萬(wàn)家為在中國(guó)國(guó)家畫院舉辦個(gè)展

【人物檔案】萬(wàn)家為，男， 1957年11月生，安徽合肥人，萬(wàn)風(fēng)堂主�，F(xiàn)任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽省書法家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)畫研究院研究員，大慶市書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，中央美術(shù)學(xué)院特聘教授等職。

師承著名書法家沈鵬。

2005年，在合肥亞明藝術(shù)館和央視少兒主持人董浩、書畫家程風(fēng)子聯(lián)合舉辦的書畫展;2016年5月27日，在中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)會(huì)展中心舉辦書法作品展;

出版有《萬(wàn)家為草書千字文》《萬(wàn)家為書歷代詠梅花詩(shī)》等多部書法集;

作品多次發(fā)表于國(guó)內(nèi)專業(yè)報(bào)刊《書法報(bào)》《美術(shù)報(bào)》《收藏快報(bào)》《書法導(dǎo)報(bào)》等，被國(guó)內(nèi)外收藏家收藏……

多年前便聽聞萬(wàn)家為先生名字，只是與那些喜歡立于人前、生怕被世人遺忘的藝術(shù)家不同，名聲在外的他，卻頗令人感覺(jué)到神龍見首不見尾。

居于鬧市卻有著超脫世俗之外的散淡與清靜，立于書壇而又有著隱忍般的謙遜與淡泊，這是我與著名書法家萬(wàn)家為先生見面之后，所強(qiáng)烈感受到的一種源自他內(nèi)心深處的隱者性格。

有人曾經(jīng)這樣描述他：擅書，喜酒，仰山，樂(lè)水。以求心凈、靜、境。性格平和從容，話語(yǔ)不多，隨欲而侃;博覽群書，無(wú)所不涉，藉以自養(yǎng);非道無(wú)為，淡定生活而行走，往返于讀書讀人讀己的朵云之間……

唯有淡泊名利，追求平實(shí)，方能達(dá)到這種怡然自得、超然物外的境界�；蛟S，正是得益于他能夠保留心中那清澈高遠(yuǎn)的自由世界，這個(gè)居住于世俗之中的“隱者”，才能在面對(duì)外界紛紛擾擾的一切時(shí)，沒(méi)有讓理想中的美麗崩塌。

萬(wàn)家為接受媒體采訪

一

萬(wàn)家為總是帶著一股神秘的色彩和魅力，虔誠(chéng)、淡定而又踏實(shí)地行走在書法藝術(shù)大道上。

1957年11月，萬(wàn)家為出生在合肥一戶書畫裝裱之家�；蛟S是他天生的秉賦與靈氣，長(zhǎng)時(shí)間的耳濡目染，使他很小的時(shí)候，就喜愛書法，并顯示出不俗的藝術(shù)潛質(zhì)。

藝術(shù)開啟了萬(wàn)家為的心智。他那童年稚嫩的心里，時(shí)常彌漫著一種朦朧的渴望。當(dāng)同齡的伙伴嬉鬧游戲之時(shí)，他卻流連于藝術(shù)世界里，往往在不知不覺(jué)之間沉入風(fēng)景、沉入自然。長(zhǎng)時(shí)間的思想、張望和癡迷，讓他逐漸變得寡言和沉默起來(lái)。

然而，由于家庭條件所限，萬(wàn)家為只好用樹枝在地上寫，用手在心里寫。可是，這種學(xué)習(xí)和練習(xí)書法讓他難以進(jìn)入狀態(tài)，那時(shí)候他就想，要想寫好字，必須有個(gè)好環(huán)境!

在這樣的日子里，他雖然少了同齡孩子的歡樂(lè)，卻飽嘗了學(xué)字的快樂(lè)。到了三、四年級(jí)的時(shí)候，語(yǔ)文老師經(jīng)常在課堂上表?yè)P(yáng)他的字寫得好，希望同學(xué)們向他學(xué)習(xí)。正是因?yàn)檫@種鼓勵(lì)，讓他對(duì)書法生出了由衷地?zé)釔�，增加了他決心寫好字的信心和力量。

每年春節(jié)前夕，萬(wàn)家為都積極主動(dòng)地為鄉(xiāng)鄰義務(wù)寫對(duì)聯(lián)。第一次提筆寫字的時(shí)候，那種從筆端流淌出來(lái)的美妙與快意，那個(gè)由線條構(gòu)建起來(lái)的世界，讓他無(wú)限癡迷，甚至讓他激動(dòng)和興奮得緊緊屏住了呼吸……

進(jìn)入初中后，萬(wàn)家為與書法開始正式結(jié)緣。他的語(yǔ)文老師寧新權(quán)是位書法名家，博覽過(guò)歷代名碑、名帖，潛心研習(xí)過(guò)歷代書法大家的書體墨跡。在寧新權(quán)的悉心指導(dǎo)下，萬(wàn)家為開始真正學(xué)習(xí)書法。

他初次臨帖，從《柳公權(quán)楷書習(xí)字帖》開始入門。每天除了做好其它功課外，臨帖也成了他每日一課。萬(wàn)家為初次臨習(xí)，沒(méi)有技巧，只能根據(jù)老師的安排，從對(duì)臨到背臨，再到意臨，從形似到神似，一路臨寫。這是一個(gè)循序漸進(jìn)、不斷積累，由量變到質(zhì)變的過(guò)程，需要耐得住寂寞與孤苦，需要在具體的學(xué)習(xí)與臨摹的過(guò)程中，悉心觀察，認(rèn)真領(lǐng)悟，汲取精華，在繼承其藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上融入自身的感悟、特點(diǎn)及靈氣，日復(fù)一日地學(xué)習(xí)鉆研，年復(fù)一年地進(jìn)步提高。

萬(wàn)家為作品

虔誠(chéng)的感知著、尋找著藝術(shù)的精妙，這是萬(wàn)家為藝術(shù)人生旅程的一個(gè)重要起點(diǎn)。寧新權(quán)不但完成了他在書法藝術(shù)上的啟蒙，還在學(xué)養(yǎng)方面塑造了他。

因?yàn)樽謱懙煤�，文革期間，學(xué)校寫大字報(bào)、出黑板報(bào)的任務(wù)老師都交給他去完成。那是個(gè)激情燃燒的歲月，每個(gè)人都心情激蕩，能夠讓他平靜下來(lái)，便唯有書法。

這樣的抄寫，無(wú)疑為他練習(xí)書法打下了扎實(shí)的書寫基礎(chǔ)。

和所有認(rèn)真對(duì)待生活的人們一樣，萬(wàn)家為也一直在認(rèn)真地跟生活較勁，即使在某些困窘的年月里，他也是始終堅(jiān)守著自己的入世標(biāo)準(zhǔn)，堅(jiān)持著真正的書法藝術(shù)探索與創(chuàng)造……

二

一個(gè)書法家的成長(zhǎng)過(guò)程，其實(shí)就是一個(gè)詠志的過(guò)程。而在漫長(zhǎng)的陶冶修煉過(guò)程中，書法家除具備一定的天賦外，還必須有堅(jiān)韌不拔的意志。

為了給自己學(xué)書創(chuàng)造更好的環(huán)境，在改革開放初期，萬(wàn)家為就身先士卒，辭職下海!

盡管忙于生計(jì)，沒(méi)有太多時(shí)間靜下心來(lái)深悟書法，但他也會(huì)充分利用一切難得的閑暇來(lái)書寫一番。他既有高屋建瓴的商業(yè)思想，又有豁達(dá)深邃的人文情懷，更有科學(xué)理性的嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)。在商道與書道上，他在一手抓企業(yè)文化建設(shè)，書寫企業(yè)輝煌的同時(shí)，又一手握筆揮毫，書寫著胸中的逸氣。他知道，書法不僅是藝術(shù)，更是精神。他要把書法的性格帶進(jìn)企業(yè)，也要把企業(yè)的文化揉進(jìn)書法，使這兩種不同的文化屬性相互交錯(cuò)交融在一起，達(dá)到和諧與統(tǒng)一。

其實(shí)，臨池?fù)]毫，躬身硯田，看似簡(jiǎn)單，實(shí)則內(nèi)里乾坤及其深?yuàn)W。事實(shí)上，一個(gè)真正的書家，必定需要外練筆法、內(nèi)求修為，而學(xué)習(xí)的過(guò)程，也是一個(gè)由此及彼，從而取“得”的過(guò)程。但“得”卻并非說(shuō)的那么容易，許多人常常白白辛苦，看似“得”到，實(shí)際上卻總是朦朦朧朧，依舊“彼為彼，我為我”，彼此“似曾相識(shí)”而已。

在探尋萬(wàn)家為求藝之路的過(guò)程中，我們所不能忽視的，就是他伏首汲求的跋涉過(guò)程。作為一個(gè)將自己始終放逐在藝術(shù)大道上的苦行者，他攀登藝術(shù)高峰的征程，又豈能輕易一筆帶過(guò)?

萬(wàn)家為作品

20世紀(jì)80年代，應(yīng)該是萬(wàn)家為在書法上著力突破自我的“苦難期”，這種苦難，不是現(xiàn)實(shí)生活中的艱辛，而是一個(gè)人要讓精神和心靈都得到脫胎換骨新生般的疼痛。

有人說(shuō)，書法藝術(shù)不是孤立存在的，它與歷史、文學(xué)、美學(xué)等學(xué)科息息相關(guān)。書法創(chuàng)作達(dá)到一定的程度和境界后，要想登上一個(gè)更高的臺(tái)階，在筆墨縱橫之間，點(diǎn)線馳騁之處，章法布局里面，如若沒(méi)有豐富的人生閱歷、深厚的文化底蘊(yùn)、高度的審美悟性作為基石，那必然會(huì)遠(yuǎn)離一個(gè)書家的真正內(nèi)涵，永遠(yuǎn)被時(shí)代洪波所吞沒(méi)。

山積而高，澤積而長(zhǎng)，藝術(shù)創(chuàng)作并不是一蹴而就一勞永逸的事情，它是一個(gè)長(zhǎng)期的、艱苦的、循序漸進(jìn)、由量變到質(zhì)變的過(guò)程，只有注重平時(shí)的點(diǎn)滴積累，博觀而約取，厚積而薄發(fā)，以學(xué)識(shí)涵養(yǎng)治藝術(shù)，以藝術(shù)修養(yǎng)治學(xué)術(shù)，以字外功夫養(yǎng)藝術(shù)，方可以究天人之際，通古今之變，在藝術(shù)領(lǐng)域有所作為，留下自己的痕跡。

而一個(gè)人對(duì)書法理解的深度，其實(shí)決定著他書法創(chuàng)作的高度。清人楊守敬說(shuō)，一要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗;一要學(xué)高，胸羅萬(wàn)有，書卷氣自然溢于行間，古之大家，莫不備此。

萬(wàn)家為是一位非常勤奮、刻苦之人。為了這“品”與“學(xué)”，他付出了常人難以想象的努力!

在學(xué)養(yǎng)方面，他廣聞博覽，兼收并蓄，探頤索隱，閱讀了大量的中外文學(xué)名著、書論、美學(xué)、哲學(xué)等書籍，并從同行朋友中擷取精華，從自然生活中得到感悟，苦練“字外功夫”。憑著自己對(duì)書法神韻的深刻領(lǐng)悟和不拘一格的海納，這才使得他在形成自己氣勢(shì)超然、形神俱佳的藝術(shù)特質(zhì)中，傳遞出一種了然于胸的深邃歷史和文化涵養(yǎng)，彰顯出一種特有的好爽氣質(zhì)與灑脫個(gè)性;在研習(xí)方面，不管是炎炎夏日，還是徹骨寒冬，他毫不言苦、從不言累，緊握著手中那管墨毫，懷揣著心中的那番情思，在揮毫耕耘之間，他忘卻了事世的紛雜，每當(dāng)他筆墨縱情揮灑之時(shí)，他的心更猶如飛翔在蒼穹中的雄鷹，豪氣與那誓破堅(jiān)韌的砥礪之志可見一斑。

然而，令萬(wàn)家為意想不到的是，對(duì)于書法藝術(shù)，此時(shí)的他，卻心懷喜悅，又頓生憂戚。

喜悅，是因?yàn)樗�悟得了書法的真知妙�?憂戚，則源于他感知到練習(xí)書法猶如登山，越往上越力不從心。

為了突破自己，1990年，萬(wàn)家為決定，走進(jìn)中央美院書法高研班進(jìn)行書法專業(yè)學(xué)習(xí)!

萬(wàn)家為作品

三

少年時(shí)代對(duì)于書法的熱愛，進(jìn)入專業(yè)書法院校的厚積廣學(xué)，不綴求索時(shí)的博聞強(qiáng)記，置身商海后的筆耕不綴……回首萬(wàn)家為汲取藝術(shù)的過(guò)程，總與他無(wú)怨無(wú)悔的全情付出有關(guān)。

在中央美院書法名師的悉心指點(diǎn)下，他開始全面浸潤(rùn)在專業(yè)知識(shí)之中，如魚得水，并逐漸突破了自己的困惑，使自己的藝術(shù)視野變得開闊起來(lái)。

萬(wàn)家為刻苦學(xué)書是出了名的。他幾乎將所有業(yè)余時(shí)間用來(lái)臨池研習(xí)。在校期間，他每天早上五點(diǎn)起床開始臨寫，晚上夜闌人靜、萬(wàn)籟俱寂時(shí)，他還游走在名碑珍帖之中。有的碑帖，他將它放大置于案頭，朝夕相對(duì)，一練就是好多年。有時(shí)他將幾種碑帖放在一起，交叉臨寫，細(xì)心揣摩它的點(diǎn)畫結(jié)體，反復(fù)體會(huì)它的取勢(shì)造型，對(duì)每個(gè)漢字都力求搞清楚造字原理及其演變過(guò)程。

對(duì)于中國(guó)當(dāng)代書法的不斷思考，使得萬(wàn)家為在確立自我風(fēng)格的過(guò)程中，力求將碑帖結(jié)合，將碑的古樸、典雅、遒勁、厚重與帖的自然、流暢、豪放、瀟灑集于一體。他嘗試著用碑的剛性和貼的柔性來(lái)實(shí)現(xiàn)一種最佳組合，把自己豐富的幻想力用線條語(yǔ)匯去著力表現(xiàn)字與字、行與行之間的協(xié)調(diào)與對(duì)抗、伸展與回縮。在他的筆下，書法的藝術(shù)性與實(shí)用性得以緊密結(jié)合，使他寫出了既有獨(dú)特個(gè)性又不失法度，更讓具備一定藝術(shù)欣賞能力的人民群眾所樂(lè)于接受的書法藝術(shù)作品。

“師古能化，陳中出新，典雅秀勁，擒縱有度”。這16字，出自我國(guó)書壇泰斗沙翁之口，可謂字字千鈞，尤其是在當(dāng)下傳統(tǒng)與創(chuàng)新之爭(zhēng)持論偏激、時(shí)分熾盛之時(shí)，頭腦清醒的萬(wàn)家為，不去追趕時(shí)髦，而是選擇加厚積淀。為了克服浮躁，刪除積習(xí)，視身邊贊譽(yù)為無(wú)物，他毅然回到優(yōu)秀博大的傳統(tǒng)文化中去吮吸營(yíng)養(yǎng)。

而傳遞至作品，則可令人于他所創(chuàng)造的筆墨世界間，體悟到他用文字構(gòu)成的高遠(yuǎn)意境，如三日不絕之繞梁余音，裊裊而令人回味不已。

縱觀古今，凡書法藝術(shù)取得大成者，莫不于作品中滿蘊(yùn)神韻。品萬(wàn)家為的字，我們于其筆法與筆墨、線條與結(jié)構(gòu)、字意與字勢(shì)、筆順與時(shí)間等諸多特質(zhì)相互融合的過(guò)程中，悟得了一種有如“大象無(wú)形、大音希聲”的過(guò)人靈韻。

枯潤(rùn)濃淡的筆墨，輕重緩急的用筆，攜帶者激情與氣勢(shì)的字里情感，有如大江奔騰，又如大山巍峨，令人在翰墨靈韻之間，不禁浮想無(wú)限、激情連連。記得前中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主席沈鵬先生曾這樣贊譽(yù)過(guò)萬(wàn)家為的書法：“清香飄灑，和氣天真，有濃濃的書卷氣、古意盎然，透出了中國(guó)文人的清與高……”

萬(wàn)家為作品

靈性、剛毅、充滿活力，以及先天脫俗的藝術(shù)氣質(zhì)，決定了萬(wàn)家為下筆千鈞般剛猛，恰似那俠士仗劍走天涯的豪邁與灑脫，而優(yōu)雅與剛?cè)嵯酀?jì)的結(jié)果，又似那高潔的君子之風(fēng)，令人歡喜而又于心中生出真誠(chéng)的敬佩。

對(duì)于個(gè)人求索藝術(shù)的過(guò)程，萬(wàn)家為曾自言：“不以人之夸贊而飄然，不以人之詆毀而計(jì)較……”。作為一個(gè)書品人品俱佳的書法家，他那富有開拓性、包容性的作品品格，儼然無(wú)法掩藏他的書家氣度，通過(guò)他的書作，我們不但可以看出他性情品格的自然反映和流露，而且，他對(duì)于傳統(tǒng)書法藝術(shù)所傾注的屬于自己的藝術(shù)領(lǐng)悟與情感，又使得他在求變求新的道路上，自然地展示出了自己對(duì)于書法藝術(shù)不斷耕耘前進(jìn)的軌跡。

對(duì)于楷書、隸書的研習(xí)，萬(wàn)家為耗時(shí)最多。他初以研習(xí)唐楷、顏《多寶塔碑》為主，兼習(xí)漢隸《華山碑》、《史晨碑》等，后來(lái)專攻二王、黃庭堅(jiān)、王鐸、傅山、米芾、鄧石如等名家書跡。同時(shí)，他還將敦煌經(jīng)文俊麗雄渾的筆法和變化莫測(cè)的結(jié)體，引進(jìn)楷書求其變化，賦予楷書一股剛健之氣;在大量研究和吸收了二王、孫過(guò)庭、懷素、黃山谷、米芾之精髓后，他著力于筆法、筆力、筆意、筆趣的推敲與錘煉。

他的楷書，精嚴(yán)質(zhì)樸，勻整精當(dāng)，縱橫法度之內(nèi)，翔于情理之中，既得晉唐寧?kù)o沖淡、平和簡(jiǎn)遠(yuǎn)的楷法精髓，又具曠遠(yuǎn)質(zhì)樸、沉穩(wěn)厚道的氣息，平和規(guī)矩中不乏清虛靈動(dòng)之感，看似平正卻暗藏變化，巧于安排又不露痕跡。那種穩(wěn)重而衍生出來(lái)的寧?kù)o之感，使得他的楷書格調(diào)清新雅致，高古厚重之氣濃厚，形成了無(wú)可替代的審美效果;他的行書，從《蘭亭序》入手。經(jīng)過(guò)多年演習(xí)，他獲得了王羲之細(xì)膩的用筆動(dòng)作和氣韻生動(dòng)、耐人尋味的線條效果。書寫之時(shí)，他用筆搖曳，流暢生動(dòng)，從容平穩(wěn)，加入自己的思想，使作品變得醇厚典雅，細(xì)膩流美，富于變化，極盡跌宕變化新奇之姿，耐人尋味;

對(duì)于行草書的研習(xí)，他用功最勤。他的行草書，也從王羲之《自慰帖》《永興帖》入手，然后臨習(xí)孫過(guò)庭草書《千字文》、懷素的《自敘帖》、米芾的《賀鑄帖》《九帖》等。從整體面貌上看，他的行草書有著魏晉文人的飄逸瀟灑，明清士子的跌宕恣意，簡(jiǎn)牘帛書的率意天真。照此寫來(lái)，當(dāng)為佳作，但追求個(gè)性的他，并沒(méi)有停滯不前。他避開唐人、宋人的纏繞而躍向更為遠(yuǎn)古的天地遙取有益的啟示，廣泛涉獵墓志、摩崖、造像等，這就使得他的書法出現(xiàn)了少有的古樸厚重的蒼茫氣象。

所以，他的行草書作品，既有“駿馬朔月漠北”的壯美，也有“杏花春雨江南”的優(yōu)美;既有“大江東去”的豪放，也有“寒蟬凄切”的婉約，極富自己的個(gè)性。他所表現(xiàn)的，是秀美和和壯美的結(jié)合。他有意用秀美的平衡和壯美的失衡構(gòu)成藝術(shù)上和諧于對(duì)抗的矛盾統(tǒng)一體，于樸實(shí)方正的結(jié)體和厚重剛毅的筆法中，彰顯出了書法藝術(shù)的生動(dòng)樸拙的自然之美。

執(zhí)筆多年，臨池不綴的萬(wàn)家為，師法傳統(tǒng)而又創(chuàng)作手法不拘一格，字里行間，透出敏思與才氣，功力才情躍然紙上。他的書作，疏于雕龍刻鳳的匠氣，沒(méi)有刻意變形的做作，它是田野的風(fēng)，似天際的云，出于古法，流瀉本真。

對(duì)于書法藝術(shù)，萬(wàn)家為曾自言：“靜以修心，狂以達(dá)性”。而對(duì)于楷書、行草書書體，他則說(shuō)：“楷能讓人心若止水，草能讓人豪情四射。”得以而忘形，無(wú)言而會(huì)心，筆下的卓然靜氣，令我們?cè)谌f(wàn)家為的書法作品中，尋到了一種“意非復(fù)古，而求氣息”的特質(zhì)。“清雅脫俗，格高韻清”，這當(dāng)是此種氣息的正解，事實(shí)上，這氣息不僅來(lái)自于他筆墨的典雅和學(xué)養(yǎng)的深厚，更是來(lái)自于他的心境。

萬(wàn)家為的書法，總的說(shuō)來(lái)，用筆遒勁，奔放豪從，章法自然，深受大家喜愛。作品在省市全國(guó)各類書法大賽中屢次獲獎(jiǎng)。如曾榮獲“神州同樂(lè)慶港歸”全國(guó)書畫大賽金獎(jiǎng)等。

萬(wàn)家為作品

針對(duì)他的書法，著名書法家沈鵬說(shuō)：他作書意在筆先、又筆在意先，始終著力于意、手法的并存交融。他的書法耐讀、耐看，不空不玄，實(shí)難得也……

著名書法家張旭光說(shuō)：讀家為先生所臨孫過(guò)庭的《書譜》、懷素的《自敘帖》、米芾的《蜀素帖》深有感觸，蓋世間萬(wàn)物、棄遠(yuǎn)求近、趨樂(lè)避苦，均屬社會(huì)普遍現(xiàn)象。能夠置身傳統(tǒng)、置易就難者、百不及一也;

中央電視臺(tái)主持人、書法家董浩說(shuō)：無(wú)論是書法還是山水人物濃墨重彩一時(shí)真辨不出是哪門哪派，但那率真簡(jiǎn)單中的大氣會(huì)使你心中一振;

中國(guó)國(guó)畫院副院長(zhǎng)范揚(yáng)說(shuō)：翻開家為先生的書法集，猶如一縷清風(fēng)撲面而至，感慨萬(wàn)千，今繁雜而浮躁的年代，難得一見如此典雅之作，足見家為先生用功之勤，修養(yǎng)之深，博覽群書，運(yùn)籌帷幄，決勝千里之外之士也。

清爽而幽靜，淡泊而高遠(yuǎn)，神圣而皎潔……萬(wàn)家為與書法藝術(shù)的天緣，如火焰一樣燃燒，如浪花一樣翻滾，如酒醉一樣燥熱。而他所達(dá)到的境界，又像鏡子被擦拭干凈，像池水被沉淀透明�；蛟S，得益于他將內(nèi)心世界的激情全部融入到了他所創(chuàng)造的書法作品之中;或許，緣于他對(duì)崇高事業(yè)的執(zhí)著追求;或許，基于他將書法作為自己激情燃燒的一種方式;或許……

我忽而從內(nèi)心深處涌現(xiàn)出一種肅然——少年時(shí)代，那個(gè)因書而喜的身影存留于我的腦海;青年時(shí)代，那個(gè)在商戰(zhàn)之中忙里偷閑練書的身影留存于我的記憶;人到中年，仍求索不斷的身影，又令我懷想不已……

十年磨一劍，一劍指天下!對(duì)于萬(wàn)家為而言，他集數(shù)十年時(shí)光打磨的這支“書法之劍”，無(wú)疑更是光彩奪人!

當(dāng)我的目光流連于萬(wàn)家為先生的書法作品，當(dāng)我的神經(jīng)感知到那藝雅性樸的清香，他那如雪般純潔的高尚人格與精湛書藝，無(wú)疑為自己的人生，書寫了濃墨重彩的一筆!(作者伍先飛）

                                                                                                                責(zé)任編輯；上官靈兒