之于人居環(huán)境建設(shè)，古今文人雅趣的故事多多。古代有劉禹錫的散文《陋室銘》可觀，現(xiàn)代有胡適之的詩(shī)歌《希望》可賞，前者云：“山不在高，有仙則名;水不在深，有龍則靈。斯是陋室，為吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青……”后者曰：“我從山中來(lái)，帶得蘭花草。種在小園中，希望花開(kāi)早。一日望三回，望得花時(shí)過(guò)。急壞看花人，苞也無(wú)一個(gè)……”

事實(shí)上，物質(zhì)層面的宜居和精神層面的舒適，兩者并重。室內(nèi)書(shū)香沁心、室外花香撲鼻，共同營(yíng)造出一個(gè)人文環(huán)境的優(yōu)雅氛圍。你沒(méi)發(fā)覺(jué)嗎，田畫(huà)家筆下那看似古色古香卷軸一般，重重疊疊地鋪展開(kāi)來(lái)的屋宇，一排排地碼放整齊，仿佛經(jīng)典古籍在那里陳列，一種沉淀于悠悠歲月的雋永意味，既可以感知又能夠觸摸……毫無(wú)疑問(wèn)，這是一幅通過(guò)建筑物來(lái)講述心理建設(shè)的美圖，帶有明顯的勵(lì)志傾向。一個(gè)書(shū)生的理想人生就是手捧書(shū)卷，懷抱鮮花。人，不能有官氣、俗氣、阿堵氣、江湖氣，然而，怎么能沒(méi)有一點(diǎn)書(shū)卷氣呢?!

田畫(huà)家一日不離枕邊書(shū)，她的閱讀范圍很廣，眼界開(kāi)闊，不拘古今，無(wú)論西東，大凡藝術(shù)的、文學(xué)的、歷史的、科技的、民俗的書(shū)籍，幾乎無(wú)所不讀……伏案令人沉潛，博覽使人通達(dá)。這就是為什么她的油畫(huà)作品與眾不同，文化氣息濃郁、底蘊(yùn)深厚，哲理的思考深刻，給人啟迪，不時(shí)顯露出女尚書(shū)的風(fēng)范，盡顯不櫛進(jìn)士的才華，每每帶給我們視覺(jué)藝術(shù)以外的收獲和滿(mǎn)足。中國(guó)古代文人畫(huà)的傳統(tǒng)就是以文心作畫(huà)，以經(jīng)笥墊底，把這種士大夫?qū)懸猱?huà)的繪畫(huà)傳統(tǒng)置換到舶來(lái)品——油畫(huà)領(lǐng)域，讓油畫(huà)作品具有豐厚的精神內(nèi)涵和哲理意味，非田氏更是誰(shuí)屬?!非迎人又是何人?!

油畫(huà)家田迎人的畫(huà)作可以自成一個(gè)絢麗多彩的畫(huà)廊，她用她的辛勤勞作、她全部心血澆鑄的作品，告訴我們一個(gè)生命的美麗愿景：簡(jiǎn)約的居住，樸素地思想，優(yōu)雅地做人，幸福地生活。

責(zé)任編輯：麥穗兒