畫家李蕙如從燕趙遷西來京求學(xué)拜藝，創(chuàng)辦蘭香閣工作室，從事繪畫與收藏文化交流已二十余年，接人待物有南方人的細(xì)致熱情，而山水畫藝術(shù)頗具北地遼闊蒼茫之境，喜愛以小筆畫大山大水，究天人之精微，品萬物之廣大，日有所思，夜有所想，畫山寫水，勾樹染云，數(shù)十年如一日，筆墨雖未臻化境，但已成自家面目，足可謂代山川立言。

　  　李惠如的山水畫在技法上屬于寫意一脈，其抱石皴之散鋒用筆打底，結(jié)合黃賓虹積墨法的綜合運(yùn)用呈現(xiàn)出蒼潤(rùn)渾厚和氣勢(shì)郁勃的特點(diǎn)，不論在手法上還是面貌上都與歷史上同樣以燕趙山水作為表現(xiàn)對(duì)象的北派皴法有著明顯的區(qū)別，雖然以李可染、張仃為代表的京津派巨子高蹈絕俗的藝術(shù)精神和燕趙地區(qū)的山水之美、文化之盛一樣，都是李蕙如從事山水畫創(chuàng)作的源泉和乳汁，然而這種繪畫資源的作用主要是在品格的陶冶、精神的觀照和生命的體驗(yàn)上，并不妨礙李蕙茹繪畫的語言和體格上作出自己的探索和選擇，天資聰穎、刻苦勤奮的李蕙茹“外師造化、中得心源”，把故鄉(xiāng)的一山一水，一草一木，把那些曾經(jīng)留下過自己足跡的山川、河流、老屋、茅舍搬進(jìn)自己的畫里，變成在宣紙上的散鋒打底輔以積墨皴擦點(diǎn)染之，意象與物象交融碰撞，變成瞬間經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)趣味的相互發(fā)生，變成張力和韻致激活互動(dòng)的審美追求，所有這些都來自內(nèi)心的需要而自然生發(fā)，這樣就使得物象變成心象，然后又通過筆墨把心象再度變成意象，進(jìn)而變成率意而為的生命表達(dá)，《燕趙秋韻》、《秋江帆影》從某種意義上說正是這種由物象而意象的變化與遞進(jìn)，李蕙茹這種既有傳統(tǒng)中國(guó)的寫意精神和高貴文脈，與昔日山水畫在外部面貌上拉開了距離，有著強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí)和個(gè)人體溫的繪畫形態(tài)與風(fēng)格面貌。

　  　李蕙如的山水畫一個(gè)最重要的特征就是強(qiáng)調(diào)寫意性與綜合性，注重對(duì)整體寓意的把握沒有不分巨細(xì)地對(duì)所有局部具體物象進(jìn)行一一羅列，描頭描腳，而是在心手眼合一時(shí)恣意縱橫、隨機(jī)生發(fā)，突出重點(diǎn)，將故鄉(xiāng)山水的精神與魂魄通過溫蘊(yùn)而豪邁的筆墨語言予以“傳神寫照”給人一種蕩氣回腸的力量感與悲壯感，所以李蕙如的筆下，有時(shí)既使在表現(xiàn)內(nèi)容上不過是燕趙小景，在尺幅制式上不過是斗方小幀，但也依然能夠體現(xiàn)出一種雄渾，蒼潤(rùn)的氣象，崢嶸而堅(jiān)毅的風(fēng)姿，給人以攝魂奪魄的美感，另外在構(gòu)圖上李蕙如的山水畫基本上采取的是一種具有現(xiàn)代特征的滿構(gòu)圖，這和其師郭德昌的美學(xué)趣味不謀而合，這種滿構(gòu)圖既不同于“三家山水時(shí)代的“上留天位，下留地位”又不同于南宋四家“一角半邊”式的局部截取，更不同于倪瓚的“一河兩岸”或董其昌的“三段式”結(jié)構(gòu)，而是一種展開的側(cè)重于表現(xiàn)自然內(nèi)部結(jié)構(gòu)，展示出山川胸懷內(nèi)美的構(gòu)圖方式，這種構(gòu)圖方式物象豐富，畫面飽滿，自然而然形成一種渾厚華滋，風(fēng)神高邁的視覺張力。

　　  近年來李蕙如走遍全國(guó)名山大川，實(shí)地寫生，并對(duì)各山域地質(zhì)形貌進(jìn)行考察，搜盡奇峰打草稿，積累了大量鮮活的山水畫素材，這種師造化的積累使她的畫風(fēng)內(nèi)涵豐富，鮮活澄明、自然質(zhì)樸、意境深遠(yuǎn)。在他近期所作《山鄉(xiāng)秋韻》、《黃山圖》、《燕趙人家》等作品中最有特色的是那些飄逸靈動(dòng)的白云和飽滿特立的山石拙樹，蒼潤(rùn)奇崛，生機(jī)盎然，具有旺盛的生機(jī)，它們雖然有些奇崛怪異，但并不突兀，而是在畫家自由組織的丘壑圖像中各得其所，這種符號(hào)化的傾向是中國(guó)當(dāng)代山水畫中特別值得注意的趣味特點(diǎn)，也是山水畫家率真天性的形式載體，較之模擬前人山水程式和皴法，它更接近今人內(nèi)心的自然。她的作品既有傳統(tǒng)筆墨的素養(yǎng)，又具有鮮明的現(xiàn)代氣息，這種內(nèi)涵豐富，意境深遠(yuǎn)的畫境或許就是來自畫家對(duì)于生命的持續(xù)思考，對(duì)于靈性境界的不斷體悟的結(jié)果吧。在李蕙如的系列山水畫作中，我分明覺察出一個(gè)追求純凈自由的心靈不斷地由遮蔽走向澄明。

 

責(zé)任編輯：麥穗兒