環(huán)球文化藝術(shù)網(wǎng)(記者：許順喜)她從小就喜歡繪畫(huà)，對(duì)中國(guó)的古代的繪畫(huà)藝術(shù)有著一種特殊的感情;她當(dāng)過(guò)知青，曾以知識(shí)青年到農(nóng)村去，接受過(guò)貧下中農(nóng)再教育;她為人誠(chéng)樸、豁達(dá)、不喜張揚(yáng)，這一生把大量的時(shí)間都投入到了繪畫(huà)事業(yè)當(dāng)中;她博采眾長(zhǎng)、德藝雙馨，喜歡做公益，以其高尚的品德走著屬于自己的藝術(shù)人生，她就是我國(guó)著名畫(huà)家張秀進(jìn)女士。

談及采訪張秀進(jìn)老師，不得不談及她的人品，記者曾隨同她走進(jìn)安徽阜陽(yáng)的北照寺、湖南的觀音古寺、山西的楞嚴(yán)寺以及眾多的公益場(chǎng)所。在我的印象當(dāng)中，無(wú)論走到哪里她都任勞任怨，總是把繪畫(huà)藝術(shù)與人民結(jié)合在一起。在相識(shí)的六七當(dāng)中，我多次想為她做個(gè)人專(zhuān)訪，可她總是謙虛的說(shuō)自己藝術(shù)成果離追求的目標(biāo)還相差甚遠(yuǎn)，等滿意了再接受我采訪。在記者多次的邀約下，2017年4月，張秀進(jìn)在北京天壇附近的工作室接受了我們的采訪。

走進(jìn)張秀進(jìn)老師的工作室，讓我首先享受到的是清香的茶道、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓すP畫(huà)、漂亮的花鳥(niǎo)畫(huà)、蓮花與佛音融合的佛堂.......似乎營(yíng)造出一種恬靜秀逸的意境和濃重的山野氣息，很明顯抒發(fā)了她對(duì)美與真誠(chéng)的追求。從她墻上的畫(huà)里畫(huà)外意境中，都蘊(yùn)含著一種時(shí)下極為難得的安寧祥和與靜態(tài)之美。這種氣息都顯然不是刻意就能畫(huà)出來(lái)的，而是畫(huà)家心底美感的自然流露。通過(guò)這些細(xì)節(jié)，我們就可以看出，在張秀進(jìn)的藝術(shù)世界中，無(wú)論是花卉還是草蟲(chóng)，永遠(yuǎn)是那樣清新，那樣可愛(ài)，一點(diǎn)兒沒(méi)有矯揉造作，人與自然在這里真正達(dá)到完美的和諧。

北京，中華人民共和國(guó)的首都，全國(guó)政治中心、文化中心、國(guó)際交往中心。也是是首批國(guó)家歷史文化名城和世界上擁有世界文化遺產(chǎn)數(shù)最多的城市，三千多年的歷史孕育了故宮、天壇、八達(dá)嶺長(zhǎng)城、頤和園等眾多名勝古跡。張秀進(jìn)從小就在這里長(zhǎng)大，受當(dāng)?shù)匚幕�熏陶及祖輩的影響，從小就酷�?ài)繪畫(huà)藝術(shù)。期間，雖當(dāng)過(guò)知青，返城后又進(jìn)入國(guó)家旅游局工作，不圖安逸的她，為追求藝術(shù)，毅然辭職走上了自己喜歡繪畫(huà)藝術(shù)道路。

談及曾經(jīng)的繪畫(huà)歲月，張秀進(jìn)說(shuō)：“準(zhǔn)確的說(shuō)，從中學(xué)時(shí)代我就開(kāi)始研習(xí)繪畫(huà)，當(dāng)時(shí)就積極參與黑板報(bào)創(chuàng)作。當(dāng)知青時(shí)，也經(jīng)常參與文藝創(chuàng)作，但那時(shí)候大多數(shù)都在使用粉筆或者碳素筆。返城后分到國(guó)家旅游局，又走上領(lǐng)導(dǎo)崗位，在當(dāng)時(shí)也是很多人羨慕的職業(yè)，就因?yàn)楫?dāng)初喜歡書(shū)畫(huà)藝術(shù)，也正因?yàn)閷?duì)藝術(shù)的追求才辭職走向職業(yè)畫(huà)家道路。”

張秀進(jìn)對(duì)藝術(shù)有著發(fā)自本心的敬畏之情，無(wú)論于專(zhuān)業(yè)繪畫(huà)研討，還是深入民間藝術(shù)采風(fēng)，都全力以赴地吸收借鑒。雖先后拜著名畫(huà)家王文芳、馬德春、王慶升、陳謀、王明明、王西林等藝術(shù)家為師，但在多年繪畫(huà)學(xué)習(xí)中仍融入進(jìn)她自己的風(fēng)格。同時(shí)她也注重提升自身綜合素養(yǎng)，廣泛學(xué)習(xí)中華傳統(tǒng)文化和其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的知識(shí)，以此來(lái)滋養(yǎng)繪畫(huà)創(chuàng)作。她告訴記者，“藝多不壓身，學(xué)的越多越有益于在繪畫(huà)創(chuàng)作中取長(zhǎng)補(bǔ)短，去粗取精為我所用。”

張秀進(jìn)的繪畫(huà)風(fēng)格多樣，題材廣泛，山水風(fēng)光，花鳥(niǎo)人物都是她筆下描繪的主題。她的工筆畫(huà)或?qū)憣?shí)或夸張或抽象，無(wú)論是寫(xiě)實(shí)還是寫(xiě)意，都表現(xiàn)得恰到好處。在張秀進(jìn)的繪畫(huà)作品中，荷花尤為突出，她筆下的蓮花，光彩奕奕，栩栩如生，構(gòu)思別致巧妙，色調(diào)清麗冷艷，用筆灑脫飄逸，營(yíng)造出一派空瀠的韻味。

當(dāng)記者問(wèn)張秀進(jìn)，你為何喜歡荷花?她告訴記者，《大正藏》經(jīng)典說(shuō)，蓮花有四德，一香、二凈、三柔軟、四可愛(ài)。其實(shí)許多花都柔軟、乾凈、充滿香氣，只是花有一特殊的生態(tài)是其他植物沒(méi)有的，因此承擔(dān)了佛教的象征使命。佛陀講經(jīng)，要人行菩薩道，渡自己，也要渡眾生，讓人人成佛。蓮花努力開(kāi)花不只是為了開(kāi)花，而是開(kāi)花才能顯出蓮子。一片片的蓮花瓣，正如佛陀以很多方便法門(mén)接引眾生，通過(guò)不同法門(mén)，人們得顯出藏在其中的佛性，進(jìn)而成佛。具有超時(shí)空相貌的蓮花，獨(dú)享“福報(bào)”，成為凈土世界的花朵。

張秀進(jìn)將一種淡雅的靈性注入到荷花中，煥發(fā)起靈魂深處的精髓，在形與神間達(dá)到了完美的融合，并將荷花的脫俗意蘊(yùn)無(wú)限的延展拉伸。這不僅符合了現(xiàn)代審美情趣之發(fā)展，在認(rèn)同傳統(tǒng)的陰陽(yáng)和諧基礎(chǔ)上更暗合了現(xiàn)代新的時(shí)空觀念。張秀進(jìn)的荷花讓現(xiàn)代人在越來(lái)越復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)際遇中和污濁之氣漸濃之時(shí)依然記得保留一份難得的淡雅純真。

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)可以說(shuō)是最具傳統(tǒng)色彩的畫(huà)種，我國(guó)在唐代已設(shè)花鳥(niǎo)畫(huà)科。在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇，依然有眾多畫(huà)家熱衷于此，也出現(xiàn)過(guò)不少大家。而女畫(huà)家張秀進(jìn)的花鳥(niǎo)精神和理念注入了新的血液和氣象，形成了獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力和內(nèi)含，帶給我們諸多思考。

“總體來(lái)看，張秀進(jìn)的花鳥(niǎo)畫(huà)是通過(guò)一枝花、一只鳥(niǎo)或多枝花、多只鳥(niǎo)來(lái)傳達(dá)人的情懷，寄托人的感情，體現(xiàn)鳥(niǎo)和人的感情，體現(xiàn)鳥(niǎo)和人與自然的關(guān)系及詩(shī)情畫(huà)意，表達(dá)鳥(niǎo)語(yǔ)花香的大自然和人文關(guān)懷。她運(yùn)用傳統(tǒng)的工筆繪畫(huà)技巧，精細(xì)勾勒主題，敷以重彩，再以淡墨或淡彩補(bǔ)底。其花妙在敷色，其鳥(niǎo)靈在眼神，用筆細(xì)微精致，殆不見(jiàn)墨跡和色痕。其畫(huà)法和盛唐時(shí)花鳥(niǎo)畫(huà)大家張萱的“工筆重彩”大有不同，張萱的畫(huà)法有富貴之氣，而張秀進(jìn)的畫(huà)法給我們展示的是清雅、清麗、清靜之風(fēng)，美和抒情在花鳥(niǎo)之中蘊(yùn)藏，真是心畫(huà)合一，情景交融，意境深遠(yuǎn)，質(zhì)樸簡(jiǎn)練中，橫溢才氣。名如其人，可謂中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)壇的“女秀才”、“女進(jìn)士”。”　著名學(xué)者、書(shū)畫(huà)評(píng)論家雁西說(shuō)。

梅蘭竹菊，自古以來(lái)深受文人墨客的喜愛(ài)，然而張秀進(jìn)也不例外，她所畫(huà)竹子，取法于蘇軾的理論，得法于吳鎮(zhèn)的用筆，成法于鄭板橋的韻味。雖學(xué)古人，卻為己用。既有文人畫(huà)風(fēng)采，也蘊(yùn)含禪機(jī)，其是其扇畫(huà)蘭竹，構(gòu)圖精巧、簡(jiǎn)約，用筆干練、大膽，用墨多變、干凈。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、著名國(guó)畫(huà)家秦保家看其作品后評(píng)閱：“秀進(jìn)女士的繪畫(huà)，格調(diào)高雅，品味不俗。其花鳥(niǎo)作品，各展風(fēng)姿，婀娜搖曳，色彩斑斕，姹紫嫣紅，花間伴襯著山石、翠竹，石巔又有一對(duì)小鳥(niǎo)棲息，喁喁私語(yǔ)，相親相愛(ài)�？此�的菊花,你便禁不住會(huì)想起《紅樓夢(mèng)》里《畫(huà)菊》的詩(shī)句：“詩(shī)余戲筆不知狂，豈是丹青費(fèi)較量。聚葉潑成千點(diǎn)墨，攢花然出幾痕霜。淡濃神會(huì)風(fēng)前影，跳脫秋生腕底香。”

一份耕耘，一分收獲。2005年開(kāi)始，她創(chuàng)作的作品《清露》獲北京美協(xié)新人新作獎(jiǎng);2006年，作品《雨林香霧籠翠煙》獲中國(guó)美協(xié)《紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利七十周年》全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng);同年，作品《櫓聲驚夢(mèng)》獲首屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)創(chuàng)作高研班優(yōu)秀作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)，作品《綠靜春深》獲全國(guó)第六屆工筆畫(huà)大展入選并被收藏;2007年，指導(dǎo)廣告片《紐約人壽》(水墨篇)在全球廣告片中獲“Telly”杯銀獎(jiǎng)，(金獎(jiǎng)空缺)，同年，作品《愛(ài)蓮說(shuō)》入選中國(guó)美協(xié)“草原情”提名獎(jiǎng);2008年，作品《在水一方》入選全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展;同年，作品《碧水亭亭自在天》獲“錦繡山河韓國(guó)展”優(yōu)秀獎(jiǎng)，并被“竹甫美術(shù)館”收藏;作品《潤(rùn)雨凝露》獲北京文聯(lián)、北京文史館“當(dāng)代畫(huà)家提名展”優(yōu)秀獎(jiǎng);作品《綠雨情》獲“當(dāng)代名家國(guó)畫(huà)花”優(yōu)秀獎(jiǎng);2009年，作品《和諧之春》獲“當(dāng)代中國(guó)百名畫(huà)家提名展”優(yōu)秀獎(jiǎng);2010年，作品《慕碟圖》獲“中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第六屆會(huì)員作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng);2011年，作品《雨林情思》獲十一屆全國(guó)美展北京區(qū)優(yōu)秀獎(jiǎng);2013年，參加首屆當(dāng)代中國(guó)扇面畫(huà)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展;2014年，參加人民日?qǐng)?bào)《核心價(jià)值觀》書(shū)畫(huà)邀請(qǐng)展。

談及這些藝術(shù)成就時(shí)，她告訴記者，藝術(shù)應(yīng)隨時(shí)代創(chuàng)新，但不能是丟棄傳統(tǒng)完全創(chuàng)新，創(chuàng)新總是有很多難題的。想要?jiǎng)?chuàng)新就必須有更多內(nèi)容，需要更開(kāi)闊的眼界。我經(jīng)常去各處參觀展覽，去了解更多的藝術(shù)形式和內(nèi)容。我還經(jīng)常出去寫(xiě)生，我以前寫(xiě)生的時(shí)候經(jīng)常去畫(huà)荷花，各個(gè)季節(jié)的荷花。有含苞待放的、盛開(kāi)著的、甚至包括秋天荷花的殘葉。關(guān)于創(chuàng)新的問(wèn)題，我覺(jué)得主要還是要多向大自然學(xué)習(xí)。雖然花費(fèi)了大量的時(shí)間，但這些觀摩帶給我的啟發(fā)和感動(dòng)是無(wú)可比擬的。

張秀進(jìn)除了在追求繪畫(huà)藝術(shù)的同時(shí)，經(jīng)常堅(jiān)持做公益，她告訴記者，我做慈善雖然比不上那些慈善大家，但我執(zhí)筆四十多年來(lái)，所捐出的或者繪畫(huà)的每一幅畫(huà)都是用心創(chuàng)作的。每次做公益的時(shí)候我總是想，只要國(guó)家需要，人民需要，只要生活在貧苦中的人們能夠用得到，只要能幫到失學(xué)兒童殘障人士或者貧困群體，那么我的捐獻(xiàn)就是義無(wú)反顧的，現(xiàn)在是這樣，將來(lái)也是這樣。

都說(shuō)“女人是一本難讀的書(shū)”。但如果你真的理解了“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的恬淡情懷;參悟了“淡泊以明志，寧?kù)o以致遠(yuǎn)”的悠遠(yuǎn)意境;也知曉“行到水窮處，坐看云起時(shí)”的真諦所在。那么，你也就不難讀懂女畫(huà)家張秀進(jìn)其人、其詩(shī)、其畫(huà)，也就不難理解張秀進(jìn)詩(shī)、書(shū)、畫(huà)同時(shí)獲得巨大成功的根本所在!

畫(huà)心于物，畫(huà)物于心。張秀進(jìn)以一顆不變的初心，在世事變遷的春風(fēng)秋雨里，筆繪丹青，笑看人生。現(xiàn)如今，她雖然逐步進(jìn)入高齡，依然利索干練，歲月的紋路在笑意里綻放如花，一舉一動(dòng)都透著真誠(chéng)率直。宣物莫大于言，存形莫善于畫(huà)。在她的畫(huà)中，我們看到的不僅是妙趣盎然的人物姿態(tài)，更是畫(huà)中人物眼眸間的豐神韻彩。

張秀進(jìn)女，漢族，1951年10月22日生，北京市人�，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員、中央教育臺(tái)藝術(shù)委員會(huì)委員、中國(guó)壺口畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京市東城區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、北京雜文協(xié)會(huì)會(huì)員、北京紫岫宣和畫(huà)院院長(zhǎng)、北京文聯(lián)九洲書(shū)畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、北京宣和書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)。其作品《梅花香自苦寒來(lái)》作為國(guó)禮贈(zèng)送國(guó)際奧委會(huì);作品《紫藤掛云木》被外交部選定為幾內(nèi)亞大使館懸掛;作品《清氣滿乾坤》被中央軍委收藏;作品《光明萬(wàn)年》被中南海收藏;2012年入編《中國(guó)美術(shù)年鑒》;2013年作品《佛本生的故事》被五臺(tái)山大圓照寺收藏展示，被譽(yù)為德藝雙馨藝術(shù)家。責(zé)編：王新

責(zé)任編輯；上官靈兒