中國藝術(shù)金融的發(fā)展從“形態(tài)論”向“業(yè)態(tài)論”的轉(zhuǎn)變，經(jīng)歷了投資需求(融資)階段、藝術(shù)+金融階段、金融工具論階段、藝術(shù)媒介論階段及藝術(shù)資源資產(chǎn)化、金融化等五個基本發(fā)展階段，實現(xiàn)了從規(guī)模到結(jié)構(gòu)的快速進化。同時，這種快速的發(fā)展也積累了很多問題，今天，我們不僅急需要研究梳理與探索，更需要深化突破與發(fā)展路徑的選擇。

一、厘清藝術(shù)金融的基本定位與概念

1、藝術(shù)品市場與藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展是藝術(shù)金融不斷生發(fā)的前提與基礎(chǔ)。據(jù)統(tǒng)計，2016年，中國藝術(shù)品市場的總成交額已達(dá)3000多億，藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)規(guī)模已經(jīng)突破8000億。

2、中國藝術(shù)金融的發(fā)展是中國藝術(shù)品市場不斷沿著“商品化--資產(chǎn)化--金融化--證券化(大眾化)”這一主線發(fā)展的結(jié)果。中國藝術(shù)品市場進入瓶頸期，表現(xiàn)在藝術(shù)品市場的規(guī)模進入平臺期，市場結(jié)構(gòu)變化大;藝術(shù)品市場的治理沒有突破，徘徊不前;市場對自己存在的問題難以找到自我更新的能力;中國藝術(shù)品市場轉(zhuǎn)型需要新動力的建構(gòu)。而中國藝術(shù)金融的發(fā)展是這種新動力建構(gòu)的關(guān)鍵，

3、藝術(shù)金融的本質(zhì)是一種特種金融服務(wù)。這種特種服務(wù)的出現(xiàn)是由于藝術(shù)品及其資源的特性決定的。所以我們可以說，藝術(shù)金融是針對藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化、金融化而進行的一種特種服務(wù)。由于藝術(shù)品及其資源存在與資源系統(tǒng)化過程的的多元化多樣態(tài)，藝術(shù)品及其資源的非標(biāo)準(zhǔn)特性，使用價值的可復(fù)用性，以及價值的提升要依靠難以度量的發(fā)現(xiàn)來實現(xiàn)等特性，使得藝術(shù)金融的服務(wù)有別于一般意義上的金融服務(wù)，它需要專門的風(fēng)險識別、風(fēng)險監(jiān)控等系統(tǒng)。

4、藝術(shù)金融的概念。如果用最簡單的話來講,藝術(shù)金融就是一個將藝術(shù)品資源化、資產(chǎn)化、金融化的服務(wù)過程與體系的總和，其核心是以藝術(shù)品資產(chǎn)為基礎(chǔ)與紐帶的投融資形式及其服務(wù)。當(dāng)然，這種服務(wù)過程包括產(chǎn)品、方法、支撐體系等多種服務(wù)形式與體系。如果從進一步的學(xué)理上講，我們認(rèn)為，藝術(shù)金融首先是一個新的形態(tài)，有自己獨立的業(yè)態(tài)發(fā)展進化規(guī)律與特征，它不是簡單意義上的“藝術(shù)”+“金融”，也不能理解成藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與金融業(yè)的融合，而是指在藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展過程中的理論創(chuàng)新架構(gòu)體系、金融化過程與運作體系、以藝術(shù)價值鏈構(gòu)建為核心的產(chǎn)業(yè)形態(tài)體系，以及服務(wù)與支撐體系等形成的系統(tǒng)活動的總和。由此可見，藝術(shù)金融是圍繞藝術(shù) 資源資產(chǎn)化在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的整個生命周期中的一種融資與服務(wù)過程。

5、藝術(shù)金融是一個新業(yè)態(tài)。藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，其重點是實現(xiàn)藝術(shù)品的資源化、系統(tǒng)化、資產(chǎn)化、金融化。對于中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)來講，由于存在中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)本身、不同產(chǎn)業(yè)之間、產(chǎn)業(yè)發(fā)展的內(nèi)部要素與結(jié)構(gòu)、產(chǎn)業(yè)的分布與布局及產(chǎn)業(yè)的發(fā)展環(huán)境等多層面、多內(nèi)容的問題，故而造成了中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的研究對象較為復(fù)合，比較重要的是中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的類型、結(jié)構(gòu)、關(guān)聯(lián)、組織、布局、政策等等，其主要的核心就是關(guān)注中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)資源的配置及其相應(yīng)態(tài)勢的發(fā)展與變化。在這個過程中，核心是促進藝術(shù)品及其資源的價值發(fā)現(xiàn)。

二、中國藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的“空轉(zhuǎn)”趨勢顯現(xiàn)

1、中國藝術(shù)金融發(fā)展的需求非常強。藝術(shù)金融的現(xiàn)實需求旺盛，中國藝術(shù)品的需求可以分為類型四種：終端消費性需求、收藏性需求、投資性需求和投機性需求。即：第一種是為了使用，叫終端消費性需求;第二種是為了收藏，滿足一種興起與愛好，叫收藏性消費;第三種是為了投資，以后增值變現(xiàn)，叫投資性需求;第四種是為了短線炒作，快進快出，叫投機性需求。當(dāng)下，不同的需求狀態(tài)都有了明顯的提升與發(fā)展。

事實上，在發(fā)達(dá)經(jīng)濟體中，股票、房地產(chǎn)與藝術(shù)品被稱為三大投資領(lǐng)域，經(jīng)濟新常態(tài)下，我國的藝術(shù)品投資領(lǐng)域已經(jīng)成為超發(fā)貨幣的一個重要資產(chǎn)配置出口。一各方面是隨著人均GDP的提升，人們的消費結(jié)構(gòu)已經(jīng)進入了快速轉(zhuǎn)型期，而藝術(shù)品的消費成為重要的一個突破口;二是中國藝術(shù)品市場發(fā)展的潛在需求巨大，據(jù)有關(guān)方面測算，突破2萬億，而目前釋放出來的僅僅3000多億，由于中國藝術(shù)品市場誠信機制、定價機制與退出機制存在的問題，藝術(shù)金融的創(chuàng)新發(fā)展，已經(jīng)成為釋放這一潛在需求的最為重要的動力;三是藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化，作為中國藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的重要方向，去年我國理財資產(chǎn)的規(guī)模近30萬億，而藝術(shù)品在其中所占的比例非常小，小到幾乎可以忽略不計，而藝術(shù)品資產(chǎn)配置與財富管理，又正在成為高凈值財富人群的一個重要選項。

2、關(guān)注度非常高。一是參與藝術(shù)品投資的人群眾多，據(jù)不完全統(tǒng)計，這個數(shù)字已經(jīng)達(dá)到將近1億;二是媒體的關(guān)注度高，并且持續(xù);三是政府管理部門的關(guān)注度高，并在積極探索治理的有效方法與路徑;四是社會關(guān)注度高，很多藝術(shù)品圈內(nèi)的事都會演變?yōu)樯鐣�的熱點事件。

3、發(fā)展非�？�。2014年，中國藝術(shù)金融的總規(guī)模大約是220多億元，而到了2015年，中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的總規(guī)模已達(dá)580多億元，2016年這個規(guī)模更是達(dá)到了900多億元，是2014年4倍多。

4、傳統(tǒng)金融體系參與度非常低。雖然傳統(tǒng)金融業(yè)對藝術(shù)金融的發(fā)展也比較關(guān)注，但與迅速發(fā)展的藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)相比，他們的參與越來越顯示出被邊緣化的趨勢。2014年，中國傳統(tǒng)金融體系參與藝術(shù)金融的規(guī)模占中國藝術(shù)金融的總規(guī)模之比大約是80%以上，而到了2015年，這個規(guī)模之比變?yōu)?0%左右，2016年這個規(guī)模之比更是達(dá)到了不足25%的程度，被邊緣化的趨勢非常明顯，也反映出了傳統(tǒng)金融體系參與度不高的事實。

5、創(chuàng)新的投機意味非常濃。在藝術(shù)金融的創(chuàng)新發(fā)展過程中，平臺化交易與互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融發(fā)展較快，特別是藝術(shù)品資產(chǎn)化的平臺化交易發(fā)展迅猛。以藝術(shù)品實物集成電子化交易為例。這一模式興起于2014年，但到了2015年就達(dá)到了1.5萬億的交易規(guī)模，2016更是達(dá)到創(chuàng)紀(jì)錄的3.9萬億。但這種迅猛發(fā)展脫離了市場與產(chǎn)業(yè)，泡沫比較大，投機炒作的成分大，政策風(fēng)險顯而易見，已形成交易規(guī)模大起大落的局面。

6、理論研究與前沿實踐還基本上處于兩張皮或是自說自話的階段。很多研究與實踐要不是從藝術(shù)的視角進行，就是從金融的視角進行，兩個視角的融合聚焦還沒有形成強大的共識。

所以，我們認(rèn)為，中國藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展，在巨大需求的牽動下，規(guī)模迅速膨脹，但傳統(tǒng)金融體系參與太少，而創(chuàng)新體系的規(guī)模又在投機的牽動下發(fā)展過快，創(chuàng)新的沉淀與積累不夠，規(guī)模結(jié)構(gòu)畸形化、泡沫化傾向顯現(xiàn)，出現(xiàn)了嬰兒肥式的創(chuàng)新“空轉(zhuǎn)”。在這里我們講創(chuàng)新“空轉(zhuǎn)”趨勢的問題，就是提醒人們，中國藝術(shù)金融增量創(chuàng)新有走向畸形的可能，創(chuàng)新沒有在核心形成突破，規(guī)模的形成帶有一定的泡沫性與不可持續(xù)性。

為此，我們認(rèn)為，中國藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展出現(xiàn)了一定程度的創(chuàng)新“空轉(zhuǎn)”趨勢。最為關(guān)鍵的是體現(xiàn)在：首先是泛化傾向，特別是要防止脫離藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化、金融化這一主線，而把一些外圍創(chuàng)新當(dāng)成重點，不談核心突破，泛化藝術(shù)金融及其業(yè)態(tài)的發(fā)展;其次洋化傾向，遇到問題，一味從國外發(fā)達(dá)國家搬模式、找解決方案。中國獨特復(fù)雜的金融環(huán)境與藝術(shù)資源狀況，決定了國外藝術(shù)金融發(fā)展的今天不是中國藝術(shù)金融發(fā)展的明天，中國的藝術(shù)金融需要在創(chuàng)新與借鑒過程中發(fā)展;第三，焦慮急躁化傾向，熱衷于一招制敵、一蹴而就的措施，投機意識濃厚，造成藝術(shù)金融業(yè)規(guī)模結(jié)構(gòu)畸形，容易大起大落。

藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展中的這種探索的偏離化、邊緣化與焦慮化的發(fā)展，使藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展出現(xiàn)了空轉(zhuǎn)的趨勢。同樣，中國藝術(shù)金融創(chuàng)新的“空轉(zhuǎn)”趨勢的不斷發(fā)展，說明了中國藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的瓶頸明顯。

三、中國藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的主要瓶頸

1、藝術(shù)品市場基礎(chǔ)薄弱、問題多。藝術(shù)品市場長期得不到解決的問題，會深刻反映在中國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程中。中國藝術(shù)品市場的發(fā)展面臨三大問題，如誠信機制的建構(gòu)問題、藝術(shù)品定價機制問題、交易秩序與退出機制建設(shè)問題等，核心是誠信機制建構(gòu)，特別是“三假”問題突出，這反映出了中國藝術(shù)品市場治理的難度與問題，這些問題，中國藝術(shù)品市場發(fā)展了30多年并沒有很好解決，甚至還出現(xiàn)了不同形式的新發(fā)展與積累，這些問題的存在，都會深刻地制約中國藝術(shù)金融的創(chuàng)新發(fā)展。

2、藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)支撐服務(wù)體系缺失、發(fā)育滯后。特別是涉及到藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化這個核心問題的確權(quán)、鑒定、評估、集保等服務(wù)體系發(fā)育不良，一直得不到有效的解決，嚴(yán)重制約了中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展。同時，像藝術(shù)品要素市場與藝術(shù)品資本市場發(fā)育滯后，產(chǎn)業(yè)支撐體系缺失已成為我國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要瓶頸。另外，藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)研究與前沿的實踐，一般都是由下而上在努力推進，但缺少落地的體制與政策創(chuàng)新支撐，在這種情況下，藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展探索就難以形成大的氣候。

3、傳統(tǒng)金融體系路徑依賴嚴(yán)重、偏差明顯，創(chuàng)新意愿不高。這種路徑依賴一方面雖然很多是源于金融體系的服務(wù)慣性問題，但另一方面，更是有對新路徑風(fēng)險識別方面的能力不足等原因所造成的。當(dāng)下，藝術(shù)金融還大多延續(xù)傳統(tǒng)的金融支持企業(yè)發(fā)展的路子，沒有在藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化、金融化等核心的領(lǐng)域進行創(chuàng)新與突破。所謂穿新鞋走老路，路徑依賴嚴(yán)重。

4、前沿研究空白甚至不足。面對巨大的社會需求，中國藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的有效路徑及其選擇能力有限，成功案例不豐富。前沿理論、實踐前沿的研究提升及產(chǎn)業(yè)與市場的支撐體系發(fā)育不暢、緩慢，已經(jīng)成為中國藝術(shù)金融發(fā)展過程中的重要基礎(chǔ)性障礙與瓶頸。目前，不少關(guān)于藝術(shù)金融的理論與實踐探索，還沒有圍繞或者是觸及藝術(shù)品及其資源這一核心領(lǐng)域，而是更多地圍繞外圍領(lǐng)域去分析探索，這樣很難從根本上發(fā)揮前沿的引領(lǐng)與推動作用。以此形成的相關(guān)案例，除數(shù)量有限，且一般說服力不強，推廣借鑒性差。

5、增量創(chuàng)新能力不足。主要表現(xiàn)是缺乏關(guān)鍵性的創(chuàng)新突破。目前，我國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展，大多在外圍與邊緣，至多是在產(chǎn)品層面進行探索。但中國藝術(shù)金融的創(chuàng)新發(fā)展的核心是推動中國藝術(shù)品資源資產(chǎn)化進程，即通過建立資產(chǎn)化綜合服務(wù)平臺來推進藝術(shù)品資源資產(chǎn)化、金融化、證券化(大眾化)發(fā)展，并以此為基礎(chǔ)，以價值鏈的建構(gòu)為基礎(chǔ)建設(shè)文化金融產(chǎn)業(yè)鏈，從而推動藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在這一趨勢中，資產(chǎn)化是關(guān)鍵，金融化是核心。在資產(chǎn)化過程中，對資產(chǎn)的估值是關(guān)鍵，而估值的核心是定價。如果不在這個問題上取得突破，中國藝術(shù)金融就難以取得實質(zhì)性的進展。

從以上的分析我們可以看到，在中國藝術(shù)金融的創(chuàng)新發(fā)展過程中，有兩個趨勢性的問題值得注意，即就是：第一，藝術(shù)金融的創(chuàng)新難度較大，無論是風(fēng)險識別還是風(fēng)險控制，要取得突破不容易;第二，經(jīng)過這么多年的發(fā)展，面對創(chuàng)新的問題比較多比較復(fù)雜，我們?nèi)鄙賱?chuàng)新推動力抓手與可以落地的路徑。也就是說缺少創(chuàng)新的突破點與抓手。

四、關(guān)鍵突破點與中國藝術(shù)金融創(chuàng)新的路徑選擇

中國藝術(shù)金融創(chuàng)新的發(fā)展面臨“深化”的局面，今年我國經(jīng)濟發(fā)展有幾個明確的趨勢值得關(guān)注：一是‘資產(chǎn)荒’、資金回報率下行或?qū)⒊蔀樾鲁�態(tài);二是財富管理需求呈現(xiàn)多元化;三是房地產(chǎn)、基礎(chǔ)設(shè)施投資等傳統(tǒng)領(lǐng)域業(yè)務(wù)仍具結(jié)構(gòu)性機會;四是資本市場股權(quán)投資占比上升，五是家族信托、慈善信托等信托業(yè)務(wù)需求漸增;六是資產(chǎn)證券化業(yè)務(wù)有望爆發(fā)。這些趨勢的存在，就要求我們在關(guān)注藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展在重視突破的同時，除要重視供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革外，還要重視藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的具體措施，包括手段的深化，即更多運用市場化、法治化的手段，用改革創(chuàng)新的辦法取得中國藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的突破。其中，最為關(guān)鍵的還是創(chuàng)新發(fā)展的路徑選擇。

1、理論方面。我們急需強調(diào)圍繞以藝術(shù)品的“商品化、資產(chǎn)化、金融化、證券化(大眾化)”這一主線為突破點，以藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)金融化為抓手，積極建構(gòu)藝術(shù)金融的理論與學(xué)科體系，積極推進藝術(shù)金融創(chuàng)新實踐的試驗示范等前沿探索。

2、以藝術(shù)品標(biāo)準(zhǔn)為突破點，以藝術(shù)品鑒證備案為抓手，積極構(gòu)建藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展的支撐服務(wù)體系。改革開放30多年來，我們對中國藝術(shù)品市場的治理并不成功，究其原因，我們可以羅列很多，但最為重要的是，就是缺乏治理工作的支點性的突破口，尤其是缺少手段、方法、抓手與契入點。為此，我們認(rèn)為，鑒證溯源系統(tǒng)是圍繞藝術(shù)品質(zhì)量為中心的支撐服務(wù)體系，是現(xiàn)代市場經(jīng)濟發(fā)展過程中，利用市場機制建構(gòu)的一種市場經(jīng)濟服務(wù)體系，是市場經(jīng)濟發(fā)展過程中普遍采用并行之有效的做法與體系。圍繞藝術(shù)品的質(zhì)量管理，來推進藝術(shù)品鑒證溯源系統(tǒng)與體系的建構(gòu)與深入實施，是建構(gòu)中國藝術(shù)品市場治理體系的很多工作的重要切入點與基點。以藝術(shù)品質(zhì)量管理為中心的藝術(shù)品鑒證溯源，在中國藝術(shù)品市場治理與藝術(shù)金融發(fā)展過程中，可以可以發(fā)揮更多作用。

3、以保險、信托法及其產(chǎn)品架構(gòu)整合為突破點，以資產(chǎn)配置與財富管理為抓手，建構(gòu)不同層次與樣態(tài)的中國藝術(shù)品財富傳承管理中心(綜合服管理服務(wù)平臺)。面對國內(nèi)外高凈值客戶的需求，建立藝術(shù)品資產(chǎn)及其財富管理的方法與通道，進行有效資產(chǎn)配置與財富傳承管理。一方面推進財富管理的資產(chǎn)配置;另一方面，在信托與保險的架構(gòu)下，推進家族財富從業(yè)務(wù)體系到產(chǎn)品體系的創(chuàng)新發(fā)展。

我們知道，隨著藝術(shù)品資產(chǎn)化時代的走來，主動資產(chǎn)管理時代也已到來，它是跨界融合發(fā)展的一個趨勢與結(jié)果，在這個趨勢下，新的條件與機制的改變，要求金融產(chǎn)品的創(chuàng)新提升將成為常態(tài)。特別是世界金融危機以后，藝術(shù)品資產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)特性被不斷認(rèn)知，藝術(shù)品資產(chǎn)越來越受到資產(chǎn)管理界的認(rèn)同與關(guān)注。在經(jīng)濟下行的大背景下，一方面實體市場萎縮，企業(yè)利潤空間不斷減少，實體企業(yè)已無法承受過高的融資成本;另一方面，在數(shù)十年高速成長期中，人們已習(xí)慣了高額收益和剛性兌付的市場資金，卻亟需找到一個安全可靠的投資方向。各路投資機構(gòu)和資金，包括銀行、信托等傳統(tǒng)金融機構(gòu)、私募基金以及互聯(lián)網(wǎng)金融平臺P2P，都日漸感受到“資產(chǎn)荒”的寒意以及爭奪優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)所帶來的壓力。這是藝術(shù)品資產(chǎn)及其財富管理受關(guān)注的大的行業(yè)背景。第三，就是中國高端財富管理需求的快速擴張為家族信托的發(fā)展提供了基礎(chǔ)，這也是藝術(shù)品資產(chǎn)及其財富管理的重要切入點。根據(jù)福布斯的數(shù)據(jù)顯示，到2016年底，預(yù)計中國中高端富裕人群的約為17.3 萬億元，占總額的12.0%;中國中高端富裕人群數(shù)量將達(dá)1,230 萬人，其人均可投資資產(chǎn)將超過140 萬元。而根據(jù)《中國私人銀行2016》預(yù)測，2015至2020 年，高凈值人群可投資金融資產(chǎn)年均增速約為15%，明顯高于同期預(yù)設(shè)的6.5%的GDP 增速及整體個人可投資金融資產(chǎn)12%的增速。與此同時，中國高端財富管理市場目前沒有顯著能完全占有該市場的主體，家族信托完全可以分得一杯羹。另外，金融體系在新一輪資產(chǎn)管理業(yè)務(wù)服務(wù)的戰(zhàn)略架構(gòu)過程中，正在進行新一輪的戰(zhàn)略性競爭。由于存在傳統(tǒng)的渠道優(yōu)勢且社會公眾信用程度比較高，銀行業(yè)的資產(chǎn)管理規(guī)模領(lǐng)跑于其他機構(gòu)，已經(jīng)成為國內(nèi)財富管理業(yè)最重要的力量之一。特別是近年來，國內(nèi)主要銀行已經(jīng)從單一的商業(yè)銀行向綜合化的金融集團進行轉(zhuǎn)型，未來將推進構(gòu)建集團架構(gòu)下的大資管體系。與此同時，隨著投資者的偏好不斷分化，包括證券、保險、基金、信托、券商等機構(gòu)也正在贏得越來越多投資者的青睞，資產(chǎn)管理市場多元化、復(fù)雜化的發(fā)展趨勢正在漸漸形成。尤其是保險業(yè)及其架構(gòu)，越來越被資產(chǎn)管理市場看好，會隨之而來進行一場新的資產(chǎn)管理市場的創(chuàng)新與布局。在這一布局過程中，藝術(shù)品資產(chǎn)財富管理的進展，成為一個新的亮點，圍繞其進行戰(zhàn)略布局，正在成為金融體系中新的戰(zhàn)略前沿與布局。

4、以積極發(fā)展中國藝術(shù)金融的投融資問題為突破點，以大力發(fā)展藝術(shù)品資本市場為抓手，推動中國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)新動力的形成與發(fā)展。在這一視角下，核心是推動中國藝術(shù)品資本市場發(fā)展的進程，重點是發(fā)展股權(quán)投資市場(包括兼并、股權(quán)流轉(zhuǎn)等)、中長期銀行信貸市場和證券市場。也就是說，通過發(fā)展與壯大中國藝術(shù)品資本市場來有效地實現(xiàn)我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中的投融資問題。當(dāng)下藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的兩個重要方向。一方面，在資本市場上，還會發(fā)生更多購并與并購的案例，也會有不少藝術(shù)金融企業(yè)在中國香港上市，可能下一步會看到更多的藝術(shù)企業(yè)在國內(nèi)的主板和創(chuàng)業(yè)板以及新三板上市。另一方面，越來越多的企業(yè)與機構(gòu)跨界藝術(shù)界，進行資本融合。

5、以綜合性服務(wù)平臺為突破點，以預(yù)收購機制創(chuàng)新為抓手，大力創(chuàng)新藝術(shù)金融新業(yè)態(tài)的培育與產(chǎn)品體系的成長。從近期看，新業(yè)態(tài)探索主要表現(xiàn)在：第一，將會帶來更多的創(chuàng)新業(yè)態(tài)，特別是平臺化+云服務(wù)+互聯(lián)網(wǎng)+終端的整合過程中，會進一步推動藝術(shù)電商移動化，從而進一步促進互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融等的發(fā)展，涌現(xiàn)出越來越多的藝術(shù)金融中間產(chǎn)品平臺，推動藝術(shù)金融資產(chǎn)化及其消費的業(yè)態(tài)不斷豐富、不斷向縱深發(fā)展;第二，圍繞藝術(shù)產(chǎn)業(yè)企業(yè)上市(主板、創(chuàng)業(yè)板、新三板)，或是以新三板為平臺展開股權(quán)整合與并購業(yè)務(wù)，推動業(yè)態(tài)融合進程加快;第三，以P2P、藝術(shù)眾籌為主體的互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)正在起步，發(fā)展勢頭迅猛。

關(guān)于產(chǎn)品體系的成長，主要有兩個大的方向：一是在藝術(shù)金融產(chǎn)品創(chuàng)新的結(jié)構(gòu)方面，基金產(chǎn)品的發(fā)展是主要的方向之一。在基金這一產(chǎn)品方向上，雖然信托產(chǎn)品的發(fā)展遇到困難，但產(chǎn)業(yè)投資基金與股權(quán)投資基金則不斷興起，有可能成為發(fā)展的重頭戲。二是基于實物的標(biāo)準(zhǔn)化的藝術(shù)品的電子化交易模式的產(chǎn)品，會進一步加大模式探索的力度。

6、以藝術(shù)金融支撐體系與科技融合為突破點，以支撐產(chǎn)業(yè)體系為抓手，大力發(fā)展藝術(shù)金融支撐產(chǎn)業(yè)的聚集發(fā)展。要重點推動圍繞支撐體系的技術(shù)創(chuàng)新來不斷形成產(chǎn)業(yè)聚集，為藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)提供重要支撐保障。如藝術(shù)品鑒證溯源系統(tǒng)與體系進一步落實藝術(shù)品計量、標(biāo)準(zhǔn)、認(rèn)證認(rèn)可、檢驗檢測四大技術(shù)基礎(chǔ)的應(yīng)用，為進一步推動藝術(shù)金融、產(chǎn)業(yè)跨界及新業(yè)態(tài)的不斷發(fā)展提供了產(chǎn)業(yè)支撐與保障，為此，圍繞藝術(shù)品鑒證溯源系統(tǒng)與體系，就有望可以形成具有優(yōu)勢的產(chǎn)業(yè)聚集。特別是基于大數(shù)據(jù)的綜合服務(wù)平臺技術(shù)、科技鑒定、鑒證備案技術(shù)與體系等的發(fā)展，不僅會催生新的業(yè)態(tài)，也會進一步推進這一進程的發(fā)展，又形成了藝術(shù)金融支撐產(chǎn)業(yè)的聚集，從而又有力地推動了中國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。(根據(jù)西沐在2017年中國藝術(shù)金融年會上的發(fā)言稿整理)

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