(一)天然性胎體漆器的定義

我在研究廣西本土以及各地的柚皮胎漆器，葫蘆胎漆器，天然瘤木漆器，天然靈芝漆器，椰殼胎漆器，竹根胎漆器，牛角胎漆器，骨(貝殼)胎漆器等胎體結(jié)構(gòu)為自然形態(tài)的漆器的過程中，發(fā)現(xiàn)以上胎體的漆器都有一個(gè)或數(shù)個(gè)共性，在工藝\形態(tài)和審美上可以進(jìn)行歸納，為了使這類天然性胎體的漆器能更順利地發(fā)展，提出一個(gè)明確的產(chǎn)品定位方向是非常必要的，所以在生產(chǎn)制作實(shí)踐中，我針對(duì)上述品種提出了天然胎漆器的概括性稱謂;這類天然性胎體的漆器也可以準(zhǔn)確一點(diǎn)地描述為：“直接以天然動(dòng)植物的根莖，枝干，果實(shí)種皮及外殼，樹皮，硬葉以及真菌或動(dòng)物性材料等非人為編織構(gòu)建的、在一定程度上保留了天然造型的胎體作為施漆主體的漆器;而且在使用漆進(jìn)行局部或整體的髹涂及打磨工藝后，尚且保留有天然動(dòng)植物局部的外貌造型特征的漆器。”

(二)古代天然胎漆器的歷史·傳承及發(fā)展

古代天然胎漆器的實(shí)例，在廣西常見有柚皮胎漆器，葫蘆胎漆器，乃至天然瘤木漆器，天然靈芝漆器，椰殼胎漆器，竹根胎漆器等，在廣西各地博物館常見這類漆器的收藏,江滬地區(qū)也常見，而北方地區(qū)少見。在歷史時(shí)期上，較早可以見到明代的，其余年代大部分以清代及民國(guó)為主。

古代天然胎漆器的制作比較簡(jiǎn)單，主要分為兩類，一類以實(shí)用為主，主要是酒水容器，工藝上簡(jiǎn)單務(wù)實(shí)，一般髹涂生漆一層至數(shù)層，主要是防腐防潮。制作胎體簡(jiǎn)單便捷，由于工藝簡(jiǎn)單易行，傳承上也較容易，一些天然胎漆器至今廣西各地還有民間手藝人會(huì)制作，例如柚皮胎漆器，竹胎，葫蘆胎漆器等至今還有人做，分布在山區(qū)地帶產(chǎn)野生漆樹的地方，基本是生活用品，以酒水容器為主。制作上也很有特色，例如柚皮胎漆器，每年6月份制作，我曾探訪桂林陽(yáng)朔的一位唐姓老人，他制作柚皮胎漆器很講究時(shí)機(jī)，一般采集青柚子，在柚皮還細(xì)嫩有彈性的時(shí)候采摘，(這個(gè)很關(guān)鍵，柚皮老了再采集成器后反而容易脆壞)，然后不斷用手反復(fù)揉搓青果變軟，最后開口整體取出果肉，然后填充鋸末，捆扎晾干數(shù)天后涂生漆使用，制成后經(jīng)久耐用，此法制作的漆器有一兩百年歷史的物件常見，僅舉此例，可見天然胎體漆器在廣西的流傳甚廣。

另一類以文房水盂，筆擱，鎮(zhèn)紙等，廣西也見有，但以江南較多，蘇州和上海的博物館都有收藏，如靈芝水盂，竹節(jié)筆具等等，制作上一般是掏空天然物，然后直接在內(nèi)膛涂漆或刮灰后涂漆，主要是單色或雙色漆器，一般以朱，黑兩色為主，基本是數(shù)層髹涂大漆，內(nèi)壁可見打磨痕跡，制作注重氣韻，風(fēng)格以文人線路為主，大都文氣郁郁，耐人尋味。但這一類漆器如今民間也罕有制作，近乎斷代。又及，近來荷蘭展示的肉身佛像，我認(rèn)為本質(zhì)上也屬于天然胎漆器范疇，這類漆像在福建多見;在肉身上進(jìn)行裹麻，刮灰，然后髹漆，因此學(xué)界也有人認(rèn)為屬于脫胎夾苧工藝，但嚴(yán)格來講，脫胎漆器的本義上應(yīng)該是有構(gòu)型主體脫出，僅保留苧麻層和刮灰髹漆層，假如原生性主體還保存在漆器內(nèi)部，我覺得就不能說是脫胎佛像了，應(yīng)屬于天然胎佛像，天然性胎體的存留與否，是辨別的關(guān)鍵因素;當(dāng)然以上觀點(diǎn)還還待方家證之。天然胎漆器最早可以追溯到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，《史記·刺客列傳·豫讓》所載："趙襄子最怨智伯，漆其頭以為飲器";這段歷史看起來不免讓人毛骨悚然，但漆器的歷史就是如此的，歷史上著名的髹漆頭顱非止智伯，月氏單于之頭也曾如此遭遇，《漢書.西域傳上》：“冒頓單于攻破月氏，而老上單于殺月氏王，以其頭為飲器。”

(三)當(dāng)代天然胎漆器的發(fā)展

由于技藝斷代及市場(chǎng)萎縮，當(dāng)代天然性胎體漆器大多談不上規(guī)�；�制作了，偶見藝術(shù)個(gè)體用在作品上，比較零星。福建，臺(tái)灣，北京等地都有藝術(shù)個(gè)體進(jìn)行創(chuàng)作，各屆展覽也偶爾見到類似作品，經(jīng)調(diào)查廣西的傳統(tǒng)手藝人，也已經(jīng)多年不制作此類漆器，雖然可以口述流程，但失傳的岌岌可危之態(tài)，只是時(shí)間性問題了。國(guó)內(nèi)最集中的天然胎制作團(tuán)體主要是桂林觀古樓藝術(shù)村，制作團(tuán)隊(duì)有七八十人，目前我們是國(guó)內(nèi)較大的漆藝群體。觀古樓大部分作品以天然性胎體漆器制作為主。胎體材料以竹根，葫蘆，靈芝，貝殼等天然性材料，制作周期一般一到三年。制作天然胎漆器，除了要繼承使用傳統(tǒng)工藝，也要深入研究天然胎體的物理缺點(diǎn)，并制訂合理的施漆打磨工藝，才能完成制作。與古代天然胎漆器不同的是，桂林的現(xiàn)代天然胎漆器在工藝上進(jìn)行了很多改良，除了實(shí)用價(jià)值，審美要求也更高，胎體制作也更趨于輕薄精致，而且髹漆層數(shù)也更為繁復(fù)，打磨工藝更加成熟細(xì)膩。以觀古樓漆器為例，竹根胎漆器的器壁往往厚度只有一毫米，髹漆完成后的厚度也只有兩毫米，制作使用水磨工藝后，作品輕巧精滑，視覺效果斑斕多變。由于追求輕薄，所以我們?cè)谔烊恍蕴ンw上基本不進(jìn)行刮灰，以便讓漆器更加輕巧，同時(shí)在髹漆過程中布置警戒色層，打磨到警戒色層就停止深入，這樣及避免了打磨過程中磨出瓦灰不美觀的缺點(diǎn)，最后整體效果更加精美。

另外，觀古樓漆器采用全器打磨，而且除接近胎體的一層使用生漆之后，其余全程使用精制大漆髹涂，內(nèi)外涂層達(dá)到數(shù)十層。打磨要求也更為嚴(yán)格，由于是在天然胎的凸凹面上進(jìn)行打磨，所以除了完全圓形的胎體可以間接輔以旋轉(zhuǎn)設(shè)備，基本上要求全程手工，比較耗工時(shí)。但這樣處理作品質(zhì)量很好，一是避免磨露胎，使水分無從破壞胎體，二是色層打磨可以控制，加上形態(tài)變化豐富多彩，細(xì)滑光潔，故而極為堅(jiān)固耐久。植物性胎體由于容易受到水分及潮濕氣候的影響，理論上胎體越輕薄，吸水變形系數(shù)就越低，所以這類漆器可以在使用中反復(fù)接受沸水澆淋，輕薄堅(jiān)固，較有特色。在造型和色層布置上，由于天然性胎體的多變，所以造型和漆層變化非常豐富，不會(huì)審美疲勞，自然性的胎體也適合把玩，越用越亮，深受市場(chǎng)喜愛。

中國(guó)是東方最古老的國(guó)度，東方文化的三大絕技，陶瓷，漆器，絲綢，在中國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。古代絕學(xué)的繼承，和工藝改良是分不開的，否則就會(huì)由于各種原因受到社會(huì)的遺棄，廣西自然性胎體漆器的發(fā)展，雖然尚屬起步階段，但有繼承有發(fā)展，有創(chuàng)新有突破，與日本漆器及各個(gè)流派的漆器不同;廣西天然胎漆器克服了胎體變形，造型單一等問題，從單純審美走入生活，有適用的基礎(chǔ)，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看符合了工藝發(fā)展之道，未來是有很大的發(fā)展空間的。

作者介紹：

王伯楊，青年漆藝藝術(shù)家, 觀古樓首席漆藝家。1977年出生，祖籍廣西合浦。王伯楊作品崇尚自然，并在自然主義和復(fù)古主義之的道路上尋找二者交點(diǎn)。其作品古意盎然而不流于秾麗，自然純樸而不流于呆板，表現(xiàn)出清朗疏簡(jiǎn)，磊落不羈的文人情懷。作品多發(fā)表于國(guó)內(nèi)權(quán)威藝術(shù)品收藏類雜志《收藏》《收藏界》《藝術(shù)市場(chǎng)》。近年來作品頻頻亮相各大拍賣公司，廣受國(guó)內(nèi)外收藏界好評(píng)，被一些高端藏家爭(zhēng)相收藏。

藝術(shù)簡(jiǎn)陳：漆藝在中國(guó)有七千年的歷史，與燒制瓷器和絲綢紡織共同成為中國(guó)三大傳統(tǒng)手工藝。在中國(guó)，堅(jiān)持用生漆這種天然樹脂進(jìn)行創(chuàng)作的人非常稀少，原因也許是作品周期太漫長(zhǎng)了。

王伯楊生于中國(guó)廣西省，他的作品安靜，古意，自然，他認(rèn)為美最好是不假思索的傾訴，美最好是協(xié)調(diào)中的閃耀，就像凌晨的星;作品以天然胎漆器為主。

The ancient Chinese lacquer art, enjoying a history of more than 7000 years, is one of the three most famous handicraft arts of China ― the other two are pottery and silk. Nowadays in China, people who follow the tradition and produce lacquer ware with natural raw lacquer from lac trees are rare, owing to the fact that the process of the ancient lacquer art making is complex and requires a long time. Bone in Guangxi province of China, the lacquer artist Wang Boyang wants to make lacquer works in which the quiet, ancient and natural ware and its coating lacquer would seem a natural expression and a complete harmony, like the shining stars in the midnight sky.

責(zé)任編輯：麥穗兒