合作畫作為文人間的一種繪畫游戲，自古就已存在，在書畫史并不少見，很多傳頌千古的經(jīng)典畫作都是合作畫，其中包括李成和王曉合作的《讀碑窠石圖》，王翚主導(dǎo)的《康熙南巡圖》，趙孟頫、趙雍、趙麟祖孫三人隔代所畫的《趙氏三世人馬圖卷》等。新中國成立后，由老舍命題，齊白石作畫，二人合作的《蛙聲十里出山泉》被藝界傳為美談。近現(xiàn)代最著名的一幅合作畫，當(dāng)屬傅抱石和關(guān)山月一起為人民大會堂創(chuàng)作的巨幅國畫《江山如此多嬌》，由毛主席題款，其價值無法估量。

有些合作畫是畫家一起雅集創(chuàng)作的，有些則是各自創(chuàng)作、隔空對“畫”的。廣州藝術(shù)博物院收藏有一幅八大山人與石濤的合作畫《蘭竹圖》。先由八大畫蘭石，后由石濤續(xù)竹，整幅畫和諧統(tǒng)一，更為罕見和彌足珍貴。這幅作品是至今發(fā)現(xiàn)唯一一件他們的合作畫，而且八大和石濤從來未曾謀面，是他們隔空對“畫”的成果。時至今日，合作畫仍然是文人雅集切磋的常見游戲，最近就見證了一件十人隔空對“畫”的作品。

合作作品《金雞報曉》圖，尺寸：370*146

談及此事，還得要從一個人說起，劉海博是一位具有多年收藏經(jīng)驗(yàn)的資深書畫藏家，說是藏家，不如說他是一位八零后的玩家，他為人低調(diào)，過眼畫作不計(jì)其數(shù)，眼力獨(dú)到，常被邀請為一些書畫收藏機(jī)構(gòu)鑒定，家藏也是數(shù)以萬計(jì)，他自詡畫如情人，對書畫之情如癡如醉，常年游走于琉璃廠、潘家園、全國各大書畫市場與各大拍場，甚至夜市、廢品站都有他的身影，淘寶撿漏已成常態(tài)，我們經(jīng)常在他的工作室看到驚喜。說起最近的一件趣事，就是他與新剛、一邁兩位好友去大柳樹的夜市淘寶，無意間看到一幅被多位買家拿起又放下的破舊大畫，款為五位當(dāng)代名家合作的丈二幅《金雞報曉、春色滿園》圖，創(chuàng)作日期為丁酉年新春（2017），他當(dāng)即判斷這是一幅筆會合作真跡，但題款彷佛帶有醉意，不如畫的精彩，賣家只知名家，卻不識真假，要價頗高，后經(jīng)數(shù)輪談判，以適價納入囊中。

在夜市淘得名家書畫

觀此畫作，見一雄雞佇立于巨石之上，筆法粗獷樸厚，筆力震撼凝重，構(gòu)圖大氣簡潔，畫面給人一種硬朗、雄健和峻美的感受，呈現(xiàn)出一種雕塑式繪畫語言與風(fēng)格；一眼便可認(rèn)出，此乃中國國家畫院研究員，中國國家畫院高研班導(dǎo)師邢少臣先生所畫，邢先生曾倡導(dǎo)重建大寫意，對于重建中國的寫意文化有重大貢獻(xiàn)；是當(dāng)代寫意花鳥界最具代表性的畫家之一。

雄雞腳下的巨石則筆力老辣，用色清透，渾厚大氣，其神韻猶如泰山之巔的探海石，直指東海，顯得神奇而又險峻。經(jīng)研究，應(yīng)為中國當(dāng)代著名畫家、中國美術(shù)家協(xié)會理事、國家有突出貢獻(xiàn)專家、享受國務(wù)院政府特殊津貼的陳良敏先生所畫。陳先生先后為全國政協(xié)、人民大會堂、中南海等有關(guān)部門創(chuàng)作了《瀛洲雅集圖》、《蟠桃會》、《武夷晨曦》、《氣壯山河》、《高逸圖》等一大批中國畫作品，作品多次被黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人作為國禮贈送給各國政要。

巨石左側(cè)有一叢水仙，大片留白，用墨、綠、黃三色，把畫面層次拉開，線條流暢，水墨輕柔適度，使得水仙的清爽氣質(zhì)很好的表現(xiàn)了出來。水仙又名“金盞銀臺”，寓意富貴多銀， 花頭集體朝向雄雞盛開，與其呼應(yīng)，畫為心聲，畫品如人品，畫者必為一謙謙君子，此畫乃中國國家畫院畫家、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫協(xié)會會員、西安青年美術(shù)家協(xié)會主席、西安美術(shù)學(xué)院教授喬宜男先生所為。

再觀雄雞背后，牡丹花團(tuán)錦簇，或含苞，或怒放，用筆酣暢淋漓，層次鮮明，有國色天香之美貌，有雍容華貴之神韻，綠葉與其相互襯托，山石、雄雞與其相伴，動感十足，意趣盎然，一幅富貴吉祥、繁榮昌盛的畫面映入眼簾，牡丹是歷代文人墨客歌詠的對象，也是無數(shù)畫家們鐘情的題材。此應(yīng)為當(dāng)代著名畫家陳方桂先生的用意與創(chuàng)作，陳芳桂先生現(xiàn)為中國人民解放軍火箭軍政治工作部文藝創(chuàng)作室專職畫家、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國畫學(xué)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會河山畫會幅秘書長、中國人民解放軍軍事文化研究會理事、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院陳芳桂導(dǎo)師工作室、中國傳媒大學(xué)文法學(xué)部藝術(shù)創(chuàng)作院陳芳桂中國寫意山水畫工作室導(dǎo)師、湘潭大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、湖南工程學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院、漓江畫派學(xué)院客座教授。

整體觀之，見一只報曉的雄雞，怒目而視、氣宇軒昂地佇立在泰山之巔，百花圍促，翹首以待，為世人迎來輝煌的黎明。寓意國家富強(qiáng)吉祥，繁榮昌盛，呈現(xiàn)一種雄強(qiáng)之勢、和諧之美。

再觀題款，上面題寫“金雞報曉，春色滿園”八個大字，字字珠璣，優(yōu)雅嚴(yán)謹(jǐn)，靈動遒勁。下面一排小字則是所有創(chuàng)作人員的名字與印章，此乃國家行政學(xué)院張志和教授所題，張教授師從書法大師啟功先生攻讀博士學(xué)位并學(xué)習(xí)書法藝術(shù)，造詣頗高�，F(xiàn)為古典文學(xué)博士，享受政府特殊津貼專家，中國書法家協(xié)會理事。

在夜市中鑒賞名家題款

款跋藝術(shù)是國畫創(chuàng)作的重要組成部分，沒有題跋或題款不理想都會使作品造成缺憾。可能因?yàn)槭枪P會集體創(chuàng)作的緣故，此畫作就略有不足，一是題款的間距前松后緊，二是其他幾位畫家畫的都是大寫意，題款書體卻用行楷，稍顯不協(xié)調(diào)，三是金雞報曉，卻無旭日。題款密切關(guān)聯(lián)著畫面的構(gòu)圖，只能靠題跋來彌補(bǔ)構(gòu)圖的不足，豐富畫面的視覺語言，海博思前想后，便邀請書畫好友前來商討，后合議共跋，來為此畫降溫增色。

合議題跋

2018年10月10日上午，晴空萬里，個山美術(shù)館里竹雅蘭香，群賢畢至，少長咸集，眾書畫家商議題寫內(nèi)容與位置，由青年畫家譚永虹先生統(tǒng)一安排布局，后用抽簽游戲的方式選擇題寫順序與位置，順應(yīng)天意。

第一位是來自湖南的書畫家余本海先生，余先生曾在清華美院進(jìn)修書畫專業(yè)，后來宋莊多年，醉心于書畫、篆刻，皆為上品之作，只見他提一禿筆上陣，洋洋灑灑，一氣呵成，選寫四篇石濤畫論于紙上，內(nèi)容如下：

“第一則：古之人有有筆有墨者，亦有有筆無墨者，亦有有墨無筆者。非山川之限于一偏，而人之賦受不齊也。墨之濺筆也以靈，筆之運(yùn)墨也以神。墨非蒙養(yǎng)不靈，筆非生活不神。能受蒙養(yǎng)之靈，而不解生活之神，是有墨無筆也。能受生活之神，而不變蒙養(yǎng)之靈，是有筆無墨也。山川萬物之具體，有反有正，有偏有側(cè)，有聚有散，有近有遠(yuǎn)，有內(nèi)有外，有虛有實(shí)，有斷有連，有層次，有剝落，有豐致，有飄緲，此生活之大端也。故山川萬物之薦靈于人，因人操此蒙養(yǎng)生活之權(quán)。茍非其然，焉能使筆墨之下，有胎有骨，有開有合，有體有用，有形有勢，有拱有立，有蹲跳，有潛伏，有沖霄，有崱屴，有磅礴，有嵯峨，有巑岏，有奇峭，有險峻，一一盡其靈而足其神。

第二則：筆墨當(dāng)隨時代，猶詩文風(fēng)氣所轉(zhuǎn)。上古之畫跡簡而意淡，如漢魏六朝之句然；中古之畫如晚唐之句，雖清灑而漸漸薄矣；到元則如阮籍、王粲矣，倪黃輩如口誦陶潛之句，悲佳人之屢沐，從白水以枯煎，恐無復(fù)佳矣”。

第三則：古人未立法之先，不知古人法何法。古人既立法之后，便不容今人出古法。千百年來，遂使人不能出頭地也。師古人之跡而不出古人之心，其不能一出頭地也。冤哉。

第四則：畫有南北宗,書有二王法,張融有言:“不恨臣無二王法,恨二王無臣法",今問:南北宗我宗耶?宗我耶?一時捧腹曰:我自用我法。

應(yīng)劉海博先生之囑，補(bǔ)此巨幅之白，戊戌秋月于北京個山美術(shù)館，本海題”。

余本海先生題跋

第二位是何金時先生，何先生來自重慶，是中國美協(xié)重慶創(chuàng)作中心一級創(chuàng)作員，他把書畫看成修行，由技入道，現(xiàn)致力于書畫創(chuàng)作及藝術(shù)評論。題跋內(nèi)容為：

“劉海博先生收藏了這幅邢少臣等六畫師合創(chuàng)《金雞報曉，春色滿園》之大畫，意猶未盡，相邀幾位書畫朋友在空白處題字補(bǔ)白，使其豐富畫境。增色，詩書畫印，中國畫之絕配。海博先生讓此畫增添古典書畫氣息，由此促成這次修畫雅集之快事。此畫，少臣先生畫一大雞，雄武地站立于畫中，寓意健康強(qiáng)盛，花卉寫景，應(yīng)合吾國民間之審美；吉祥如意，錦上添花之美意。雄雞一唱天下白，花好月圓人增壽，此乃人人之意愿。畫道紛繁，人世滄桑�？鄻方诲e，修畫雅記圖一樂也。戊戌，金時”。

何金時先生題跋

第三位是來自湖南的八零后畫家譚永虹，畢業(yè)于湖南科大藝術(shù)學(xué)院，曾從事高考美術(shù)教育多年，后旅居宋莊多年，潛心研究書畫，用功至深，才華橫溢。先題跋于雄雞上方，內(nèi)容為自己的繪畫心得：

“書畫之道，器識為先。器者大也，識者廣也，此為書畫之本。有此器識再受天蒙，方可為藝。筆墨受蒙方可心手雙暢，靈氣乃出，古人謂之氣韻也。有氣韻，形乃神聚 ，神聚方可動人心魄，直指人心。 ——  時在農(nóng)歷八月歲次戊戌永虹應(yīng)海博之邀補(bǔ)白記之”。

譚永虹先生題跋

第四位是來自山東的王子虛先生，畢業(yè)于山東工藝美院，曾在羲之書畫報擔(dān)任編輯部主任多年，后辭職，潛心研究書畫創(chuàng)作，作品曾在國際上榮獲大獎，他題寫一首牡丹詩為跋，借古喻今，內(nèi)容為：“故事開元重牡丹，沉香亭北冷泉南。如今顏色還依舊，風(fēng)雨江東月潤三。明唐寅牡丹詩，大谷山人子虛題”。

王子虛先生題跋

第五位是來自廣西的霍香結(jié)，又名蕭乾父，集詩文、寫作、書畫、篆刻、出版、美評、美食于一身，學(xué)富五車，才高八斗，放浪形骸，才氣凌人，最近剛出版暢銷長篇小說《靈的編年史》，受到學(xué)術(shù)界的一致好評，觀后隨性題寫跋文如下：

“院體之作流落民間，山東劉氏海博以重金攬入筴笥，邀近鄰諍友眾，一觀一哂，隨性補(bǔ)款，亦虎口奪食耳。六年寒露后一日，時同客宋莊小堡，荸薺庵主人霍香結(jié)”。

霍香結(jié)先生題跋

譚永虹先生經(jīng)過再三斟酌，最后在“春色”二字中間，補(bǔ)畫旭日，冉冉升起，即打破了書法的間距，又提升了畫作的完整度，可謂是點(diǎn)睛之筆。

譚永虹先生補(bǔ)畫旭日

著名書畫家、美評家徐忠平先生給予評價：

“當(dāng)我看到邢少臣先生等幾位畫家一起合作的這幅原作時，反映出他們筆墨功底的深厚。而且樸實(shí)、干凈、純粹，就是這樣的一幅非常精彩的作品，竟然沒有受到很好的保存和收藏，流傳到了街市之中。如果不是海博慧眼識珠，這幅畫有可能就毀于一旦了。

還有一個就是，我們現(xiàn)在亟待拯救的不是大家對藝術(shù)的簡單熱愛問題，而是要提高更多人的鑒賞、品味問題�？梢哉f街市里、地攤上大量的作品還是比較平庸，低劣。這樣的好作品流傳的街市地攤中去，這是一個悲哀。當(dāng)然了，歷史上也有這樣的先例，當(dāng)年《八十七神仙圖卷》就是徐悲鴻在街市中淘到的。要想淘到好作品，淘畫的人必須獨(dú)具慧眼。我也相信海博在不斷提升自己的鑒賞能力的基礎(chǔ)上，將來會找到更多更好的作品。

海博組織的這次題跋活動，是宋莊藝術(shù)家與國家畫院等名家之間的隔空交流，讓我很有感慨，我覺得海博是一位獨(dú)具慧眼的青年收藏家。同時又是一位深情的、有情懷的鑒賞者。他多年來對好的藝術(shù)不斷進(jìn)行甄別搜尋，積累收藏。為我們民族的文化做出了很大的努力，尤其在書法、水墨方面”。

整體來看，這次隔空對“畫”是非常成功的，幾位宋莊藝術(shù)家在不影響畫面的情況下，巧妙穿插，讓題跋變成了畫面的背景，增添了畫面的層次感，突出了繪畫的主題性，分散了視覺上的注意力，強(qiáng)化了作品的意境與文氣，跋文同時對畫作起著思想性，邏輯性的暗示作用，不僅是對作品的詮釋，也引導(dǎo)欣賞者的畫外聯(lián)想，成了畫作的重要組成部分，客觀上起了畫龍點(diǎn)睛的微妙作用，由此可見，此幅作品有著非同尋常的歷史意義。

總之，題跋藝術(shù)是中國畫重要的組成部分，它凝聚了中國歷代畫家的修養(yǎng)和智慧，是區(qū)別于西方繪畫的獨(dú)有藝術(shù)語言，它與畫面相得益彰，強(qiáng)化和拓寬了畫面的意境，從真正意義上講，中國畫的題跋是文人畫的延續(xù)和發(fā)展。畫家借書畫寄托他們的精神思想，在世界繪畫之林中具有鮮明的民族特色和獨(dú)特的審美價值，我們應(yīng)當(dāng)繼承和發(fā)揚(yáng)光大。（文/金燕）

責(zé)任編輯：麥穗兒