十三卷大型研究性系列畫集《齊魯畫風大系 · 山東中國畫》首發(fā)式系列活動在山東出版美術(shù)館舉行

在慶祝中華人民共和國成立70周年之際，弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、展示推動形成“齊魯畫派”文化工程研究成果的重大成果——13卷本大型史料性、研究性系列畫冊《齊魯畫風大系 · 山東中國畫》，于9月30日上午10點在山東出版美術(shù)館隆重首發(fā)，這是山東美術(shù)界向新中國70華誕獻上的一份厚禮。

這次首發(fā)活動由山東省文化和旅游廳、山東出版集團主辦，山東畫院、山東美術(shù)出版社承辦，山東省美術(shù)家協(xié)會、山東省中國畫學會、山東省畫院聯(lián)盟提供學術(shù)支持。在舉辦首發(fā)式的同時還舉辦了“齊魯畫風大系 · 山東中國畫精品展”及“山東省美術(shù)發(fā)展硏討會。

程守田副部長、王世農(nóng)書記、王磊廳長、張志華董事長、薛相銳一級巡視員、張桂林副廳長為《齊魯畫風大系——山東中國畫》揭幕

中共山東省委宣傳部副部長程守田，山東省文聯(lián)黨組書記王世農(nóng)，山東省文化和旅游廳黨組書記、廳長王磊，山東出版集團黨委書記、董事長張志華，山東省政協(xié)辦公廳一級巡視員薛相銳，山東省文化和旅游廳黨組成員、副廳長張桂林為畫集首發(fā)揭幕。張桂林副廳長代表主辦單位致詞，山東省中國畫學會會長、山東畫院院長孔維克介紹叢書的策劃及歷時五年的編綦情況，山東美術(shù)出版社社長李晉介紹叢書的編輯出版情況。中國美術(shù)家協(xié)會副主席王書平代表中國美協(xié)專程前來致賀并給予了高度評價，山東師大教授高毅清代表專家團隊致詞。開幕式由山東畫院副院長姜宏偉主持。

來自北京的中國藝術(shù)研究院研究員王鏞、中國藝術(shù)研究院研究員、中國美協(xié)理論委員會副主任李一、中國美協(xié)原副秘書長、中國友聯(lián)畫院常務(wù)副院長李榮海，及著名畫家、美術(shù)理論家苗再新、馬碩山、南海巖、韓昌力、李春霞、邵曉峰、朱萬章、馬明宸、王伯勛、李向陽、段澤林、錢陳翔等出席開幕式及下午的座談會。山東的老中青畫家、嘉賓郭志光、吳澤浩、丁寧原、孫愛華、譚英林、沈光偉、劉書軍、梁文博、王小暉、岳海波、于新生、張東林、張宜、魏捷、安蓬生、張維青、高毅清、李兆虬、史速建、盧冰、鄭崗、蔡君、謝景勇、于釋博、張樸、王興堂、吳磊、董梅、陳健、李恩成、石巍、魏廣、任維旭、徐國衛(wèi)、王永君;來自山東各地市畫院院長及代表：孫成河、楊子江、黃可、徐琳、孟廣梅、李延智、李剛、王德亮、徐中亞、金學鋒、付峰遠、王黎明、王洪欽;山東美術(shù)出版社曹飛、馬曉東、黑天明、紀偉，山東畫院魏書波、王磐德、楊曉剛、常朝暉、吳勇軍、董海全、張德娜、賈榮志、樊磊、孫棋、劉揚、翟圣亮、王梅言，以及《齊魯畫風大系 · 山東中國畫》全體編務(wù)、出版工作人員及社會各界朋友、記者、書畫愛好者數(shù)百人出席了開幕式。

山東畫院院長孔維克主持研討會

山東美術(shù)發(fā)展研討會學術(shù)主持李一

山東美術(shù)發(fā)展研討會現(xiàn)場

13卷本大型系列畫冊《齊魯畫風大系 · 山東中國畫》項目是山東省推動形成“齊魯畫派”文化工程的重要組成部分，由中共山東省委宣傳部、山東省文化和旅游廳支持，山東畫院和山東美術(shù)出版社實施編印。十三卷本共分為四大部分：《歷史積蘊》(第1卷)《魯籍名家》(第2-3卷)《人物畫卷》《山水畫卷》《花鳥畫卷》(每畫科分3卷，第4-12卷)《文獻集萃》(第13卷)，全書字數(shù)約260萬字，涉及古今畫家800余人，重點介紹現(xiàn)當代畫家近400人，書中刊有一萬多幅歷史資料及作品圖片，呈現(xiàn)了山東五千年厚重的文脈、展示了閃耀著時代光輝的作品、推出了山東畫家群體性陣容。該叢書在編輯過程中即被學術(shù)界譽為“四個第一”：第一次編撰出版山東中國畫發(fā)展史、第一次展示省外山東籍中國畫家陣容、第一次全方位研究山東中國畫創(chuàng)作隊伍、第一次系統(tǒng)呈現(xiàn)山東中國畫文獻集存。

當天下午兩點，“山東美術(shù)發(fā)展研討會”在山東書城會議室舉行。來自省內(nèi)外專家40余位專家參加了研討會。研討會由山東畫院院長孔維克和中國美協(xié)理論委員會副主任李一共同主持。研討會上，大家一致表示，看了《齊魯畫風大系 · 山東中國畫》這套書，短短幾年即推出如此十三卷煌煌巨著感到吃驚，細細翻閱可見編筿思路清晰、資料翔實、裝禎高雅、印刷精美，這在山東是填補空白的文化建設(shè)性工作，對文脈與史料的梳理及對當代畫家陣容的展示評析，利在當代、功在千秋。這項浩大的學術(shù)工程在全國也未有耳聞，可以說走在了全國各省前列，這不僅對中國美術(shù)史的當代續(xù)寫提供了地域性范本，也對全國各省的美術(shù)史料的整理工作具有示范的意義。山東是文化大省，從大省到強省的跨越需要理論的支撐，這個重大項目的推出極具學術(shù)價值和歷史意義。

山東畫院院長孔維克在研討會上首先介紹了《大系》出版編撰的相關(guān)背景和情況，然后介紹了與會專家，專家們先后發(fā)言。現(xiàn)精簡摘要部分研討會發(fā)言，以饗讀者。(以發(fā)言順序為序)(所配圖片為“齊魯畫風大系 · 山東中國畫精品展”作品選登)

李一(中國藝術(shù)研究院研究員、中國美協(xié)理論委員會副主任)：非常榮幸協(xié)助孔維克院長主持這次研討會。希望大家以這套書的首發(fā)作為切入點進行研討，另外，我們事先擬定了幾個題目，請圍繞這幾個題目發(fā)言。

王鏞(中國藝術(shù)研究院研究員、《中華書畫家》雜志主編)：《齊魯畫風大系 · 山東中國畫》應(yīng)該說是當代中國地方美術(shù)史研究的一個最新成果、一個重大成果。都說山東是美術(shù)大省而不是強省，加上 “魯籍畫家”我看就是強省，因為是齊魯文化滋養(yǎng)了這些畫家，他們也重鄉(xiāng)情，在影響著山東。以前覺得山東之所以不算美術(shù)強省就是美術(shù)理論稍微薄弱一點，通過這次，我覺得這方面填補了理論的空白，通過這套叢書的編纂，標志著山東由美術(shù)大省向美術(shù)強省歷史性跨越，我們應(yīng)該有這個自信。

苗再新(中國美協(xié)中國畫藝委會委員)：這套畫冊可以說是鴻篇巨制，在中國的美術(shù)史上也會留下濃重的一筆。它系統(tǒng)地梳理了山東從歷史到當代的美術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)，收集了從歷史到當今取得的創(chuàng)作重要成果，是一個非常全面的，具有重要史料價值的巨著，這是做了一件功德無量的好事和大事。

朱萬章(國家博物館研究部主任、中國美協(xié)理論委員會委員)：山東不僅是一個美術(shù)大省，實際上已經(jīng)在整個中國美術(shù)圈子里面起到強省的領(lǐng)頭作用了�！洱R魯畫風大系 · 山東中國畫》的出版，除了讓我們更多地了解山東美術(shù)的發(fā)展狀況之外，也能看到山東美術(shù)界對于文獻梳理、美術(shù)理論人才的重視。這么一套大型叢書的編纂，也是培養(yǎng)理論人才的過程。這套書的問世對于整個山東文化發(fā)展來說都是一件功不可沒、載入史冊的大事。

馬碩山(中國國家博物館書畫院專職畫家、研究員，中國畫學會理事)： 我是山東走出去的畫家，通過看這個大型畫集和回顧性精品展，感覺特別親切，山東這些前輩的畫家傳統(tǒng)功力、基本功都非常扎實，不亞于我們走過的那些所謂的美術(shù)強省、強市。相對比當代的一些美術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)象，確實存在注重技術(shù)、形式甚至工藝制作層面，缺乏對生活理解、真正藝術(shù)內(nèi)涵和寫意精神的缺失問題。

于希寧《咬定青山不放松》

黑伯龍《山水》

岳祥書《徹底消滅森林蟲害》

劉寶純《源遠流長 》

陳維信《雪山青松望不盡》

南海巖(北京畫院專職畫家、國家一級美術(shù)師)：這個十三卷本大型畫冊確實很震撼，這個功夫真是沒白下，這五年真是值了，對山東美術(shù)來說真是做了一個非常大的貢獻，是功不可沒的。山東整體水平很高，這些年在各省中一直走在了前面，但也存有“高原和高峰” 的問題，咱怎么走向高峰，這是需要勤于思考多動腦子。這套書的出版是走向高峰的助推力。同時也讓我們體會到，不管干成什么事，還得有一種擔當、契而不舍的精神，才能把事業(yè)推到一定的高度。

邵曉峰(中國美術(shù)館研究部主任、中國美協(xié)理論委員會委員)：今天的展覽以及大型叢書的首發(fā)非常令人震撼，我大致講三個問題：一是從總體上來看，“大系”的學術(shù)策劃是非常整體化的，有一個非常系統(tǒng)的梳理。第二個我們看到山東在研討美術(shù)理論研究與創(chuàng)作，以及文獻梳理的關(guān)系，足以呼喚今天的藝術(shù)家、理論家做到學藝雙馨，做到思考和實踐有機的融合。第三對于畫派的態(tài)度要呈開放性，今天的畫派不是歷史上封閉狀況后的畫派，不要求雷同的技法師承但要有共同的學術(shù)旗幟。另外比如說關(guān)于領(lǐng)軍人物，不一定是一兩個人物，可以是代表性的群組，這樣才能形成比較相對宏觀的學術(shù)視野。

丁寧原(山東師范大學教授)：這套書出來了，我們的基礎(chǔ)打下了，創(chuàng)作方向有了，提出的精神追求也有了，但是這不意味著齊魯畫派或者齊魯畫風就形成了。我們現(xiàn)在做的工作基本上是整理和總結(jié)前一輩，包括古代的，包括現(xiàn)存的一些山東的畫家的風格特色。這個工作很難，以前沒人做過、是從零開始。但這項工作的完成也是一個新起點的開始，或者說齊魯畫風或者齊魯畫派一個新的起點，下一步還需要全面地發(fā)動畫家創(chuàng)作出真正體現(xiàn)齊魯畫風的一大批作品，這樣才可以逐漸推動形成齊魯畫派。

韓昌力(南開大學教授、天津美協(xié)副主席)：孔維克院長多少年來都是善人做善事、做功德。這次做了很好的功德，以你為代表的山東畫院，做了一個善事。做了這套書，做了這個事情，大家永遠會記得，而且將來會隨著歷史的發(fā)展越來越凸顯它的價值，后人會永遠記得。現(xiàn)在講文化傳承、文化精神、軟實力，實實在在講具體的就是這種系列畫集、這種文獻�！洱R魯畫風大系 · 山東中國畫》就是齊魯風范，既有標準，又是楷模。

李春霞(南開大學教授)：前面專家都說了很多，我都贊同。確實這套書不僅展示山東的現(xiàn)狀，老中青都有，也把各省有代表性的魯籍畫家都收錄進去，對整個的山東美術(shù)界是一個整體的梳理和總結(jié)，鴻篇巨帙、非常震撼。我看了配套精品展及文獻梳理，感覺山東中國畫確實很有底蘊，咱們山東作為美術(shù)大省、強省名不虛妄，將來咱們山東一定會形成一個在全國叫得響的品牌。

孫墨龍《山泉》

單應(yīng)桂《如果敵人從那邊來》

郭志光《山橫走翠長風來》

張登堂《夏山觀瀑圖》

馬明宸(北京畫院研究員)：這套大書從宏觀上看很整體，從細節(jié)上、從內(nèi)容上看又很充實，很有東西，就像一幅大畫，遠看很整，近看細部也不空。各地打造畫派其實是對自己歷史文化資源的一種整理和整合，我覺得這套書就是做了這么一個非常重要的工作。另外這套書現(xiàn)在定位為齊魯畫風，我覺得也非常合適。一個地區(qū)的文化資源整理，分開幾個梯次，從地方畫壇開始走到畫風概念，再下一步隨著整理工作、梳理工作的細致，就可以提出明確的畫派的概念，分三步走。這部書為梳理山東美術(shù)，打造“齊魯畫派”做出了非常重要的一步，為下一步的研究工作打下了非常堅實的基礎(chǔ)。

王伯勛(清華大學博士后、中央美術(shù)學院外聘教師)：面對十三卷本這么一個工程量巨大的成果，作為一個畫家和研究者，我感到由衷的震撼和敬佩。在這樣一個工程背后，自然而然的蘊含著所有人的智慧和努力，從領(lǐng)導到具體的工作人員，從策劃及主編到編纂、編輯團隊，在這五年當中所付出的巨大的辛勞，我覺得無論是后學還是同輩畫家，都應(yīng)該對這樣一個具有歷史性的工作給予由衷的尊重。這套書給了我?guī)�點啟發(fā)，第一是本書的編輯出版填補了山東中國畫發(fā)展史上的一個空白，具有史論的奠基意義。第二是該書全方位地研究了山東中國畫創(chuàng)作的畫家隊伍，具有當代美術(shù)史研究價值。第三是對省外山東籍中國畫家陣容的展示，具有山東與全國文脈溝通的價值。最后“大系”第一次系統(tǒng)地呈現(xiàn)了山東中國畫文獻的集存，具有史料積累價值。

李向陽(《榮寶齋》雜志副主編兼編輯部主任)：看到山東推出的十三卷本大型叢書，說實話真心很欽佩。中國歷來文人都特別注重修史，這套書有一個最大的不同，是把當代的畫家作為這十三卷本的重點，其實一切歷史皆是當代活著的歷史，這也體現(xiàn)出了孔院長對山東當代美術(shù)的文化自信。這套書非�？捎^，對其他省市來說也是一個很大的借鑒和刺激作用，如果下一步編《中國美術(shù)史》，各省能拿出這么一系列的書，地方美術(shù)史一目了然，全國史會翔實權(quán)威。感謝山東的領(lǐng)先一步、率先垂范。

段澤林(中國美術(shù)家協(xié)會理論處副處長)：這套書是一部巨著。我覺得這部書回答了一個時代之問，什么時代之問呢?就是我們都覺得山東美術(shù)特別強，基礎(chǔ)好，強在哪兒?好在哪兒?我覺得這個書給了一個答案，這是我對這套書的強烈感受。

孫敬會《礦工兄弟》

丁寧原《成山漁家》

吳澤浩《馮玉祥在泰山》

張志民《抗倭英雄傳》

錢陳翔(廈門大學藝術(shù)學院碩士生導師、福建省美協(xié)策展藝委會副主任兼秘書長)： 這套書不僅是對山東中國畫的發(fā)展脈絡(luò)進行了梳理，更是彰顯了從古至今山東中國畫發(fā)展史背后的深厚文化底蘊。山東在美術(shù)教育方面也走到了全國的前列，培育出一代又一代的中國畫壇的中堅力量，我翻了一下書中的近現(xiàn)代美術(shù)變革部分找到了源頭。從近現(xiàn)代的美術(shù)發(fā)展角度來看，山東有突出的三點：一是，山東對中國畫傳統(tǒng)文化精神的堅守，成為中國美術(shù)變革之舟的壓艙石;二是，山東對美術(shù)教育的突出重視，是為全國美術(shù)人才提供了后備軍;三是，山東美術(shù)人才的積極流動，對全國及山東都產(chǎn)生了活力。這套畫集也進一步佐證了我的判斷，為我們了解山東美術(shù)和齊魯文化的關(guān)系提供了重要參照，為美術(shù)教育提供本土性的教科書，為我們研究山東藝術(shù)家的創(chuàng)作風貌和理論梳理提供豐富的資料。

姜宏偉(山東畫院副院長)：時間留給專家們多談，不展開說了，只談兩句感受。非常高興能夠請到在座的省外著名的專家，對山東美術(shù)的發(fā)展進行把脈，提供了很好的意見和建議。我們五年以來，砥勵前行，終成正果，《齊魯畫風大系 · 山東中國畫》為國慶70周年獻禮。真誠地感謝剛才發(fā)言的十幾位專家，我們以后也會積極地梳理，加以應(yīng)用，把這些意見建議運用到進一步推動我們的理論研究和美術(shù)創(chuàng)作當中。這五年的成果只是很堅實的一步，下一步任重道遠，我們不會讓你們失望，在孔院長的帶領(lǐng)下，我們會把下面的路走得更扎實。

徐國衛(wèi)(濟南市民間文藝家協(xié)會主席、山東中國文學藝術(shù)博物館館長)：我說四點：第一我們這套書的出版可以說是山東美術(shù)界的一件大事，多少年以后提到今天的時候肯定是山東美術(shù)界發(fā)生的一件大事。第二我感覺山東人對自己的認知度還是不夠。我覺得這套書的出版可以說山東的美術(shù)在全國的美術(shù)界立起了一座大山，不客氣地說這座大山就是我們山東的泰山，希望大家以后有時間細細地品讀，去閱讀。第三是“大系”還是有疏漏，如可從畫像石談山東美術(shù)的源頭，如遺漏了幾位具有影響力畫家如周愛周等。最后，我想對美術(shù)界提點建議，我在做中國文學館，所以想到如何在美術(shù)創(chuàng)作中能夠加進一些文學的內(nèi)涵，怎么能和文學進行結(jié)合，也許能打開另一種思路。

孔維克《坦克新兵》

張望《城像之六》

沈光偉《山之靈》

孔維克(山東畫院院長)：我插一句，國衛(wèi)考慮的比較細，但書分卷太多，且各自版塊展示內(nèi)容不同，可能未及細看。首卷是美術(shù)發(fā)展史，不僅追溯到畫像石，還更久遠。從文化的發(fā)源如日照的符號開始講起。畫家部分的九卷不包括民國畫家，周愛周等民國畫家及部分有一定影響但資料很少的畫家，我們放在了第13卷《文獻集存》里。

張維青(山東藝術(shù)學院教授)：我作為專家團隊成員參與了首卷《山東美術(shù)史》的編撰工作，體會很深。做這么一個大部頭的巨著編撰工程需要使命擔當精神，堅韌不拔精神，孔院長作為團隊核心人物，他在編書宗旨、指導思想、叢書結(jié)構(gòu)、理論框架方面是總體設(shè)計者，在史的部分幾次大的調(diào)整、具體通稿，及幾部分貫通調(diào)整，及部分章節(jié)、前引和后結(jié)的具體撰寫等傾盡心血。這中間也遇到不少波折，可以說沒有他的堅持就沒有這套書的出版，在此也深表敬意。我再簡單談兩個問題，一個是山東的國畫肯定是和國學緊密聯(lián)系在一起。國學是中國的根底，國畫要發(fā)展的話對傳統(tǒng)這一塊要堅守，我們叫守正，我們還要創(chuàng)新，創(chuàng)新肯定向著人性美好的一面，正能量的這一面。二是怎么守正創(chuàng)新，怎么入史的問題，什么樣的人才能入史，一定在歷史上做出功績，不論是道德還是專業(yè)。李一老師也談到了，我們做理論的史論批評普遍的弱，我覺得山東也不夠，這塊做好做強是一個導向的問題。這部書也是一個導向。

李丕宇(山東藝術(shù)學院研究生處處長、教授)：我也是卷首部分的參與者，從最開始策劃到實施全程參與了。我談兩點看法。第一我覺得這套書出來最重大意義是對齊魯畫風精神內(nèi)涵的概括，概括了幾個主要特點和豐厚的精神內(nèi)涵，它對山東美術(shù)的發(fā)展，對于今后可能具有一種方向性的意義，會促使更多的山東畫家立足于山東文化，立足于這種文化精神去進行當下的藝術(shù)創(chuàng)作，這個畫風的確立和畫風的風范等等這些東西都是水到渠成的事，這是它最主要的意義。第二點這個《大系》算是開了一個好頭，對于后面接續(xù)往下做或者后輩們接續(xù)往下做，是一個更好的起點，具有奠基性、示范性、方向性的意義。

鄭崗(山東省美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任)：看了這套書我感到很震撼，第一打造齊魯畫派、齊魯畫風，高揚齊魯精神，各位老師說到要有地域性，要有標識式的東西，就是指要有統(tǒng)一的logo，我們需要一個logo性的東西，就是精神的引領(lǐng)和文化的引領(lǐng)缺少了。第二關(guān)于山東美術(shù)從大省到強省，重要的是這個地域性的美術(shù)堅強的力量在哪里，我們的標志人物并不一定是譽滿全球，但是要有一個精神。本書作為史書缺少評判，如對所有畫家的點評，如關(guān)于黑伯龍先生，黑老高在哪里，至今沒有人提出來。第三，《大系》讓我們震撼，從鴻篇巨制里面得到啟示，山東人有堅強的繪畫基礎(chǔ)，下面做的就是怎樣把這個堅強的基礎(chǔ)共性拿出來給大家看，就像孔子文化一樣變成了儒家文化一樣。

孔維克(山東畫院院長)：回應(yīng)三點。第一，這套書總體是兼有史料功能的研究性叢書，但第一卷是自先秦至民國的美術(shù)史，后面的畫家九卷，是多數(shù)在世當代畫家藝術(shù)人生的展示而不是史，因在世畫家沒有定論不好定評，但在編輯時還是有自己的立場和觀點的，如入選畫家標準及分檔，及靠頁碼的多少來顯示畫家的檔級，也體現(xiàn)在對每位畫家的作品及文章的選擇編輯上。最后一卷是《文獻集存》，現(xiàn)在因歷史久遠，資料很少我們盡量多收集，是一個資料的集存。第二，通過編這套書，我們也深感搶救史料的緊迫性。一切歷史都是當代史，一是我們看過去的歲月是以當代的眼光來考量的，二是我們最熟悉且便于采集的是當代畫家資料，這是本書的主體。三是下一代的畫家肯定比我們這代更優(yōu)秀，但還未全展頭角，涉及的人數(shù)較少且頁碼也偏少。到他們那時再編這么一套書時，我們是“過去式“了，他們則是那個“當代主體”。第三，山東美術(shù)的發(fā)展真正留下來的東西是歷史的評判和藝術(shù)的影響，像關(guān)黑弭岳，這些大家當年沒獲過什么獎、辦過什么大展，但是在后代畫家的心里，在當今社會上，包括歷史上會記住他們，是因為他們的作品。

沈穎(山東藝術(shù)學院美術(shù)學院副院長、美術(shù)史論系主任)：第一，這是一個學術(shù)工程，是一個美育工程，是一個立體的工程，同時還是一個長效的工程，這項工程的策劃者不容易也不簡單，我們應(yīng)該記在心里，應(yīng)該去學習這種風范。第二，由此我們看到山東美術(shù)界的一個新特色就是尊重歷史，取法學術(shù)，從卷首《歷史積蘊》及第十三卷《文獻集存》，我們都能看到山東美術(shù)界的這種態(tài)度，就是尊重歷史，取法學術(shù)，這是一件很了不起的事情。第三，一個是地域性美術(shù)研究和美術(shù)的地域性研究，這兩個維度體現(xiàn)的一方面是美術(shù)史的研究，另一方面是美術(shù)理論的研究。這本書作為區(qū)域美術(shù)研究，也是一個實實在在的山東美術(shù)理論的建設(shè)工程，還是一個培養(yǎng)理論人才的工程，我們參與這項工作，五年來共同成長，我自已就是例子，拓展了我的學術(shù)方向。第四，建議下一步要推動地域美術(shù)研究口述美術(shù)史的研究。

王永君(山東省紅十字會事業(yè)發(fā)展部部長)：第一，山東要從經(jīng)濟文化大省向經(jīng)濟文化強省轉(zhuǎn)變，我想還是文化先行，一個社會的變革往往是文化走在最前面，是文化的變革帶動了整個社會發(fā)展，山東中國畫是山東文化建構(gòu)的重要組成部分。第二，孔院長這個團隊做了這樣一個大事，值得敬佩。就是把山東中國畫非常系統(tǒng)地梳理、挖掘，很好地傳承，實際上也是一個創(chuàng)新發(fā)展工程，這為其他行業(yè)如何立足當代整合傳統(tǒng)文化，創(chuàng)新性發(fā)展，立了一個方向標。第三，一個地方的發(fā)展首先是人才。李一老師說一個畫派的形成首先要有領(lǐng)軍人物，這點是非常重要的，只有一批領(lǐng)軍人物我們才能讓一個畫派立得住，才能有更好的基礎(chǔ)，我們期待山東領(lǐng)軍人物的崛起，這也需要社會各界的合力支持。

王興堂(山東藝術(shù)學院副教授、碩士研究生導師)：這是一個非常浩大的工程，必將載入歷史。談到畫派，談到流派發(fā)展，理論的支撐很重要，時代精神，是畫派產(chǎn)生和發(fā)展的一個主要的特征;兼容精神，是畫派產(chǎn)生的重要過程;創(chuàng)新精神，是一個學派、畫派產(chǎn)生的動力。這套書為以上三個精神提供了實實在在的支撐。

劉婭萍(山東工藝美術(shù)學院人文學院副院長)：這套書有幾個數(shù)字，五年、十三卷、四個第一，整體上說內(nèi)容豐富，體系非常龐大，前面幾位老師一直在說這個問題，在我看來是一件非常了不起的大事。比方第一次編撰出版的中國畫的發(fā)展史，第一次展示省外山東籍畫家的陣容，第一次推出山東整體中國畫創(chuàng)作隊伍，第一系統(tǒng)呈現(xiàn)中國畫文獻集存，有史、有論、有著錄。充滿人文情懷，同時又不失學術(shù)的高度。在一個具有齊魯特征的生態(tài)環(huán)境中建立一個以當代齊魯文化藝術(shù)為核心的生態(tài)圈，以齊魯主題明確的展示活動與樣式開發(fā)，及學術(shù)沙龍、研討會等形式促進齊魯藝術(shù)經(jīng)濟的良性發(fā)展，我想表達的是全球景觀下齊魯美術(shù)的樣式生成與理論建構(gòu)可能是接下來我們要做的。

王進(山東大學副教授)：這個工程其實可以追溯到孔院長2010年主持的“推動形成齊魯畫派”省社科規(guī)劃研究課題，這么算已經(jīng)有將近十年了。大家一直說文化傳統(tǒng)的傳承，這個文化傳統(tǒng)的傳承需要物化的載體，這套書恰恰是這種載體。后代再看這個時代的時候會有一個很直觀的感受，這是地域文化逐漸形成，并一代一代遞進下去，代代相傳下去的一個途徑，這也是我們作為后學，一個年輕的美術(shù)工作者與前代相對話、相交融的一個很好的手段。

劉書軍(山東中國畫學會常務(wù)副會長)：我們這代人要為山東的美術(shù)史留下一個看得見的東西，這套書即是這個沉甸甸的物證。這算是開了一個好頭，后人可一代代地出書、補充并不斷完善，書史也要后繼有人。不管是“齊魯畫風”還是“齊魯畫派”得有一個強力的氣場，有一個大的團隊，不光是在學術(shù)上，我們還得有一個不斷推出一批讓大家佩服的作品來，只有不斷地有強力的作品出現(xiàn)，讓大伙從心里佩服山東這個軍團確實了不起，到那個時候大家才能認識到“齊魯畫風”這個品牌。

孔維克(山東畫院院長)：說兩句感謝的話，還有一個感悟，最后讓李一教授總結(jié)。

首先，大家對這套史料性研究性叢書的推出，以及我們所做的推動形成“ 齊魯畫派"文化工程整體的研究，做了一個肯定，在此我也代表我們這個團隊對各位表示衷心的感謝!對我個人的溢美之詞視為對我的鼓勵。

我們用了十幾年做齊魯文化這個大系統(tǒng)與中國畫這個子系統(tǒng)的關(guān)聯(lián)性研究，做了文化品格與藝術(shù)家作品互映的研究以及地域性、時代性與當代性關(guān)系的研究。這些研究的學術(shù)觀點呈現(xiàn)在一系列的成果上，《齊魯畫風大系 · 山東中國畫》是其中的一部，下個月還將推出四集人文藝術(shù)紀錄片《中國畫壇齊魯風》。有了這個基礎(chǔ)，后人知道這個研究方向怎么去做了，有這些資料，作為整體美術(shù)事業(yè)的發(fā)展需要給后人留一些研究的軌跡，再后人的后人不斷編修，就這么延續(xù)下來了，薪火相傳就是這個道理。

另外，這套書因為卷數(shù)多，受經(jīng)費限制印的也少，就幾百套，一套就是十三卷，這就五千多本了。除了研究機構(gòu)以外，很難廣泛傳播。修史不是普及性的東西，《四庫全書》不是就四套嘛，我們還畢竟有500套，不管是幾套我們都要修好。

大家提了很好的建議，尤其是推廣縮小本、制作電子版掃二維碼都很好，肯定會有很好的推廣效果。關(guān)于齊魯畫風、齊魯風范、齊魯畫派，叫什么名字不重要，重要的是以文化自信和自覺梳理出山東畫家的特色，打造一個辨識度高的藝術(shù)品牌，塑造一個山東魯軍的整體形象，推出一批好作品，推出一批代表性畫家。我們邁出了關(guān)鍵的一步，大家都充滿了期待，今后任重道遠。

李一(中國藝術(shù)研究院研究員、中國美協(xié)理論委員會副主任)：這個研討會第一是發(fā)言人多，氣氛熱烈，在三個多小時之內(nèi)，25位專家先后作了發(fā)言，可以說群賢畢至，少長咸集。第一，我們這次的研討會都對《齊魯畫風大系 · 山東中國畫》做了充分的肯定，大家一致認為盛世修史，“大系”的出版是一次非常全面系統(tǒng)的梳理，可以說是一次功德無量的工程，是一個學術(shù)的工程，是一個美育的工程，一個集體的工程，是一個凝聚力量的工程，還是一個培養(yǎng)人才的工程，更是一個向建國70周年獻禮的工程。第二，我們這次研討會大家也對山東美術(shù)的發(fā)展提出了很好的建議�？傊�，本書以它一步一步行走的足跡，用詳實的史料，用足夠的證據(jù)來證明我們新中國美術(shù)特別是山東美術(shù)一步一步的發(fā)展，也是對研究當代中國美術(shù)史方面，至少提供了一個重要的參照，提供一個風范，這一點也是我們這套書非常重要的意義。

劉書軍《喜看稻菽千重浪》

梁文博《春日》

責任編輯：麥穗兒