展覽主題：反兌水墨--邵巖當(dāng)代水墨藝術(shù)展

開幕酒會(huì)：2019年4月28日15：00

策展：牧 野

學(xué)術(shù)：王端廷、楊 衛(wèi)

總監(jiān)：暢 泉

展覽地點(diǎn)：北京市東城區(qū)金寶街88號(hào)金寶匯購物中心金寶匯共享藝術(shù)空間

媒體統(tǒng)籌：海東

媒體支持：藝美視界網(wǎng)、搜狐新聞、網(wǎng)易新聞、今日頭條、天天快報(bào)、百度百家、雅昌藝術(shù)頭條、中國美術(shù)家網(wǎng)、中國國畫家網(wǎng)、中國藝術(shù)資訊網(wǎng)、中藝書畫網(wǎng)、華夏經(jīng)典藝術(shù)網(wǎng)、中國藝術(shù)品理財(cái)網(wǎng)、中國文化新聞網(wǎng)、騰訊視頻、搜狐視頻、優(yōu)酷視頻、愛奇藝視頻等全國五十家媒體。

反兌水墨--邵巖當(dāng)代藝術(shù)展

文/牧野

今天，我們?cè)诮饘殔R共享藝術(shù)空間鄭重推出“反兌水墨——邵巖當(dāng)代藝術(shù)展”。之于四十年的實(shí)驗(yàn)水墨、新水墨的命名與探索，到了不是總結(jié)而是再出發(fā)的時(shí)候了。

所謂“反兌水墨”，一言以蔽之，”反彈琵琶”，反觀、往返，反懟，無論傳統(tǒng)、現(xiàn)代，只要我們認(rèn)為水墨藝術(shù)不是國有財(cái)產(chǎn)，水墨語言可以是人類通用語言，那么，像油畫藝術(shù)一樣，我們有責(zé)任有義務(wù)同樣也有信心，給水墨藝術(shù)兌水兌墨，讓它增量，讓它擴(kuò)張，讓它沖破狹隘的私有化、民俗化、自我陶醉、不求上勁、夜郎自大、世代因襲的程式化習(xí)俗，以原創(chuàng)自由精神為旨?xì)w，開放水墨語言，創(chuàng)造水墨藝術(shù)存在意義的自尊、自在、自證生命的可能。

邵巖是一位傳統(tǒng)書法造詣極深的當(dāng)代藝術(shù)家，從對(duì)傳統(tǒng)書法一般認(rèn)知理解上，邵巖早期就做到了一位成名書家的通用成就。但是之于”睜開雙眼看世界”當(dāng)代藝術(shù)家所必要的自覺，同樣，邵巖反觀審視水墨傳統(tǒng)的同時(shí)，也在審視追問什么是水墨藝術(shù)當(dāng)代性的問題。實(shí)際上，傳統(tǒng)書法已經(jīng)喪失了藝術(shù)語言的文人生活化傳統(tǒng)與基礎(chǔ)，書法對(duì)于書家而言，恰恰從語言上脫離了社會(huì)，與生活并不發(fā)生實(shí)質(zhì)性聯(lián)系，說是繼承傳統(tǒng)，不如說是趴在故紙堆上消費(fèi)傳統(tǒng)，浪費(fèi)生命。傳統(tǒng)總是為支持當(dāng)下而在場。當(dāng)書寫作為藝術(shù)的存在失去原創(chuàng)精神的時(shí)候，藝術(shù)也就失去的靈魂，淪落為真正藝術(shù)家必須拋棄的普通語言。也許正是如此，邵巖從射墨行為書寫出發(fā)，將傳統(tǒng)書法的線條、節(jié)奏作為隱秘的支持線索，著力構(gòu)造一種個(gè)體生命與水墨藝術(shù)表現(xiàn)更為自洽的屬于他的射墨語言，呈現(xiàn)了一位個(gè)體藝術(shù)家的藝術(shù)行為和言說方式，開闊、好玩、魔性而神秘，既與傳統(tǒng)保持了友好的合作關(guān)系，又做到了文脈一體。

無疑，我們?cè)谏蹘r的藝術(shù)作品中，看到了水墨越出日本新書寫的經(jīng)驗(yàn)文本，也是四十年畫地為牢的實(shí)驗(yàn)場域，適時(shí)推出了個(gè)人體用水墨的系列藝術(shù)文本，我想，這是水墨再出發(fā)的可能，也是水墨指涉可觀察世界的語言發(fā)現(xiàn)。水墨藝術(shù)，的確需要當(dāng)代語言作為空間的基礎(chǔ)，為時(shí)間做好話語的準(zhǔn)備，如不其然，水墨失去的是在當(dāng)下說話的能力。反兌水墨，嘿嘿，這很重要!

燎 | 60x60cm 2012

邵巖在實(shí)踐上有豐富的探索。他試圖把現(xiàn)代書法轉(zhuǎn)向抽象藝術(shù)的方向推進(jìn)，他以自己的生命狀態(tài)和對(duì)生活的理解，介入到每次創(chuàng)作并將他獨(dú)有的書寫方式，發(fā)展成一次水墨行為，最終把水墨行為痕跡與水的交融形成作品。

--朱清生

流浪地球 | 80x130cm 2012

邵巖實(shí)際上走的是一條書畫同源到書畫同歸的道路，是將書法介入到繪畫上來。借用水的自然力把那一根線條，一根變化豐富的線條潑灑開來，演變成了一個(gè)畫面。把水作為一個(gè)物質(zhì)發(fā)揮到了一個(gè)更加重要的地步，我覺得這是他的一個(gè)貢獻(xiàn)。

--賈方舟

熾 | 60x60cm 2012

他的藝術(shù)是從書象形式主義轉(zhuǎn)向了一種對(duì)生命的體驗(yàn)與社會(huì)關(guān)懷這樣一種觀念形態(tài)上的藝術(shù)。是由筆墨中心轉(zhuǎn)向了這樣一種水墨媒介的變革，這樣變革帶來的就是他取消了原來以書寫性為中心的一種抽象性而將這種抽象書寫向繪畫性轉(zhuǎn)化，是一種激活后的重建。

--島子

璇霄丹闕 | 40x60cm 2018

邵巖的水墨靈光晶瑩通透，他通過虛無的人性光影，自由變幻地穿越了自我的思想秘境。

--暢泉

邵巖 1962年生，文化部國家畫院研究員，中國書法家協(xié)會(huì)新文藝家群體工作部委員，文化部中國社會(huì)藝術(shù)協(xié)會(huì)中西方美術(shù)研究院研究員，中國民主促進(jìn)會(huì)會(huì)員，中國漢字藝術(shù)中心主任，中國陶瓷藝術(shù)研究院副院長，景德鎮(zhèn)陶瓷中外藝術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)總監(jiān)，文化部青聯(lián)書法篆刻委員會(huì)副秘書長，清華大學(xué)當(dāng)代藝術(shù)專業(yè)特聘專家，中央美術(shù)學(xué)院、榮寶齋畫院外聘教授、民進(jìn)中央開明畫院副秘書長，中國現(xiàn)代書法代表，30年歷屆國展現(xiàn)代書法大獎(jiǎng)獲得者，參加國內(nèi)外重大展覽80余次，出版專著十幾本。作品被大英博物館、美國《時(shí)代周刊》、華爾街日?qǐng)?bào)社，意大利銀行集團(tuán)、香港藝術(shù)館、中國美術(shù)館、等國際重要機(jī)構(gòu)收藏，獨(dú)立漢字、水墨、陶瓷藝術(shù)家，現(xiàn)居北京。

邵巖 當(dāng)代水墨作品

靈光 | 40x60cm 2018

圓明園的火 | 60x70cm 2018

不 | 40x46cm 2018

滾 | 75x80cm 2018

混沌系列之三 | 120x246cm 2011

人 | 40x90cm 2018

山海經(jīng) | 50x55cm 2018

滾之六 | 55x60cm 2018

灘 | 60x65cm 2018

海底世界 | 300x360cm 2012

混沌系列之八 | 53x63cm 2011

風(fēng)化的脊骨 | 120x240cm 2012

混沌系列之十三 | 120x246cm 2012

溫馨指示：金寶匯共享藝術(shù)空間

責(zé)任編輯：麥穗兒