主辦單位 ：天津美術(shù)學(xué)院，中國畫創(chuàng)作研究院

承辦單位 ：臨沂市文人畫館

協(xié)辦單位 ：新泰市東岳美術(shù)館，廣饒光輝美術(shù)館

展覽時間 ：2018年11月11日——11月15日

開幕時間：2018年11月11日下午15：00

展覽地點 ：山東臨沂市蘭山區(qū)蘭山路118-1文人畫館

李旺

藝術(shù)年表

1964

出生于天津

1985

考入天津美術(shù)學(xué)院

1989

任教于天津美術(shù)學(xué)院版畫系，現(xiàn)為版畫系教授。碩士生導(dǎo)師

2000

“溫莎牛頓國際繪畫大賽”

“溫莎·牛頓”全球繪畫大賽 “中國地區(qū)獎”

在法國里爾舉辦個人展覽

2003

在法國索米市舉辦個人展覽

2005

在法國里爾、索米舉辦個人作品巡回展

2007

入選觀瀾國際版畫雙年展，作品被收藏

韓國南部國際美術(shù)邀請展

2008

作品選入全國第十七屆版畫展，作品并被上海美術(shù)館收藏

作品《樂人》之二被中國美術(shù)館收藏

作品《樂人》之三被“魯迅美術(shù)館”收藏

2009

作品《春色》參加全國美展

在德國艾希施泰特舉辦個展

2010

在美國巴恩斯特布爾Tao Water Art Gallery畫廊舉辦個展

2011

3月作品入選“多元超越”中國當(dāng)代版畫新風(fēng)展辦個展

5月 在天津六號院藝術(shù)館舉辦個人水墨作品展

6月 在798喜神藝術(shù)空間舉辦個人水墨作品展

7月應(yīng)邀赴德國艾希施泰特市石板工作室交流并舉辦個人畫展

7月在巴恩斯特布爾Tao Water Art Gallery畫廊舉辦個展

7月作品入選首屆天津國際版畫邀請展

9月在“天津九思文化藝術(shù)空間”舉辦個人畫展

11月作品參加首屆北京“798”國際版畫博覽會

2012

1月在上海莫干山版庫藝術(shù)畫廊舉辦水墨個展

4月作品參加“藝術(shù)中國”北京國際畫廊博覽會

2013

1月參加頤和悅館“暖”新水墨四人展

3月在798感嘆號藝術(shù)空間舉辦水墨個人畫展

6月南昌八大山人藝術(shù)區(qū)千年時代畫廊舉辦個人水墨作品展

6月參加“水墨邏輯”25位藝術(shù)家25種表達(dá)新水墨展

8月上海朱屺瞻藝術(shù)館“坐忘錄”李旺個人水墨作品展

9月 北京798“千年時間畫廊”個人作品展

9月版畫作品《境》入選第二十屆全國版展

9月 798千年時間畫廊“幽夢塵心”個人作品展

9月 應(yīng)邀赴英國“鄧迪”大學(xué)參加國際版畫年會

2014

3月 798感嘆號藝術(shù)空間舉辦“大旺水墨個人畫展”

6月 “2014中意當(dāng)代藝術(shù)雙年展”

6月“魂兮歸來”一次關(guān)于當(dāng)代東方美學(xué)的對話《庫藝術(shù)》學(xué)術(shù)研究展

6月 中國,北京 第六屆亞洲藝術(shù)博覽會

7月 “解構(gòu)，解放”—當(dāng)代水墨邀請展

2015

在798感嘆號藝術(shù)空間舉辦“塵夢禪心”大旺水墨展

在北京梅賽德斯—北京中心舉辦“星馳有道——大旺個人水墨展”

在北京798藝術(shù)中心舉辦“荒誕背后的真實”2015李旺個人水墨展

2016

參加2016中國關(guān)注藝術(shù)家國際巡回展美國展

7月在中國鄭州舉辦“素悟禪心”李旺水墨作品國際巡展鄭州展

8月 在美國波士頓“Tao Water art gallery”舉辦李旺個人作品展

9月 在北京文資虛苑美術(shù)館舉辦“抱琴者”李旺個人作品展

11月 在北京798勞特斯辰藝術(shù)空間舉辦“文人的調(diào)侃”李旺作品展

12月在珠海圣緣博藝藝術(shù)館舉辦“荒誕俗世里的寫真”李旺個人作品展

2017

2月 參加法國巴黎大皇宮“藝術(shù)財富沙龍”后東方學(xué)——中國主題當(dāng)代繪畫作品展

4月 作品入選“和而不同.東北亞書畫匯”

8月 作品入選《藝術(shù)改變城市》藝術(shù)天津展

10月6日作品《中國式家庭結(jié)構(gòu)》入選第十一屆意大利佛羅倫薩國際藝術(shù)雙年展，并獲“洛倫佐藝術(shù)獎”紙上作品獎

10月12日在紐約salomon art gallery 舉辦個人作品展

12月8日 作品入選《棉延》第十一屆弗洛倫薩雙年展

12月10日獲新華社《收藏投資導(dǎo)刊》第二屆藝術(shù)品市場價值建設(shè)獎評選的最具收藏價值獎

2018

1月作品入選“中國新水墨畫院藝術(shù)精品展

1月作品入選“中國水墨現(xiàn)場。天津2018

4月7日“述說”李旺作品展在天津鼎天國際中國空間舉辦

4月19日作品入選在中國美術(shù)館舉辦的“天地大美—中國藝術(shù)家名家作品邀請展”

4月26日被邀請參加“The way of inK’中國六位水墨藝術(shù)家紐約聯(lián)展

4月28馹作品被邀請參加英國伊普斯威奇博物館“當(dāng)代中國紙本作品觀察”展

5月2日應(yīng)邀在英國伊普斯威奇博物館舉辦個人藝術(shù)講座

7月I 日“臨風(fēng)聽蟬”李旺水墨作品展在天津德寶拍賣俱樂部舉辦

8月11日作品入選加拿大多倫多藝術(shù)中心“涌現(xiàn)——中國當(dāng)代藝術(shù)展

8月4日“李旺個人水墨作品展”在美國巴恩斯特布爾“Taowater art gallery”舉辦

136×35cm 荷下靜觀圖

專家評論

傳神寫照 物我兩忘

——李旺的中國人物畫藝術(shù)

吳為山

中國人物畫，以其永恒的藝術(shù)魅力竄越歷史的時空，作為當(dāng)代藝術(shù)家，如何用新時代的藝術(shù)感受建構(gòu)這一古老繪畫形式的新形態(tài)，使中國人物畫以全新的語言圖式綻放異彩，是時代賦予當(dāng)代人物畫家的歷史使命。

中國傳統(tǒng)的人物畫之“法”，包含著前人對客觀自然的哲學(xué)理念，沉淀著中華審美智慧。新中國成立后，人物畫雖然有一定的發(fā)展和創(chuàng)新，但杰出的入史之作并不很多。當(dāng)下，中國人物畫正進(jìn)入一個新的歷史時期，在創(chuàng)作觀念和語言形式上都有了很大的發(fā)展。置身于人物畫探索的人越來越多，全新的語言樣式在中國畫壇百花齊放，但也有部分藝術(shù)作品有模仿、抄襲、重復(fù)與雷同的缺點。因為缺乏充足的精神張力和必要的文化準(zhǔn)備，缺乏自身心胸的詩意擴張和靈魂歸宿的哲學(xué)追尋，因此，無法提煉出屬于自己的靈感，無法聚集起真正相關(guān)的因素，完成新形式，達(dá)到可稱創(chuàng)造的高度。李旺的作品個性鮮明，展現(xiàn)明顯的個性精神境界，是具有超凡脫俗的高雅精英藝術(shù)。

李旺追求閑散寧靜的畫境，他的作品有種如詩如夢的幻象，他的作品能將現(xiàn)代表現(xiàn)融入到傳統(tǒng)審美中，創(chuàng)造出獨特的審美意趣——古意與現(xiàn)代感可以自然溝通;在造型上，李旺吸收現(xiàn)代審美的精華，與傳統(tǒng)造型自然融合;在用線上，他追求中國畫傳統(tǒng)運線韻味，緊緊抓住，跟隨傳統(tǒng)并注重挖掘中國畫的精神內(nèi)涵，尋覓傳統(tǒng)文化精神內(nèi)涵與當(dāng)下圖式相交融的可能性;在敷彩上，他用極地道、純正的中國顏料——石青、石綠、朱砂、赭石等。

136×35cm 觀魚圖

李旺拓展著寫意人物的新形象語境，把歷史和人物凝固在瞬間的畫面里，在輝煌的格調(diào)中，塑造鮮活的形象。通過對中國傳統(tǒng)繪畫不同歷史時期的深入研究，李旺傳達(dá)出一種新的繪畫價值觀——“工致”與“率意”、“制作”與“書寫”之間的轉(zhuǎn)換與連接，對中國當(dāng)代水墨繪畫語言進(jìn)行深入思考和創(chuàng)新。

在深入本土藝術(shù)傳統(tǒng)的同時，李旺對西方現(xiàn)代派藝術(shù)的形式語言同樣大膽取舍，為我所用。他的作品呈現(xiàn)的是一種全新的視覺圖式感，具有平面性、媒介性，而這正是西方表現(xiàn)主義繪畫的重要特征，他的作品與寫實的水墨人物表現(xiàn)拉開了明顯距離。它以一種整體的、清晰的、有強烈構(gòu)成感的畫面形式，凝結(jié)出單純的視象，從整體到細(xì)節(jié)，傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代形式妥帖融合，過目難忘的現(xiàn)代感，使畫面顯得異常出新。

對傳統(tǒng)的運用轉(zhuǎn)化，對現(xiàn)代的吸收采納，使李旺的創(chuàng)作很快躍升至一個新的起點。可以說，20世紀(jì)80年代的東尋西找，讓李旺開始擺脫寫實語言與現(xiàn)實主義的束縛，走向更寬泛自由的藝術(shù)表現(xiàn)。更復(fù)雜的場境，更深刻的象征意涵，更現(xiàn)代的意味，是他創(chuàng)作擁有的新質(zhì)。

此外，李旺的人物畫與人們常見的一些畫絕然不同，李旺在書法、古典文化、文學(xué)等方面的學(xué)養(yǎng)使他的畫不僅從氣息和意境上看充溢著濃濃的高古典雅之氣，在技法上亦可看到他在線條的駕馭和筆墨的構(gòu)建上有著深厚的功力。他的作品讓我們看起來比較“新”，在形式美感上與現(xiàn)代人的審美趣味很自然地“鏈接”在一起,很容易產(chǎn)生共鳴�？梢哉f他完成了傳統(tǒng)筆墨符號系統(tǒng)向現(xiàn)代視覺圖式的自然轉(zhuǎn)換。并且找到了自已的藝術(shù)語言及語言結(jié)構(gòu)體系，這個很難能可貴。他的作品有一定的裝飾成分，西方現(xiàn)代繪畫也非常注重形式美感。我們?nèi)绻�仔�?xì)分析一下李旺的藝術(shù)語匯，就會發(fā)現(xiàn)他的切入點很有意思，他強化了古人筆墨語言中的形式因素，將其與西方現(xiàn)代構(gòu)成的形式美學(xué)系統(tǒng)巧妙地銜接，使之產(chǎn)生了一種洋溢著高古氣息和現(xiàn)代意蘊的大美化畫境。

136×35cm 形形影不離

作為當(dāng)代畫家，重要的是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上做現(xiàn)代乃至當(dāng)代的發(fā)展。這里的“現(xiàn)代”，就是要打開中國畫傳統(tǒng)接通現(xiàn)代造型觀念的通道使古與今聯(lián)系起來。因李旺的作品不僅僅停留在中國的傳統(tǒng)體系里，而是憑著學(xué)院教育給予的綜合知識，對包括西方現(xiàn)代以來繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)與表達(dá)方式作有選擇的吸收。在我看來，他的理想是要在保留傳統(tǒng)繪畫含蓄典雅特征的基礎(chǔ)上，建立寬闊豐富和具有現(xiàn)代氣息的繪畫格式，這種目標(biāo)是整個中國畫在新的時代條件下面臨的重要課題。與此同時，他還追求的當(dāng)代品質(zhì)，這里的“當(dāng)代”也就是體現(xiàn)自己對于時代文化主題的關(guān)注，使繪畫不僅僅停留在形式的現(xiàn)代感上，而且具有當(dāng)代的內(nèi)涵，體現(xiàn)人物畫這種傳統(tǒng)藝術(shù)樣式的當(dāng)代性。

無論從文化自信的角度還是從筆墨語言的角度來講，李旺的人物畫都使我們看到，他走出了條極具探索價值的藝術(shù)之路，他以傳統(tǒng)文化特有的博大情懷和雅逸超脫的古韻，為我們營造了一方有著獨特審美體驗的藝術(shù)天地。顯然，這對當(dāng)代中國畫的多元探索也有著一定的啟示意義。

作品欣賞

47×46cm 靜心圖

47×48cm 蘿卜熱茶

47×48cm 美女圖(一)

49×47cm 馬、鳥、人

46×50cm 荷塘簫聲

47×45cm 安心不動

46×49cm 瓶、壺、鳥

46×50cm 靜靜的午后

46×35cm 湛然常寂

46×21cm 蓮與鳥

136×35cm 時有幽花一樹明

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責(zé)任編輯：麥穗兒