展覽訊息：

時間：2015年11月15日—19日

地點：天津市紅橋區(qū)西沽公園A區(qū)1號樓 榮寶齋天津分店主辦單位：榮寶齋(天津)有限責(zé)任公司

策展人：徐征

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藝新網(wǎng)訊：“崔曉東山水畫精品展”于2015年11月15日下午3：00在榮寶齋天津分店舉行開幕式。本次展覽由榮寶齋天津分店主辦，北京寶翠齋畫廊協(xié)辦將持續(xù)展出五日，歡迎廣大書畫好者收藏者光臨。

此次展覽將展出崔曉東五十余幅作品，為畫家的近期精品力作。較為全面的展示了畫家的藝術(shù)風(fēng)格。崔曉東的山水畫將中國畫傳統(tǒng)和現(xiàn)代人的審美意識及時代精神相結(jié)合，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了一種與傳統(tǒng)繪畫樣式具有承續(xù)關(guān)系，同時又有所開拓和發(fā)展的，獨特的風(fēng)格樣式，形成了一種凝重渾厚，自然清新的山水畫風(fēng)，是當(dāng)代中國畫壇有重要影響的代表性畫家。

畫家簡介：

崔曉東，出生于黑龍江齊齊哈爾，籍貫江蘇揚州，1988年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系研究生，獲碩士學(xué)位�，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授，炎黃藝術(shù)館館長。

其作品曾參加過很多國內(nèi)外重要的展覽活動，并多次獲獎，被中國國家博物館，中央美術(shù)學(xué)院，中國美術(shù)館，人民大會堂，中南海等處及眾多海內(nèi)外收藏家收藏。出版著作及個人作品專集30余種。

文/崔曉東

我從學(xué)畫開始到研究生畢業(yè)，就一直畫人物畫，算算也有十幾年了，山水、花鳥畫幾乎沒怎么畫過。雖然在學(xué)校學(xué)過一點，也不太用心。研究生畢業(yè)時身心疲憊，因為幾年來總是不斷探索，煞費苦心，又畫了些大幅的畫，過于疲勞。畢業(yè)那年回家過暑假，在一本小畫冊中看到幾幅黃賓虹的畫，覺得很有意思，在家休息時就照著畫了畫。到煤干院上班后，身體也不太好，又有教學(xué)任務(wù)，剛到一個單位比較忙，有點零散的時間就畫一些小山小水，意在休息消遣一下。畫著畫著，發(fā)現(xiàn)中國畫的很多形式因素、很多規(guī)律性的東西都存在于山水畫之中，這使我對山水畫產(chǎn)生了興趣，這時候我又發(fā)現(xiàn)我們這一代人對中國的東西了解的非常有限，甚至不如對西方東西了解的多。從這個時候開始，在畫山水畫的過程中，我那躁動的心開始平靜，興趣由西方逐漸開始轉(zhuǎn)向了東方，轉(zhuǎn)向了中國的文化�；叵肫饋恚�我60年代初開始上小學(xué)，主要接受的是社會主義教育，文革期間接受的是反修防修、防止資本主義復(fù)辟的教育，改革開放后又接受西方文化的教育。;在畫山水畫的過程中，我開始接受中國傳統(tǒng)文化的再教育。

我學(xué)山水畫的方法和我的前一代人以及和我的同代人都有所不同。從本世紀(jì)初開始的反傳統(tǒng)和解放之后社會主義文藝的突出特征就是貼近和反映現(xiàn)實生活，這些都是針對中國古代繪畫而言的，二十世紀(jì)我們引進(jìn)了西方的教育方式，其基本的學(xué)習(xí)方法就是寫生，寫生方法的引入，在很大的程度上改變了中國畫的思維方式，觀察方式和表現(xiàn)方式，如果探討二十世紀(jì)的中國畫與古代的繪畫所發(fā)生的巨大的變化，我覺得其根源就是學(xué)習(xí)方法的改變，學(xué)習(xí)方法的改變，帶來了一系列根本的改變，而我學(xué)山水畫是按古人的學(xué)習(xí)方法，以臨摹為主，在學(xué)山水的前六年幾乎沒有出去寫生過，直到1996年才走出畫室到大自然中。這也是對當(dāng)時現(xiàn)狀的一種反叛。有人說我的畫有個性，放在一起和別人都不一樣，其實我覺得也不是什么個性，而是我與當(dāng)時人們的學(xué)習(xí)方法不一樣。當(dāng)然，西方現(xiàn)代教育引進(jìn)后對中國畫正面和負(fù)面的影響，其利弊得失，我想無法在短時間里，由我們這一代人作出理性的判斷。

我學(xué)山水畫，開始是學(xué)黃賓虹，畫了一段發(fā)現(xiàn)應(yīng)從基礎(chǔ)學(xué)起，又研究了一些前人的學(xué)習(xí)方法，開始畫一些基本的東西，如芥子園等，后來開始臨的是文人畫的東西，主要學(xué)四王，也學(xué)了一些龔賢和石溪，這時期比較注重的是用筆，龔賢的用筆比較平正，是中鋒用筆，王原祁的用筆比較蒼勁變化較多，他們兩人的東西我吸收的比較多。到1997年時，我開始接觸宋人的畫，開始是范寬，后來是李成，重點是學(xué)習(xí)皴法，他倆的畫法屬于一路，范寬的筆法比較方硬、李成的筆法比較圓潤，后來李成的皴法我吸收的較多，大約到了2002年的時候，我又重新轉(zhuǎn)回文人畫，這時開始喜歡黃公望、倪云林和董其昌，他們?nèi)�人都屬于天分較高的才子派，這個時期注意的不僅僅是用筆或皴法而是作畫的狀態(tài)和筆墨所形成的一種意境，我力求使畫面的筆墨語言簡練、概括，這樣我的畫逐漸由濃變淡，由繁變簡。這幾年來一直想畫得很淡，但很不容易，現(xiàn)在仍在學(xué)習(xí)、探索的過程中。

和人物畫比起來，畫山水畫心境平和，作畫的時候仿佛走進(jìn)林泉丘壑、云煙風(fēng)物之中，心緒自然平靜，而畫人物畫需要激情，作畫時注意力得高度集中，雖然用筆不多，但每一筆的位置都不能有差錯，而且筆墨的發(fā)揮受到內(nèi)容和造型的限制，畫起來沒有山水畫自由隨意，山水畫在這些方面有更大的自由空間，但是畫的時間長了，特別是后來專門從事山水畫之后，又逐漸發(fā)現(xiàn)山水畫博大精深，歷史悠久，前有古人，有無數(shù)座高山在那里聳立，后有來者，一代代才俊豪杰層出不窮，要求你要具有深厚的傳統(tǒng)功底，要讀萬卷書，行萬里路，還要發(fā)展、創(chuàng)新、要有時代精神、又要走自己的路，等等，等等。如今又趕上了商品經(jīng)濟時代，又得包裝運作、宣傳經(jīng)營等等，畫的不好不行，畫的好不宣傳炒作沒人知道也不行，專業(yè)畫家就像專業(yè)運動員一樣得出成績，每年學(xué)校都要考核，還得評職稱等等，一個人哪能顧得上這么多。所以我一直覺得畫家這個行業(yè)很不容易，我覺得一個人能在這個領(lǐng)域里搞出點明堂實在太難了。但是作畫是有苦有樂，可我會一直向前走，雖然作畫這樣不容易，但我還是希望我的畫能給別人帶來平和，寧靜和愉悅。

常常有人問我你畫山水的時間不長，但卻搞出這么大的名堂，有什么絕竅。因常有人問起，或者朋友或者學(xué)生，所以我也認(rèn)真思考過。

畫山水畫，我是半路出家，進(jìn)這個專業(yè)相對比較晚，我也不是一個才氣很大的人，每前進(jìn)一步都需付出極大的努力，同時我又不是一個精力充沛的人，我從90年代初就患了頭暈的毛病，作畫不能持續(xù)太長，畫半個小時就得休息一會，近些年，又多了一個毛病，早晨睡醒，吃完早飯后，就困了，如果不睡一覺，一上午就畫不了畫，這事也使我很痛苦。但是我也有優(yōu)點，就是一件事如果做不好，我就反反復(fù)復(fù)的做，有一股韌性，決不輕意放棄，另外我覺得我做事還是比較踏實。我經(jīng)常和學(xué)生說，如果你想什么東西學(xué)的快，那就按部就班的學(xué)，我認(rèn)為這樣最快，而想走捷徑，投機取巧，那樣反而慢，我是循規(guī)蹈矩的人，信奉實力，你要從事這個專業(yè)，就必須將這個專業(yè)所需要的基本功掌握扎實，這樣你才能做好，就像蓋房子，必須打好基礎(chǔ)，一層樓有一層樓的基礎(chǔ)，一百層樓有一百層樓的基礎(chǔ)，所不同的是，房子是一次性打好基礎(chǔ)，而繪畫是不斷的打基礎(chǔ)，不斷地練基本功，按李可染先生的說法，是要一輩子做基本功。

我們這一代人經(jīng)歷了很多的事情，經(jīng)歷了很多個“時代”新中國之后社會的劇烈變革我們都趕上了，應(yīng)該說我們有豐富的社會閱歷，用“飽經(jīng)滄桑”一詞也不為過，但我們的缺陷是沒有系統(tǒng)的讀書，所以這些年來我一直在不斷的學(xué)習(xí)，現(xiàn)在依然是這樣，我想如果給我自己現(xiàn)在做一個定位的話，我仍然是一個學(xué)生。我是一個興趣非常廣泛的人，對我不知道的領(lǐng)域都有好奇心和興趣，我特別喜歡歷史，休息的時候就看歷史方面的書作消遣。當(dāng)然現(xiàn)在的學(xué)習(xí)是有選擇的，是學(xué)和我的專業(yè)有關(guān)的知識。我每天要找時間讀點書，每天要有固定的時間寫寫書法，現(xiàn)在我對書法的興趣與日俱增，我感覺我的畫在不斷的進(jìn)步，我堅信今后我能畫出更好的畫來，對我來說，一切都剛剛開始。

山水畫有非常優(yōu)秀的傳統(tǒng)，經(jīng)一代代大師的努力，形成了相對永恒的、精美的藝術(shù)形式和其完整的領(lǐng)域，我無意去創(chuàng)造什么新的，前無古人的東西，我將努力向前人學(xué)習(xí)，沿著他們所開創(chuàng)的路腳踏實地向前走。

(本文節(jié)選自崔曉東《我的學(xué)畫經(jīng)歷》2005年6月初稿，本次略作刪節(jié))崔曉東作品欣賞：

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